искусства нашей страны»12.

В том же ключе развивались отношения в области культуры и с Великобританией. В

этот период довольно частым явлением стало приглашение ведущих советских

режиссеров Олега Ефремова, Евгения Симонова, Роберта Стуруа, Георгия Товстоногова

и др. для постановок в лучших британских театрах. В 1975 г. главный режиссер театра

им. В. В. Маяковского Андрей Гончаров был приглашен в Ирландию в дублинский

театр «Эбби» для постановки пьесы А. П. Чехова «Дядя Ваня».

Следует сказать, что, как правило, за рубеж отправляли тех специалистов, кого

называла приглашающая сторона, но список пьес для постановок рекомендовало

Управление театров министерства культуры СССР. В частности, для постановок в

Великобритании в рекомендованном репертуаре фигурировали пьесы Дениса

Фонвизина, Антона Чехова, Максима Горького, из современников - Михаила Рощина и

Эдуарда Володарско-го13. А в Советский Союз в разные годы приглашались не менее

известные английские деятели театра: Питер Брук, Клиффорд Вильямс, Джон Бьюри,

Питер Фармер14. В том же 1975 г. московский театр «Современник» пригласил

английского режиссера Питера Джеймса для работы над постановкой пьесы Уильяма

Шекспира «Двенадцатая ночь».

В этот период в музыкальных театрах Советского Союза также был поставлен ряд

британских произведений крупных жанров. В 1969 г. при активном участии

Управления музыкальных учреждений в эстонском театре «Ватемуйне» была осуще-

ствлена постановка оперы английского композитора Алана Буше «Сборщики сахарного

тростника»15, а в нескольких театрах

138

РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 35. Д. 8. Л. 21. РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 36. Д. 130. Л. 1. РГАЛИ. Ф.

2329. Оп. 36. Д. 130. Л. 17. РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 23. Д. 118. Л. 2.

страны исполнялась опера известного английского композитора Бенджамина

Бриттена «Давайте делать оперу».

Во второй половине 1970-х гг. во многом благодаря непосредственным творческим

контактам связи между СССР и Великобританией в области культуры приобрели более

устойчивый и регулярный характер, появились новые методы и формы работы по их

развитию, постепенно сложилась разнообразная структура отношений. Важно

подчеркнуть, что в этот период прямые связи в форме непосредственных контактов с

культурными учреждениями разных стран могли развиваться относительно независимо

от происходящего на международной арене. К примеру, британские общественные

организации, такие, как Ассоциация «Великобритания-СССР», проявляя определенную

независимость по отношению к правительству, активно сотрудничали с СССР в

вопросах культуры даже в период сворачивания официальных контактов16.

Как представляется, особенно важны были культурные связи по линии

общественных организаций при взаимоотношениях с теми странами, с которыми

долгое время отсутствовали государственные соглашения по культурному обмену,

например, с Японией и ФРГ.

На протяжении первой половины 1960-х гг. отношения ФРГ с СССР и другими

социалистическими странами оставались натянутыми из-за нежелания ФРГ признавать

политические и территориальные реалии послевоенной Европы. Культурные связи с

ФРГ долгое время развивались в условиях отсутствия межправительственного

соглашения, и по линии министерства культуры СССР отношения строились

исключительно на коммерческой основе, путем заключения контрактов с частными

концертными дирекциями и организациями или отдельными государственными

учреждениями искусства и культуры. В период 1961-1965 гг. власти ФРГ довольно

активно препятствовали и такому развитию отношений: отказывали в визах советским

артистам, затягивая рассмотрение вопросов, запрещали своим учреждениям иметь

контакты с советскими организациями и приглашать советских артистов. Как это ни

странно, но иногда такая ситуация оценивалась советской стороной позитивно, о чем

свидетельствует отчет Управления внешних сношений министерства культуры СССР, в

котором, в частности, говорилось: «Отсутствие соглашения о культурном сотрудниче-

стве позволяло нам развивать связи с ФРГ в нужном нам объеме и в выгодном для нас

отношении. Мы проводили в ФРГ почти вдвое большее число мероприятий, чем ФРГ в

СССР»17. Переломным во взаимоотношениях ФРГ и СССР можно считать 1967 г.,

поскольку в этот период резко изменилась тактика западногерманских властей в

отношении культурных связей с Советским Союзом. Центральные власти ФРГ

ослабили контроль за контактами в культурной сфере, и все последующие годы после

ратификации Договора между СССР и ФРГ в 1972 г., характеризовались большой

активностью учреждений культуры и концертных дирекций. В 1973 г. в Бонне во время

официального визита Л. И. Брежнева было подписано соглашение о культурном со-

трудничестве между СССР и ФРГ. Оно включало в себя практически все

существующие направления и каналы двусторонних связей в области культуры, науки,

образования, в том числе обмен артистическими коллективами, отдельными

исполнителями, делегациями, а также сотрудничество в области кино, радио,

телевидения и т. д. Для рассмотрения конкретных вопросов была создана специальная

смешанная комиссия из представителей двух правительств. Заключению подобного

соглашения способствовало возрастание интереса к советской культуре с одной

стороны, а с другой - значительная автономия учреждений культуры в землях ФРГ,

139

поскольку связи устанавливались в основном через непосредственные контакты, минуя

центральные власти.

Переходя к характеристике структуры отношений в целом, следует сказать, что

наиболее разнообразные формы контактов существовали в сфере кинопроизводства, в

том числе: обмен фильмами на коммерческой и некоммерческой основе, взаимное

проведение премьер и недель фильмов, оказание производственно-творческих услуг,

участие в международных фестивалях и выставках за рубежом. А одной из самых

плодотворных форм сотрудничества с западной культурной элитой становится со-

вместное производство кино- и телефильмов. В 1970-е гг. в рамках совместного

производства был осуществлен ряд проектов по производству художественных

фильмов. В их числе, например, такие, как «Третья молодость» (СССР-Франция), «Они

шли на Восток», «Красная палатка», «Ватерлоо» (СССР-Италия), «Доверие» (СССР-

Финляндия), «Синяя птица» (СССР-США). Кроме того, активизируется

сотрудничество в области телевидения: среди показанных в этот период рядом

западноевропейских телеорганизаций советских художественных телефильмов можно

назвать «Хождение по мукам», «Место встречи изменить нельзя», «Красное и черное»,

«Ирония судьбы», «Дневной поезд». В свою очередь, с 1975 по 1984 гг. советское

телевидение приобрело у телеорганизаций капиталистических стран и показало

несколько сот программ различных жанров, в большинстве своем это были

художественные фильмы, в том числе «Лунный камень», «Пармская обитель», «Жак

Оффенбах», «Кукольный дом», «Геда Габлер». В 1980-е гг. впервые был предпринят

ряд крупных совместных постановок многосерийных телефильмов «Жизнь Берлиоза»

и «Труженики моря», снятые Гостелерадио СССР совместно с французской

телекинокомпанией «Патэ-синема».

Говоря о принципах сотрудничества с зарубежными странами, надо признать, что

при заключении соглашений основным оставалось правило соблюдения пропорций,

при котором культурных мероприятий с нашей стороны должно было быть проведено

количественно больше, чем со стороны иностранных партнеров. Кроме того, было

принято специальное решение ЦК КПСС по поводу того, что при соглашении о

культурном сотрудничестве с капиталистическими странами советское государство не