Агентства способствовали глобализации производства и распространения новостей, передавая их без дополнительных комментариев в мощном выражении идеологии "объективности". С другой стороны, их стандартизированные отчеты способствовали формированию единообразной журналистики, поскольку все печатные СМИ оказались примерно в одной лодке. Лишь несколько крупных газет, во главе с лондонской Times, поддерживали собственные сети иностранных корреспондентов и сводили свою зависимость от агентств к минимуму. Для "Таймс" было принципиально иметь собственное освещение хотя бы британских имперских интересов.
Только спустя четыре столетия после Гутенберга печатные СМИ вошли в повседневную жизнь более чем небольшой образованной прослойки общества. Основные структуры прессы в том виде, в котором мы знаем ее сегодня, были созданы во второй половине XIX века. Пресса использовала передовые технологии. Она подчинялась законам рынка и действовала в определенных юридико-политических рамках. Свобода прессы была одним из основных требований либералов во всем мире. Различие между Западом и Востоком здесь, как часто бывает, малоуместно. Во многих колониях Британской империи пресса была более свободной, чем в центральных и восточных странах Европы. Новая порода журналистов также воплощала в себе важную грань "интеллектуала". Журналисты оказывали политическое влияние даже в Индии и Китае, они создавали лицо общества. Лучшие из них способствовали переходу от классического письменного языка элиты к более гибким идиомам, которые были более доступны широким, часто недавно грамотным слоям населения. Наряду с "реалистическим" искусством, статистикой и описательной социальной наукой, пресса была еще одним средством социального самонаблюдения в мире, в котором коммуникация с помощью средств массовой информации резко расширяла свой охват. Монополия прессы сохранялась в силу используемых ею технологий. Достижения молодого итальянского инженера Гульельмо Маркони, который на основе открытий своего сербско-американского коллеги Николы Теслы передал беспроводные сообщения через Ла-Манш (в 1899 г.), а затем через Атлантику (в 1901 г.), еще не сделали радио средством массовой коммуникации. Оно станет таковым только после Первой мировой войны - и того толчка, который дало новой технологии ее военно-морское и военное применение.
6. Фотография
Рождение аутентичности
Наконец, в XIX веке были открыты способы использования оптических и химических процессов для регистрации явлений внешнего мира. Переломным моментом столетия является момент создания первых узнаваемых подлинных изобразительных документов. Никто не знает, как на самом деле выглядел Людвиг ван Бетховен (1770-1827), но мы знаем, как выглядел Фредерик Шопен (1810-49). Существуют только рисунки Франца Шуберта, но Джоакино Россини, который был старше его на пять лет, прожил достаточно долго, чтобы быть запечатленным в студии великого портретиста Феликса Надара. Еще несколько героев эпохи романтизма и идеализма дожили до эпохи фотографии, которая наступила в 1838-39 гг. с изобретением дагерротипа и открытием первых фотостудий двумя годами позже. Существуют фотографические изображения Фридриха Вильгельма Йозефа Шеллинга и Александра фон Гумбольдта в преклонном возрасте, но не Гегеля, Гете или Вильгельма фон Гумбольдта (брата Александра), которые умерли до наступления новой эпохи. Когда в 1847 году король Фридрих Вильгельм IV попросил Германа Биова, первого немецкого фотографа, приехать из Гамбурга в Берлин, чтобы сделать портреты королевской семьи по новой технологии, знаменитый Гумбольдт, осознавший революционное значение изобретения Дагера уже через несколько месяцев после его обнародования, тоже сел за свой снимок.
После того как в начале 1850-х годов фотографии стали воспроизводимыми, "известность" личности приобрела новое значение. Портреты правителей и политических лидеров - Линкольна, Бисмарка, императора Вильгельма I - появились в многочисленных гостиных. Но до тех пор, пока они не появлялись в печати в широком масштабе, что было экономически нецелесообразно до начала 80-х годов, их индивидуальные черты были известны лишь ограниченному кругу людей. Когда Улисс С. Грант, герой Гражданской войны и самый высокопоставленный генерал армии Союза, прибыл на железнодорожный вокзал в Нью-Йорке, репортеры не смогли выделить его в толпе.
