справке об артистическом обмене с ВНР. «Госконцерт, - говорилось в документе, - не

считает целесообразным проводить дальнейшее значительное повышение гонораров и

таким образом переводить весь обмен солистами между СССР и ВНР на коммерческую

основу. Это может привести к сокращению культурного обмена в этой области, ибо

повышение себестоимости каждого выступления венгерских артистов при

недостаточном их исполнительском уровне заставляет многие советские филармонии

отказываться от организации их гастролей»128. Таким образом, еще одна общая для

всех проблема заключалась в том, что редко удавалось заинтересовать лучших

исполнителей в гастролях в социалистических странах ввиду значительной разницы в

гонорарах.

Интересен в связи с этим и ответ директора Госконцерта А. А. Бони на письмо

польской концертной организации «Па-гарт» в сентябре 1969 г. в отношении оплаты

польских артистов. В данном случае речь шла о том, чтобы выступления польских

солистов, дирижеров и других исполнителей, гастролирующих в СССР, оплачивались

бы так же, как и в западных странах. В качестве информации сотрудники «Пагарта»

отправили сведения о гонорарах с тем, чтобы Госконцерт ознакомился с ними и

сравнил их со своей гонорарной политикой. Из содержания ответного письма

директора Госконцерта можно предположить, что зачастую имело место

недопонимание при расчетах: «Мы с интересом ознакомились с ними и сравнили с

нашей гонорарной политикой. Во многом мы обнаружили примерное равновесие.

Однако у нас возникло несколько неясных вопросов, на ко-

торые, мы надеемся, Вам не составит трудности написать нам краткие разъяснения.

Гонорар дирижеров в Южной Америке указан за один концерт или за серию?

Указанные в Вашем письме гонорары солистов были получены за выступления в опере

(певцы), сольные концерты или выступления с оркестрами? Включали ли в себя эти

гонорары оплату аккомпаниаторов, проезда, гостиницы? Как вообще указаны Ваши

гонорары «нетто», или из этих сумм исполнители выплачивают налоги и

комиссионные?»129

Заметим, развитие культурных связей со странами социалистического содружества

принципиально отличалось большей устойчивостью, главным образом, благодаря

постоянным координационным встречам руководителей министерств культуры,

творческих союзов, а также благодаря обмену не только творческими, но и

управленческими кадрами. В Советском Союзе достаточно часто устраивались

различного рода семинары для работников министерств и управлений культуры, на

которые приглашались и управленцы из других стран. Очень показательна в этом

отношении была ситуация с кадровыми перестановками в Чехословакии после 1968 г.

В уже приводимом отчете о сотрудничестве Управления внешних сношений

министерства культуры СССР говорилось: «Принимая во внимание, что к работе во

многих учреждениях культуры ЧССР в настоящее время привлечены люди, которые

поддерживают политику КПЧ, но не имеют достаточного опыта работы в области

культуры и искусства, в плане 1971-1972 гг. предполагается шире практиковать

165

приглашение чехословацких деятелей культуры на внутрисоюзные семинары,

конференции и другие мероприятия, посвященные различным проблемам культурного

строительства»130.

Планы культурного сотрудничества между СССР и социалистическими странами в

1970-е гг. предусматривали ежеквартальное направление советских специалистов для

изучения опыта работы учреждений культуры ПНР, ЧССР, ГДР, НРБ. Командированные

сотрудники министерств должны были собирать информацию и материалы по

теоретическим и практическим проблемам развития культуры, которые

разрабатывались в институтах и организациях, подведомственных министерству

культуры СССР и министерствам культуры союзных респуб-лик131. Кроме того, с 1969

г. установилась практика ежегодных встреч министров культуры социалистических

стран, на которых обсуждались конкретные вопросы развития сотрудничества.

Проводились также и встречи руководителей творческих союзов, например,

совместные секретариаты, на которых координировались планы работы, происходил

обмен мнениями по различным творческим и организационным вопросам.

В своем докладе на международной конференции в 1978 г. заместитель министра

культуры СССР В. И. Попов, характеризуя объем культурных связей, отметил, что за

период 1972-1978 гг. число делегаций, выезжавших в социалистические страны для

обмена опытом культурного строительства, возросло в 4 раза, а прием - в 2,5 раза132.

В январе 1971 г. Союз композиторов СССР вышел с инициативой совместного

выступления руководства музыкальных союзов социалистических стран против

политики Исполнительного комитета Музыкального Совета при ЮНЕСКО. «В практи-

ке своей деятельности, - говорилось в записке в ЦК КПСС, -в настоящее время

руководство Международного Музыкального Совета уделяет мало внимания

творческой жизни социалистических стран. В своей художественной политике Совет

ориентируется преимущественно на творчество авангардистов. Так, на организуемых

ежегодно Радио трибунах композиторов первые места почти всегда получают

исключительно авторы модерновой музыки. Та же линия проводится и в журнале «Мир

музыки» - органе Международного Музыкального Совета»133.

С начала 1970-х гг. ежегодно стали собираться совместные секретариаты Союза

композиторов СССР с руководством творческих союзов социалистических стран. В

1972 г. проводились совместные заседания с секретариатами МНР, ПНР и СРР134. В

марте 1974 г. секретариат Союза композиторов СССР в соответствии с годовым планом

культурного сотрудничества провел в Москве совместный секретариат с Союзом

композиторов Венгрии по теме: «Роль музыкального искусства в воспитании человека

социалистического общества»135. Кроме того, во второй половине 1970-х гг. по линии

некоторых творческих союзов стало возможным заключение долгосрочных планов

сотрудничества, а также появилась практика регулярных обменов между местными

творческими организациями, например, Москвы и Берлина, Ленинграда и Дрездена,

Риги и Щецина136.

В декабре 1970 г. в Москве состоялась встреча кинокритиков и редакторов

киножурналов с участием руководителей союзов кинематографистов социалистических

стран. Тематика встречи была сформулирована следующим образом: «Освещение

проблемы развития социалистической кинематографии в кинокритике и кинопрессе».

Следует сказать, что на таких совещаниях, помимо декларативных заявлений,

неизменно присутствовавших в начале выступлений участников, поднимались и

важные «цеховые» проблемы.

Министерство культуры СССР периодически информировало ЦК КПСС о

количестве коммунистов в творческих союзах социалистических стран. В качестве

примера можно привести информационную записку Е. А. Фурцевой от 2 июня 1970 г.,

166

в которой приводились данные по СРР: «Партийная прослойка в творческих союзах

Румынии весьма значительна: Союз Писателей - на 800 членов 209 коммунистов, в

Союзе Художников -на 600 членов 166 коммунистов, в Союзе Композиторов - на 334

члена 112 коммунистов»137.

Для Советского Союза важно было выработать единую идейную позицию со всеми

странами социалистического содружества. Трижды собирались совещания секретарей

ЦК коммунистических партий по идеологии: в 1975 г. в Праге, в 1976 г. в Варшаве и в

1978 г. в Будапеште. Одной из итоговых резолюций последнего совещания стало

решение о необходимости организации международной конференции по проблемам

взаимодействия социалистических культур, на которой бы были выработаны общие

«идейно-эстетические позиции для национальных культур стран социалистического