Изменить стиль страницы
Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_001.jpg
Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_002.jpg
Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_003.jpg

Рецензенты: доктор искусствоведения профессор С. И. ФРЕЙЛИХ, народный артист РСФСР Р. А. КАЧАНОВ

В оформлении книги использован изобразительный мотив из фильма РЕЙНА РААМАТА «Жар-птица» — художник Леонхард Лапин.

«Органчик»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_004.jpg
Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_005.jpg

«Новый Гулливeр». Царедворец

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_006.jpg

«Новый Гулливер». Фрейлина

«Конек-горбунок»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_007.jpg

«Левша»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_008.jpg

«Аленький цветочек»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_009.jpg

«Велосипедист»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_010.jpg
Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_011.jpg

«Каникулы Бонифация»

«Фильм! Фильм! Фильм!»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_012.jpg

«Человек в рамке»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_013.jpg

«Баня». Оптимистенко

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_014.jpg

«Баня». Понт Кич

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_015.jpg
Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_016.jpg

Шапокляк

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_017.jpg

Чебурашка

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_018.jpg

Крокодил Гена

«Чудеса в решете»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_019.jpg

«Бабочка»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_020.jpg

«Лиса и заяц»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_021.jpg

«Цапля и журавль»

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_022.jpg

«Как жены мужей продавали*

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_023.jpg
Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_024.jpg

„Мечта“

„Соколик“

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_025.jpg

„Большой Тылл“

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_026.jpg

„Ад“

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_027.jpg

„Талант“

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_028.jpg
Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_029.jpg

„Снежная мельница“

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_030.jpg

„Самоделкин в космосе“

„Еще раз о моде“

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_031.jpg

„Аксак Кулан“

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_032.jpg

„Волшебная свирель“

Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликации социалистических стран i_033.jpg

Введение

Одна из закономерностей развития современного искусства социалистических стран — необычайное разнообразие и богатство художественных возможностей при все возрастающей идеологической общности национальных культур. Стремительное обогащение выразительных средств особенно характерно для новых, сравнительно молодых областей творчества, к которым относится мультипликация, обладающая своим, неповторимо своеобразным подходом к отражению действительности.

По выразительным возможностям и образной структуре искусство в различных своих видах и жанрах тяготеет как бы к двум художественным полюсам: к максимальной достоверности воспроизведения действительности и к подчеркнуто условным формам ее выражения, основанным на пересоздании реального. Ни одна из этих тенденций не исключает и не перечеркивает другую.

Это положение, характерное для современного искусства в целом, особенно ярко и наглядно проявляет себя в самом синтетичном из его видов — кино, что, несомненно, непосредственным образом связано с объективными социально-эстетическими потребностями нашего времени, с процессом своеобразной кристаллизации типологических особенностей и функций различных художественных структур, каждая из которых действует в соответствии со своими специфическими возможностями и целями.

Давно уже замечено, что киноаппарат — трансформатор, преобразователь действительности и "в руках художника становится выдумщиком"[1]. Так писал, например, в своей брошюре "Материализация фантастики" Илья Эренбург. Он считал, что не мешает напомнить об этом, ибо кино не только "условность реального", но и "реальность условного"[2]. Именно эта его особенность делает киноэкран могучим средством раскрепощения фантазии.

Писатель еще в 20-х годах видел обе стороны доступного кинематографу мира и понимал то, что скрыто от близоруких глаз ревнителей "физической реальности" как единственного объекта киноискусства.

Анализируя пути развития кино, И. Вайсфельд также приходит к выводу, что "уже у истоков кинематографа сосуществовали и фотографическая документальность и… антифотографичность"[3].

Исключительную эстетическую ценность получил в наши дни документализм, оказывающий мощное влияние на всю сферу художественной деятельности; "феномен достоверности", утверждающий "неповторимость, уникальность запечатленного на пленке факта, мгновения жизни, имеющего силу неопровержимого свидетельства"[4].

Вершиной другого полюса кино, где сконцентрированы крайние формы "условного неправдоподобия", является мультипликация, резко отличная по самой структуре своих выразительных средств от видов экранного искусства, основанных на фотографической достоверности и натуральном движении. Мультипликация — одно из самых условных искусств. Возможности прямого воспроизведения действительности у нее ограничены и художественно малоубедительны, — возможности пересоздания, вымысла, иносказания поистине неисчерпаемы.

вернуться

1

Эренбург И. Материализация фантастики. М.—Л., "Кинопечать", 1927, с. 16.

вернуться

2

Там же.

вернуться

3

Вайсфельд И. Искусство в движении. М., "Искусство", 1981, с. 11.

вернуться

4

Дробашенко С. Пространство кинодокумента. М., "Искусство", 1986, с. 118.