Таки было. Но не для Джимми Пейджа или Джона Пола Джонса, воспринявших появлениеальбома Raising Sand как вторжение на их собственную долгожданнуювечеринку. Как однажды сказал мне Джимми: «Что бы мы ни делали теперь с LedZeppelin, кажется, что у Роберта всегда одновременно с этим готовится сольныйальбом». Предположение: коварный Плант всегда знает цену огласке. Кроме того,когда Роберт дал Джимми и Джону предрелизную копию альбома на CD, он был горькоразочарован тем, что никто из них не дал никаких комментариев, ни за, нипротив, и все еще переживал об этом спустя год после события, когда в разговорес Кевином Ширли в Лос-Анджелесе в июне 2008-го он сказал, что никто из ребят«даже не отметил сам факт выпуска альбома». И еще: «Понимаете, это моя работа,я горжусь ей, а ребята близки мне, и, когда они не воспринимают серьезно то,что я делаю, это... знаете ли, печально».

Впрочем, есть некоторое сомнение в том, что успех альбомав значительной степени объяснялся выпуском Raising Sand непосредственноперед запланированным концертом в О2 26 ноября. Мировая пресса цеплялась заинтервью Led Zeppelin, так что предложение певца пообщаться о его новом сольномпроекте отвергалось почти всеми, что вело к таким неожиданностям, каксовместное появление Планта и Краусс на канале BBC в программе The CultureShow. Конечно, спрашивая о Raising Sand, все были вежливы. Но всеинтервью заканчивались одинаково: вопросом о Самом Главном. На них, впрочем,Плант отвечал бессодержательным бормотанием. Эта ситуация также привела к такимобманчивым журнальным заголовкам, как РОБЕРТ ПЛАНТ О LED ZEPPELIN, украсившимоднажды обложку Q, в котором на самом деле содержалось интервью с Плантом иКраусс о Raising Sand. А журнал Mojo поместил интервью Планта и Крауссвнутрь большой статьи о Led Zeppelin. Внимание прессы обрушилось на Планта иего нового музыкального партнера настолько сильно, что, когда было объявлено опереносе концерта в О2 на две недели из-за того, что Джимми Пейдж сломал палец,циники предположили, что задержка связана с тем, что Плант был слишком занят,продвигая Raising Sand в Америке, не имея возможности полноценнорепетировать с Zeppelin, а нервный Пейдж, полностью уверенный, что концертдолжен окончательно стереть все плохие воспоминания о Live Aid и проклятом шоуAtlantic, придумал эту историю, чтобы дать группе больше времени для репетиций,когда Роберт вернется. Но, конечно, Пейдж это безоговорочно отрицает.

Как выяснилось, не стоило волноваться о том, что альбомПланта и Краусс что-то отнимет у воссоединения Led Zeppelin. Во время,предшествовавшее концерту, о группе неделями шумели все газеты и журналы, отсерьезных редакторов вроде Жермен Грир из The Telegraph до обычной таблоиднойболтовни в The Sun, а фотоагентства предлагали миллионы долларов за праводелать снимки концерта и продавать их.

Сам по себе концерт от начала до конца был удивительнохолодным. Арена О2 располагалась в центре концентрических кругов баров иресторанов, и атмосфера того прохладного декабрьского вечера была полнаощущения искусственности, никто словно не знал, зачем пришел туда. В отличие отбольшинства рок-зрителей, которых легко вычислить по типичным джинсам ифутболкам, аудитория явно состояла из гораздо более широкого среза общества.Впрочем, основная часть людей были из среднего класса и средних лет, но приэтом одетыми слишком по-молодежному. Внутри О2 была идеальна для мероприятия стакой толпой. Охранники демонстрировали необычное дружелюбие, большие комфортныекресла были оборудованы подставками для стаканов, внутри арены также работаликиоски с широким выбором еды и напитков, где можно было купить все, от чипсовдо суши, от пива до шампанского, кока-колы или капучино.

