Раскрашенная керамика из центра и востока Галлии

Как правило, гончары сами более-менее умело де корируют свои изделия. По тому везде присутствуют геометрические мотивы, не требующие никакого твор ческого воображения. Одна ко есть и замечательные ис-

ключения — ке рамика, укра шенная сюжетами, обычно приберегаемыми для метал ла. Это вазы из Сен-Поль-де- Леон и из Келуэр Плуинек, на которых изображены большие пальметты и замыс-

ловато соединенные между собой завитки, по форме на поминающие букву «S». Это вазы из Шамп ани (Прюне, Пюизье), на которых те же сюжеты выполнены с помо щью красной краски, приглу шенные оттенки которой за ставляют проявиться светло- желтый цвет и цвет жженой земли. Пластические укра шения крайне редки. Одна ко известен один экземпляр,

ни в чем не уступающий бронзовым изделиям. Это большая плошка, найденная в Букеваль (Валь- д’Уаз), полностью покрытая большими соединяю щимися завитками в форме «S». Нач иная со II века изобразительная экспрессия затрагивает и керами ку. В центре и на востоке Галлии в изобилии произ водятся полностью выкрашенные вазы с зооморф ными изображениями, обладающими высокой сте пенью графического совершенства (Ольна). Они еще несу т на себе сильное влияние пластического стиля. От него они сохраняют крайне своеобраз ное строение фигур. Отталкиваясь от привыч ных сюжетов, тонко соединенных друг с другом (завитки, образующие фигуры лошадей, птицы и монстры, изображенные с совершенно не ведомым ранее изяществом), они образуют переходную ста дию к монетному искусству, где те же темы будут обыграны более просто, посредством гравировки на лицевой и оборотной сторонах монеты.

Изобразительное искусство переносится и на предметы повседневной жи зни — будь они из каче ственного материала или просто из железа или гли ны. Больше всего это затрагивает печные принад лежности. Подставки для дров из обожженной зем ли имеют форму овнов с очень длинными шеями, украшенными завитками, имитирующими шерсть. Ж елезные таганы принимают форму бычьих голов с присоединенными к верхнему краю рогами. У ве дер декорированы медные или железные бандажи. Но стоит отметить, что эти предметы домашнего обихода — единственные, оставившие заметные следы. Столы, кровати, мебель и прочие деревян ные предметы без следа исчезли. Но на примере изображений великолепного оленя и двух баранов в Фельбах-Шмидене мы видели, что элементы из де рева могут быть декорированы в стиле, весьма близ ком к фигуркам животных из Ольна.

Гиды цивилизаций , ЧЕКАНКА МОНЕТ

Чеканка монет предоставляет галльскому искус ству превосходную возможность эмансипироваться от своего кельтского корня. В Галлии типов и эк земпляров монет огромное количество , и именно в данной области расцветает совершенная форма экспрессии, нигде более не встречающаяся. Пара доксальным образом малый размер основы и огра ничения, накладываемые функциональным назна чением, порождают свободу при выборе формы и содержания, ни в какой другой сфере невиданную. ВIII веке до н.э., когда в Галлии царят пластический стиль и стиль «кота Чешира», появляются первые монеты из Македонии и Великой Греции. У галль ских художников обнаруживается полное отсут ствие вкуса при их воспроизведении, но они про являют безграничную фантазию при разрушении существующих образов и их приведении к канонам своего искусства. Так возникают удивительные об разы. Профиль Филиппа Македонского сведен к простейшей форме — схематичные нос, глаза, под бородок на кра ях монеты исчезают, тогда как пыш ная шевелюра покрывает всю поверхность монет ного круга.

Или же такая шевелюра украшается посторонни ми элементами — флагом с вепрем, отрубленными головами в переплетении с ветвями, покрытыми листвой, и т.д. Те же метаморф озы можно встре тить и на оборотной стороне: величественная рим ская колесница заменяется стилизованной лоша дью, от самой колесницы может оставаться только символизирующее ее одно колесо, либо она вовсе исчезает — тогда возничий сажается прямо на коня, он часто принимает облик птицы; сам конь может становиться кентавром, в то время как перифе рическая область загромождается причудливыми

Разменные монеты (медная и серебряная) у кориозолитов

сюжетами и предметами (котел, меч, лира, молот, корабль и т.д.). Такие композиции, при всей своей абсурдности, притягивают и задерживают взгляд. Они скорее вопрошают, чем информируют.

Монетных д ел мастера изобретают даже новую трактовку образов, смешивая профиль и фас, что вновь будет воспроизведено лишь многими веками позже художниками-сюрреалистами вроде Пикассо. Обращение к более трудно обрабатываемым метал лам (золото, бронза чеканная, бронза плавленая) уже не оставляет места такому изобилию деталей и тонкости их изображения, характеризующих пер вые монеты. В этот период гравер вынужден сокра тить число значимых элементов и изображать их с большей толщиной. Полученные изделия ни в чем не теряю т в энигматичности и каждый раз свиде тельствуют о безграничной свободе их создателя. Увеличивается репертуар изображений: птицы и монстры просто кишат, но также появляются стан дартные портреты реально существующих галлов, опознаваемых по ономастической н адписи. Силуэ ты могут быть и более реалистическими (идущие, бегущие, сидящие персонажи). Они снабжены тщательно вырисованными аксессуарами — кира са, шлем, меч, флаг. Однако характеризующий по добные предметы минимализм в методах ведет экс-

Гиды цивилизаций |

прессию на путь, неизвестный в античности — путь абстракции. Профили людей и богов на глаз едва различимы и представляют простой овал. Стилизо ванный локон волос или просто повязка, напом и нающая венок. Треугольник вместо носа. Как будто игра в прятки художников III века продолжается.

музыка

В Галлии это единственный вид искусства, став ший народным. Слышать музыку могут почти все, и музыка звучит на религиозных празд никах, в воен ных походах, на всевозможных собраниях. Музыка имеет древнюю историю, она широко распростра нена уже у кельтов ранней эпохи железа. На их кера мике изображены люди, играющие на лирах. Когда греческие путешественники в IV веке до н.э. прони ка ют в Галлию, первое, что их удивляет — музыка, звучащая на собраниях галлов. Они объясняют дан ный обычай желанием галлов смягчить свои вар варские нравы. Впрочем, записей об этом немного. Сведения о различных видах музыки, о песнях, об обстоятельствах, пр и которых музицируют, являют ся редкими. И археология почти бессильна помочь в этом деле: есть только несколько иконографиче ских изображений и обломки музыкальных инстру ментов — в частности фрагменты карникса.

При том уровне, на котором находятся наши по знания и который может совершенно не отображать того, насколько популярна была в Галлии музыка, насколько разные формы она могла принимать (от простейших, к примеру, песен до весьма сложных, требующих нотных записей), мы можем разделить галльскую музыку н а два типа. Первый — рудимен тарный, при котором главное не мелодичность, а громкость. Это военная музыка, звучащая во время военных походов и во время боя. Для такого музи-