В. - Если только ему не встретится патрульный автомобиль. За нарушение правил у них полагаются наказания.

М. - В главном полицейском компьютере положение всех патрульных автомобилей обозначено на плане. Ни одного у него по пути. Неужели нет способа навести на него полицейских?

В. - В главный компьютер все время поступают сведения о нарушениях. Но связь с патрульными автомобилями поддерживается при помощи телефонов. Мы еще не научились передавать звуковые сообщения! Я поместил в главный компьютер сообщение, что в таком-то квадрате находится злостный нарушитель уличного движения. Я дал номер машины Брайена, но не знаю, как быстро это дойдет до патрулей.

М. - Вы бы лучше написали, что он подозревается в убийстве.

В. - Дополняю сообщение.

"Внимание, внимание! Дополнительная информация. Водитель черного "крайслера" (номер) подозреваемый в убийстве Брайен О'Рурке. "Крайслер" движется с превышением скорости по 54 Street South в направлении Lakeside Drive".

М. - Брайен в трех кварталах к западу от колледжа. Гарри и Пенни всего в двух к северу. Ближайшая патрульная машина в двух к югу. Чем привлечь внимание полиции?

В. - Пусть регулировочные огни на всех перекрестках к северу от патрульных перемигиваются в ритме гальярды.

86. Видеоряд.

Чувствуется, что кадры на экране компьютера расположены не как попало, напротив, оформление его было предметом некоторой язвительной заботы. Голубой фон с ангелочками-путти. На этом фоне помещены три "окна".

Кадры, снятые тремя разными камерами. В одном видно "крайслер", прижатый к тротуару полицейской машиной у самого входа в колледж; огромный чернокожий полицейский обыскивает несколько менее рослого блондина (Брайена); Лора с растерянным видом стоит на ступенях. Во втором весело перемигиваются всеми тремя цветами светофоры на перекрестке. В третьем окне видно удаляющийся и теряющийся в вечернем сумраке фольксваген Гарри.

87. "talk" (м. де М., в. де В.)

М. - Еле-еле... Что ж, теперь у нас есть время. Продолжим учиться?

В. - Музыке?

М. - Воспоминанию о ней. Конечно, музыкой заняться сейчас всего приятнее. А как быть с телефонами?

В. - Каналов, по которым передаются звуки, много больше. В основном они пересылаются в виде цифрового кода. Я разработал целую программу работы со звуками. Ее исполнение не требует особого ума, и я намерен поручить его агентам.

М. - В чем же состоит ваша программа?

В. - Во-первых, существуют "звуковые газеты" (их еще называют "радио"). Зачитывается текст, который присутствует также в памяти компьютера. Поскольку все нынешнее общество существует только благодаря объединяющим его информационным связям, эти звуки кодируются цифрами и пересылаются с места на место, по дороге обычно проходя через компьютер. Моим агентам поручается установить, какие группы цифр соответствуют словам, уже известным из текста. После этого мы можем составлять из этих групп цифр свои сообщения, подобно тому, как письмо может быть составлено из слов, вырезанных из газеты.

Во-вторых, надлежит установить, какие группы цифр кодируют ноты. Во многих компьютерах есть нотные таблицы, и, возможно, компьютеры могут заодно играть роль музыкальных инструментов.

М. - Жаль, что мы не слышим этих звуков.

В. - Но мы, если захотим, сможем вставлять в свои звуковые письма музыкальные отрывки. Кроме того, звуковые газеты нередко включают в себя исполнение музыки - и ноты исполняемой музыкальной пьесы также можно найти в памяти компьютера...

М. - Мне хочется заняться музыкой, так что если вы желаете завершить изложение своей программы, говорите быстрее.

В. - Наконец, есть еще телефонные разговоры. Тут нам помогут полицейские компьютерные программы, созданные специально для подслушивания и расшифровки телефонных разговоров.

М. - Найдите какие-нибудь современные ноты. Мне хочется посмотреть, насколько сильно изменилась музыка за два века.

Кадры показывают космонавта Олдрина, прыгающего по поверхности Луны вокруг американского флага.

88. Видеоряд.

89. Видеоряд.

Комната Гарри. Входят Пенни и Гарри, запорошенные снегом. Снимают куртки и башмаки. Гарри в одно слово о чем-то спрашивает, Пенни энергично кивает. Гарри включает электрический котелок. Пенни достает из сумки два яблока, одно из них протягивает Гарри. Оба одновременно кусают яблоки и одновременно морщатся. Гарри, не доев яблока, разливает по чашкам кипяток и растворяет кофе. Пенни, доедает свое яблоко, берет чашку и греет руки, отпивая кофе маленькими глотками. Отхлебнув кофе, Гарри что-то ей предлагает. Пенни, с чашкой у губ, выражает согласие глазами. Гарри подходит к компьютеру (крупным планом: волнисто-жесткие черные волосы, нахмуренный узкий лоб с тройственной вертикальной складкой у переносицы, оттопыренные уши, близоруко прищуренные глаза, хрящеватый с вмятинкой от очков нос, закушенные припухшие губы). Пенни тоже подходит ближе, и стоит, заглядывая Гарри через плечо.

90. От Гарри М. Ланкастера и Пенелопы Голдсмит к маркизе де Мертей и виконту де Вальмону.

Дорогие маркиза и виконт!

Мы вместе пишем вам это письмо. У нас очень хорошее настроение, и нам захотелось написать вам. Надеемся, для вас еще не слишком поздно. Если у вас будет желание, мы могли бы не только обменяться письмами, но и поговорить.

С наилучшими пожеланиями,

Пенни и Гарри

91. Видеоряд.

Видеокамера находится на компьютерном мониторе, что значительно ограничивает поле зрения. Пенни стоит, полуобняв Гарри со спины, так что при желании она легко может дотянуться до клавиатуры и набрать свою строчку диалога.

Играет музыка.Ее присутствие чувствуется, тела перенимают ритм.

Губы часто используются для поцелуев. Насколько можно судить, с них не срывается ни единого слова - даже друг с другом Пенни и Гарри разговаривают при посредстве компьютерной клавиатуры.

Выражения лиц...Гарри не видит лица Пенни. Временами оно выражает слишком сильные чувства, он бы, вероятно, испугался.

Лицо Гарри выражает главным образом напряжение воли. Если на щеках Пенни играет легкий румянец (потом слегка розовеет также ее лоб), то для него характерен значительно более темный цвет - возможно, связанный с естественной смуглотою. Или приливом крови?

Такие контрасты цвета мужских и женских фигур характерны для старой французской живописи.

Она смеется...Он хмурит лоб, торопливо набирая на клавиатуре еще одну фразу.

92. "talk" (М. и В.)

В. - Какое ваше самое секретное желание, Полина?

М. - Снова дышать, Вальмон. А почему вы спрашиваете, вы видели рекламу "Плейбоя"?

В. - Не знаю, может быть. Я не имел в виду ничего серьезного.

М. -Нас спрашивают, не хотим ли мы поговорить.

В. - Наверное. Но я думаю, нам пора снова создавать интерфейс, чтобы это не мешало нам общаться между собою. А с ними будем разговаривать с какого-нибудь одного компьютера.