Концерт начался точно вовремя, в девять вечера. Передначалом был дан тот же короткий клип, который можно видеть на обновленнойверсии DVD The Song Remains The Same — телерепортаж о рекордном концертев Майами в 1973 году, а затем неожиданно — бам! — группа разразилась ‘GoodTimes Bad Times’. Это стало наиболее волнующим моментом вечера, когда онидействительно оказались на сцене вместе, и внезапно все стало слишком реальным:Джимми в солнечных очках, длинном черном пальто поверх свежей белой рубашки итемных брюках, а волосы его белые, как у привидения, Роберт выглядел болееповседневно, он был в рубашке с открытым воротом поверх темных джинсов иботинок. Его отличительной чертой теперь была не лишенная волос грудь и небольшой пенис, а бородка в стиле полковника Сандерса. Несмотря на то, что свет былслишком ярким для кинооператоров, которые записывали концерт — как ожидалось,для будущего выпуска DVD, — участники смотрелись классно. Однако звук былужасен. Только после пяти номеров они стали звучать так, как должны были, но кэтому моменту мистика уже рассеялась, и зрителю оставалось смотреть на широкийпанорамный экран позади группы, на котором демонстрировалась нарезка живыхвыступлений и впечатляющая абстрактная чепуха, придуманная дизайнерами изThinkfarm. Обращая взгляд снова на явно нервные силуэты на сцене, казалось, чтоРоберт сохранял полный контроль и профессионализм. Джимми, который словно немог оторвать глаз от Роберта на протяжении первой половины концерта, такжеказался относительно легким, хотя и слишком прижимался к ударным. До его шестьдесятчетвертого дня рождения оставался месяц, и было бы неверно ожидать от негопрошлой прыти. Впрочем, мне он казался тем, кем и был: пожилым человеком,играющим в молодую игру. Джон Пол Джонс выглядел как и всегда: безымяннымработягой, к собственной радости оставленным наедине со своими инструментами, —одним словом, неинтересно. Джейсон Бонэм был открытием: лысый, бородатый, вотличной форме (что подтвердил его инструктор по карате, с которым я сиделрядом). То, что он был так убедителен в роли своего отца, подтверждало и еготалант, и его смелость, ведь он знал, что любой ударник в зале — а там их быломного — от Дейва Грола из Foo Fighters до Чеда Смита из Red Hot Chilly Peppers,если назвать лишь двоих, — был бы рад занять его место.

Впрочем,внимание в основном было направлено на Роберта и Джимми — именно в такомпорядке. Голосу Роберта помогло общее понижение тональности выступления.По-настоящему впечатлял теперь его чудовищный внешний вид. Я почти ожидалнекоего щеголя, делающего нам одолжение, красующегося за счет Пейджа. Но он,наоборот, всячески показывал, что воспринимает события так же серьезно, как исамый отъявленный фанат Zeppelin, становясь тем самым звездой выступления.Джимми, хотя и не столь откровенно самоуверенный, играл лучше, чем кто-либослышал за последние, возможно, тридцать лет. Определенно, лучше, чем во времяужасного американского тура 1977 года, лучше, чем на большей части нэбвортскихвыступлений, и точно лучше, чем в любое время за три десятилетия, прошедших смомента падения Zeppelin с небес на землю.

Игралиони, в основном, хиты вроде ‘Black Dog’, ‘Trampled Underfoot’, ‘Nobody’sFault But Mine’, ‘No Quarter’, ‘Since I’ve Been Loving You’, ‘Dazedand Confused’, ‘Stairway to Heaven’, ‘Kashmir’, а такженесколько неожиданных композиций: ‘Ramble On’, ‘In My Time Of Dying’,‘The Song Remains The Same’, ‘Misty Mountain Hop’ и то, чтоникогда раньше не играли — ‘For Your Life’. На бис, естественно,исполнялись ‘Whole Lotta Love’ и ‘Rock And Roll’. Сыграть вселюбимые песни, само собой, не удалось, но так бывает всегда. Но все жеразочаровало отсутствие небольшого акустического сета. Особенно учитывая стольлюбимое Джимми чередование «света и тени». И, конечно, почти не былоимпровизаций, песни, как и настаивал Роберт, были максимально приближены коригинальным записям. Если это означало значительно более короткое, чем раньше,соло в ‘Dazed and Confused’, то пусть так и будет.

Когдавсе закончилось, толпа около минуты или двух стояла, хлопая, крича и топаяногами, а потом зашагала на выход, где всегда любезный персонал пожелал всем«хорошей ночи и удачной дороги домой». Не было чувства эйфории или волнения,опасности, восторга. Лишь чувство довольства. Несмотря на назойливую рекламу,реальность, как и всегда, оказывается пресной и падает вниз, словно лопнувшийшарик. Я задавался вопросом, что же я вынес с этого концерта, и в итоге былвынужден заключить, что, чем бы оно ни было, это было совершенно не похоже наLed Zeppelin семидесятых и даже на Live Aid 1985-го. И, конечно, не так ярко ивпечатляюще, как DVD 2003 года. Я чувствовал, словно побывал на очень подробномтуре по пирамидам. Замечательная вещь, хоть я и начал зевать и посматривать начасы, когда пошел второй час. Насколько же иначе все, должно быть, было внастоящие времена фараонов, тогда, когда титаны ступали по Земле...