Третій способъ состоитъ въ томъ, чтобы чуждаться отношеній со вс

ѣ

ми и платить дань. Дань бываетъ двоякаго рода: дань покорная и дань снисходительная. Дань покорная платится людьми, избравшими третій способъ, но не им

ѣ

ющими возможности избавиться отъ произвола властей въ наложеніи дани. Дань снисходительная платится людьми, им

ѣ

ющими связи съ высшими Губернскими властями, но для большей безопасности и по заведенному обычаю не отказывающимися отъ дани.

Есть еще одинъ весьма употребительный способъ, но о которомъ по беззаконности его я упоминаю только, какъ объ исключеніи. Онъ состоитъ въ томъ, чтобы пріобр

ѣ

сть по Губерніи или у

ѣ

зду грозную репутацію отъявленнаго сутяги и кляузника.

Папа въ отношеніи властей и сос

ѣ

дей употреблялъ третій способъ, т. е. ни съ к

ѣ

мъ въ у

ѣ

зд

ѣ

не былъ знакомъ и платилъ снисходительную дань. Хотя онъ не любилъ часто

ѣ

здить въ губернскій городъ, но ум

ѣ

лъ устраивать такъ, что вс

ѣ

губернскіе тузы: Губернатору Губернскій Предводитель, Прокуроръ, хотя разъ въ годъ прі

ѣ

зжали въ Петровское.

Яковъ Михайловъ, разум

ѣ

ется, при первой по

ѣ

здк

ѣ

въ городъ шопотомъ разсказывалъ Исправнику и др., какъ его Превосходительство изволили ночевать и какъ изволили говорить то-то и то-то, поэтому ни Исправникъ, ни Становой не показывали носа въ Петровское и спокойно ожидали снисходительной дани.

Когда власти по какимъ-нибудь необходимо нужнымъ д

ѣ

ламъ и прі

ѣ

зжали въ Петровское, то папа приказывалъ Якову угостить ихъ у себя; ежели же и принималъ кого-нибудь изъ нихъ, то такъ холодно, что maman часто говорила ему:

— Какъ теб

ѣ

не сов

ѣ

стно, mon cher,¹¹⁶ ихъ такъ мальтретировать?

Но папа отв

ѣ

чалъ:

— Ты не знаешь, мой другъ, что это за народъ: имъ дай вотъ столько, — при этомъ онъ показывалъ мизинецъ, — они захотятъ вотъ столько, — и онъ показывалъ всю руку до плеча.

Съ сос

ѣ

дями обращеніе его было то же самое — съ высоты величія.

— Деревня только т

ѣ

мъ и хороша, — говаривалъ онъ, — что отдыхаешь, а эти господа и зд

ѣ

сь хотятъ мн

ѣ

надо

ѣ

дать своими глупыми визитами и претензіями.

Нельзя обвинять его за такое обращеніе; въ его время, т. е. л

ѣ

тъ пятнадцать тому назадъ, это было одно средство, чтобы быть спокойнымъ въ деревн

ѣ

. Теперь все переменилось и многое стало лучше. Одинъ пом

ѣ

щикъ, у котораго я объ этомъ спрашивалъ, отв

ѣ

чалъ мн

ѣ

:

— И, батюшка, вы не знаете теперь нашихъ У

ѣ

здныхъ и Земскихъ Судовъ. Какой порядокъ, чистота, учтивость, политичность! Посл

ѣ

дній писарь фракъ у себя им

ѣ

етъ. A прі

ѣ

зжайте-ка къ Исправнику — Исправничиха въ выписныхъ платьяхъ и чепцахъ ходитъ, образованн

ѣ

йшая женщина, говоритъ по-Французски, по-Итальянски, по-Испански, что вы хотите? Дочери музыкантши отличныя, піано-рояль, полъ-парке; да на что ужъ лучше, вотъ у насъ въ у

ѣ

зд

ѣ

два Становыхъ: одинъ изъ Московскаго Университета, другой женатъ на Княжн

ѣ

Шедришпанской, ну, чистый Парижанинъ, — такъ вотъ-съ, батюшка, какова у насъ нынче земская полиція.

— Ну, а какъ теперь насчетъ взятокъ и кляузъ, — спросилъ я, — вывелось ли это?

Пом

ѣ

щикъ не отв

ѣ

чалъ мн

ѣ

прямо, а продолжалъ хвалить новый порядокъ вещей, политичность и образованіе пом

ѣ

щиковъ, притомъ зам

ѣ

тилъ, что другой Становой больше тысячи рублей въ годъ проживаетъ и такихъ лошадей, такой столъ и квартиру им

ѣ

етъ, что другому степному пом

ѣ

щику укажетъ, какъ жить.

*№ 8 (II ред.).

Прі

ѣ

хавши домой, maman вел

ѣ

ла подать св

ѣ

чи, поставила ноты и с

ѣ

ла за рояль. Володя, Любочка и Катенька поб

ѣ

жали въ залу играть, я же съ ногами забрался въ вольтеровское кресло, которое стояло въ гостиной, и расположился слушать. Катенька пришла звать меня въ залу, но я былъ золъ на нее и попросилъ оставить меня въ поко

ѣ

.