Биоу также сделал большое количество дагерротипов гамбургского района Альстер после того, как в мае 1842 г. в результате сильного пожара он превратился в руины - одна из первых фотолетописей катастрофы. После Крымского конфликта все войны с участием европейцев или североамериканцев были запечатлены на фотоматериалах. Не сохранилось ни фотографий, ни практически никаких графических изображений великого восстания тайпинов в Китае (1850-64 гг.), в то время как Гражданская война в США (1861-65 гг.) в изобилии сохранилась в живописной памяти последующих поколений. Один фотограф Мэтью Б. Брейди сделал более семи тысяч снимков с химически подготовленных стеклянных пластин на полях сражений и между ними. Хотя в других отношениях живопись и фотография часто мирно конкурировали друг с другом, яркое фотографическое воспроизведение полей сражений и живых или мертвых солдат означало конец героического военного полотна. Изобретенный в 1888 году дешевый, легко транспортируемый и управляемый вручную фотоаппарат Kodak с рулонной пленкой открыл новые возможности для визуального документирования. Немногие фотографии Великого индийского голода 1876-78 гг. дошли до международной общественности, но когда через два десятилетия катастрофа повторилась, каждый путешественник или миссионер стал свидетелем, потенциально способным запечатлеть ее. В начале своего существования фотография мало ценилась как художественное достижение фотографа; ее привлекательность заключалась в том, что она давала невиданную ранее объективность и реалистичность. Особенно важным было ее применение в естественных науках - сначала в астрономии, а вскоре и в медицине (рентгеновская фотография открыла невидимую ранее область). С 60-х годов все чаще стали появляться фотографии из мира труда. Незадолго до этого значительно возросло значение туристической фотографии и связанных с ней прикладных задач в географии и этнографии.
Сближение расстояний
Все более многочисленными становились фотоэкспедиции к археологическим памятникам (прежде всего в Египет) и местам обитания экзотических народов. В Великобритании, чьи заморские владения были гораздо больше, чем у других западных стран, публика только сейчас осознала, кто и что собралось под имперской крышей. По сравнению с иллюстрированными книгами о путешествиях, которые на протяжении веков давали только визуальные впечатления, фотография позволила значительно расширить знания о дальних странах и сделать их более атмосферными. Что касается Индии, то ничто до этого не могло сравниться с восемнадцатитомной книгой "Народы Индии" (1868-75 гг.), в которой было представлено 460 новых фотографий. Однако долгие годы фотоаппарат оставался инструментом в руках только европейцев и американцев, которые быстро обнаружили его полезность в имперской войне. Подрывные взгляды, обращенные на метрополию, появились бы только позже. Но многие фотографы обучались в отдаленных местах, что позволило им впоследствии более четко сфокусироваться на вещах, расположенных ближе к дому. Джон Томсон, автор четырехтомной книги "Иллюстрации Китая и его жителей" (1873 г.), вернувшись, направил свой фотоаппарат на лондонскую бедноту, которую несколькими годами ранее описал в публицистической прозе Генри Мейхью.
Фотоаппарат обладал меньшим экзотическим эффектом, чем перо или кисть. Уже в 1842 году Жозеф-Филибер Жиро де Пранжи сделал несколько замечательных дагерротипов средневековой европейской и исламской архитектуры и установил между ними сильное эстетическое родство. Место "чужого" в европейском воображении второй половины XIX века почти немыслимо без фотографического изображения. Идея создания "фотографического музея человеческих рас" навязчиво преследовалась и привела к самым разнообразным результатам. С одной стороны, изображения нищеты - например, китайских опиумных притонов или разрушенных мест индийского восстания 1857-58 годов - окончательно лишили "сказочный" Восток его очарования. С другой стороны, чужое стало более осязаемым, чем в обычных изображениях благородного или не очень дикаря, и колонизаторам стало легче иллюстрировать сцены своего правления для публики на родине.
В некоторых странах Латинской Америки - например, в Перу - фотография была принята гораздо охотнее, чем в Европе и Северной Америке. 1840-е годы стали для Перу эпохой бума, и новый вид искусства идеально вписался в бурлящую атмосферу. Первой незападной страной, в которой фотография получила распространение, стала Османская империя. В 1850-х годах в крупных городах этой страны начали появляться фотостудии, что произошло несколько позже, чем в Западной и Центральной Европе. Сначала они содержались европейцами и представителями немусульманских меньшинств для клиентов, которые также были в основном европейцами. Однако в последние два десятилетия до 1900 г. семейный портрет и фотография на рабочем месте стали основной частью культуры мусульманского высшего и среднего класса. Государство вскоре убедилось, что фотография может быть полезной, особенно в военных целях. Самодержавный султан Абдулхамид II использовал ее для проверки чиновников в провинциях, например, для определения того, идет ли строительство по плану, и для создания имиджа своей страны в Европе. Говорят, что он подарил одной из своих дочерей снимки подходящих кандидатов в жены.