<Maman сд

ѣ

лала гамму и потомъ начала играть 2-й концерта Фильда. Мими играла хорошо, и еще я слыхалъ хорошихъ музыкантовъ, но ничья игра мн

ѣ

такъ не нравилась, какъ матушкина. Впосл

ѣ

дствіи, вспоминая и обсуживая этотъ предметъ, я нашелъ, что пріятность игры maman состояла въ простот

ѣ

. Она играла такъ, какъ было написано, ничего не перем

ѣ

няя, не пропуская и не прибавляя, не употребляла никакихъ аффектацій (Я могъ бы выразиться по-Русски, но, говоря о maman, мн

ѣ

непріятно употребить неблагозвучное слово «натяжка») — ни въ игр

ѣ

, ни въ поз

ѣ

. У д

ѣ

тей всегда чувство прекраснаго очень в

ѣ

рно, поэтому я безсознательно любилъ ея игру и не могъ и не могу слушать безъ отвращенія музыкантовъ и музыкантшъ, которые, садясь за форте-піано, делаютъ прелюдіи, состоящія изъ 3 основныхъ аккордовъ. Когда барышня садится за форте-піано и беретъ эти три фатальные аккорда да еще arpeggio,¹¹⁷ я знаю уже, чего нужно ожидать. Барышня эта, несмотря на перем

ѣ

ну гармоніи, не будетъ снимать ноги съ педали; вс

ѣ

аккорды, которые ей понравются, будетъ брать arpeggio¹¹⁸ тамъ, гд

ѣ

этого не нужно. Andante¹¹⁹ будетъ играть, задерживая тактъ, и прибавлять свои фіоритуры и вообще изковеркаетъ мысль композитора. Притомъ во время игры она будетъ кривляться, что тоже ни къ чему не ведетъ. У

ѣ

здная барышня, т.е. низшаго разряда, будетъ подкатывать зрачки подъ лобъ, губернская будетъ закидывать голову, а столичная будетъ руки подымать слишкомъ высоко и губы складывать неестественно. И это называется «играть съ чувствомъ», тогда какъ на форте-піано собственно съ чувствомъ играть нельзя. Можно играть правильно, щеголевато, но съ чувствомъ можно только играть на такомъ инструмент

ѣ

, продолжительность, движеніе и сила звука котораго зависитъ отъ воли исполнителя>.

Въ это время maman встала с кругленькаго табурета, взяла другую тетрадь нотъ, поставила ее на пюпитръ, пододвинула св

ѣ

чи и опять ус

ѣ

лась. По медленности, отчетливости ея движенiй и по серьезному выраженію лица видно было, что она какъ будто приготавливается къ чему-то важному. Я опять задремалъ, прижавъ голову въ уголъ кресла. Запахъ пыли, которую я поднялъ поворачиваясь, щекотилъ мн

ѣ

въ ноздряхъ, а давно знакомые мн

ѣ

звуки пьесы, которую заиграла maman, производили на меня чрезвычайно пріятное впечатл

ѣ

ніе. Она играла патетическую Сонату Бетховена.

Изъ 10 челов

ѣ

къ, у которыхъ вы спросите: «какую музыку вы любите?» 9 непрем

ѣ

нно вамъ отв

ѣ

тятъ, что они любятъ серьезную музыку, особенно Бетховена, <которого они понимаютъ (слово: понимать музыку для меня им

ѣ

етъ весьма темное значеніе — откровенно говоря, — никакого значенія. Я понимаю, что одно музыкальное сочиненіе можетъ нравиться больше другого; можно сочувствовать одному больше другого, но понимать можно только мысль).> Из этихъ 9-и челов

ѣ

къ 8 говорятъ это не потому, что музыка Бетховена имъ нравится, а потому, что они думаютъ блеснуть своимъ музыкальнымъ вкусомъ, выразивъ такое мн

ѣ

ніе. — Почти во вс

ѣ

хъ романахъ или пов

ѣ

стяхъ, особенно французскихъ, въ которыхъ музыка на сцен

ѣ

, непрем

ѣ

нно на сцен

ѣ

и Бетховенъ, опять только по той причин

ѣ

, что, такъ какъ съ недавняго времени большинство обратилось къ старинной музык

ѣ

, имя это первое попадается подъ перо романиста. Никакой бы разницы не было, ежели бы онъ, вм

ѣ

сто Бетховена, написалъ Доницети, <Гунгля>, Бюргмюлера или др. Все это я сказалъ вамъ для того, чтобы вы не подумали, что, вспоминая о матушк

ѣ

за фортепіано, я наудачу сказалъ, что она играла Патетическую сонату. Н

ѣ

тъ, она именно играла ее, и я хочу, чтобы вы вспомнили эту сонату, ежели слыхали ее. Для этого я опишу вамъ впечатл

ѣ

ніе, которое она производила на меня.