культуры ЦК КПСС, министрах союзного министерства культуры и руководителях

Госкино СССР. Изучив же состояние кадров по линии министерства культуры СССР,

министерства культуры РСФСР, а также ГУК Мосгорисполкома, можно сделать вывод,

что во всех звеньях государственного аппарата существовал ряд однотипных кадровых

проблем, связанных с дефицитом квалифицированных служащих. Он обуславливался с

одной стороны низкой по сравнению с другими областями управления оплатой труда, с

другой - издержками номенклатурного принципа назначений.

ГЛАВА 2

ФОРМЫ И МЕТОДЫ УПРАВЛЕНИЯ В СФЕРЕ КУЛЬТУРЫ

§ 1. Государственный заказ в отдельных видах профессионального искусства

1.1. Механизм формирования сценического репертуара

В рамках культурной политики второй половины 1960-х -первой половины 1980-х гг.

широкое распространение получила практика проведения конкурсов на лучшее

произведение о наиболее актуальных, с точки зрения советского государства, про-

блемах современности. В каком-то смысле это позволяет говорить о том, что структура

сводного репертуара музыкальных и драматических театров во многом отражала

определенные особенности не столько культурной, сколько социально-политической

жизни нашей страны.

В июле 1970 г. состоялся пленум ЦК КПСС «Очередные задачи партии в области

сельского хозяйства». Реализуя решения пленума ЦК, министерство культуры СССР

начало осуществление государственных заказов на темы, «отображающие жизнь

сельских тружеников»1. В частности, был объявлен закрытый конкурс среди ведущих

драматургов и киносценаристов на лучшую пьесу и сценарий, посвященные проблемам

советской деревни. В положении о конкурсе авторам давался определенный ориентир,

в каком ключе следовало выстраивать художественную канву. Помимо всего прочего,

соискателям предлагалось «отразить напряженную борьбу за успешное выполнение

планов развития сельского хозяйства», а также показать «новые черты крестьянина -

подлинного хозяина своей земли»2.

Стоит отметить, что для участия в конкурсе министерство прежде всего приглашало

наиболее именитых писателей и драматургов, которые специализировались на той или

47

иной тематике. Однако те далеко не всегда принимали подобные приглашения. Как

следует из документов министерства культуры СССР, известные в стране «писатели-

деревенщики» Федор Абрамов, Виль Липатов, Валентин Проскурин, Владимир

Солоухин, Юрий Нагибин, Василий Шукшин отказались участвовать в этом конкурсе.

Заметим, аналогичного рода закрытые конкурсы проводились не только

министерствами, но и творческими союзами, а чаще всего их совместными усилиями.

Так, например, в 1974 г. Союз писателей СССР совместно с министерством сельского

хозяйства СССР и ЦК профсоюза рабочих и служащих сельского хозяйства и заготовок

провели конкурс по сходной тематике3.

О том, что проведение творческих конкурсов на социально-политические темы было

не разовым мероприятием, а обычной практикой в осуществлении заказов,

свидетельствует приказ министра культуры СССР от 12 декабря 1972 г. о проведении

закрытого конкурса на лучшую пьесу «о созидательном труде рабочего класса»4.

Поощрялась постановка и так называемых злободневных пьес, посвященных

очередной государственной кампании. Примером того, каким образом создавались

условия для написания подобных произведений, может служить циркулярное письмо

министра культуры СССР, направленное структурным подразделениям министерства в

связи с утверждением плана основных мероприятий на 1972-1973 гг. Данным

циркуляром предписывалось следующее: «В целях оказания помощи драматургам в на-

писании пьес на темы правового воспитания населения, особенно молодежи, следует

организовать встречи драматургов с работниками судебно-следственных органов г.

Москвы. В марте-апреле 1972 г. провести встречу драматургов с сотрудниками

Управления уголовного розыска МВД СССР... При заключении договоров на создание

новых опер, балетов, оперетт, музкомедий. уделять особое внимание темам,

способствующим воспитанию у молодежи высокой гражданской сознательности,

долга, ответственности перед обществом, соблюдения норм коммунистической морали

и права»5. К сожалению, следует признать, что такие произведения, как правило,

создавались наспех, они редко были востребованы зрительской аудиторией.

Важно подчеркнуть, что государственные кампании влияли не только на создание

новых произведений, но нередко приводили и к корректировке уже существующих и

даже классических постановок. Так, например, во исполнение знаменитого

постановления ЦК КПСС «О мерах по преодолению пьянства и алкоголизма» в июле

1985 г. вышло специальное постановление Коллегии Главного управления культуры

Московского городского исполнительного комитета, в котором каждому подведом-

ственному учреждению предписывалось провести тщательный просмотр спектаклей

текущего репертуара и, обсудив его состояние на художественных советах, «исключить

сцены застолий и банкетов, распития спиртных напитков». «Коллегия отмечает, -

говорилось в постановлении, - что руководство и художественные советы большинства

театров до сих пор не провели этой работы. Так, например, в спектакле театра

оперетты «Прекрасная Галатея» исполняется ария, звучащая как гимн вину». Далее

руководству театрально-зрелищных предприятий предписывалось к октябрю 1985 г.

«доложить в Главк о проделанной работе по освобождению спектаклей от эпизодов и

текстов, связанных с темой распития спиртных напитков, по освобождению текущего

репертуара от постановок, искажающих идею антиалкогольной пропаганды»6.

Во второй половине 1960-х и особенно в 1970-е гг. на формирование сценического

репертуара оказывали влияние многочисленные юбилейные мероприятия, с размахом

проводившиеся в СССР. Так, в 1967 г. вся страна начала готовиться к празднованию

100-летия со дня рождения В. И. Ленина. Интересно, что юбилейная тематика

определялась довольно широко, поэтому приветствовалось не только появление

произведений, в которых, как можно было ожидать, присутствовал бы «образ вождя»,

48

но и любых пьес и либретто, «отображающих героическую советскую

действительность». Кроме того, театрам предписывалось активизировать работу по

созданию спектаклей, в которых бы отражались современные тенденции международ-

ной ситуации, а также рекомендовалось добиваться улучшения репертуара артистов

разговорного жанра, «сосредоточив их внимание на внешнеполитической сатире»7.

Если говорить об особенностях «юбилейных» конкурсов, то следует отметить, что

на их проведение выделялось гораздо больше средств и, что еще важнее, отбор

конкурсных произведений был намного жестче. В 1974 г. к 30-летию Победы проходил

закрытый конкурс на военно-патриотическую тему8, который был организован

совместно с Главным политическим управлением Советской Армии и Военно-

Морского флота, а также с Союзом писателей СССР. Конкурсная комиссия настолько

строго подошла к оценке работ соискателей, что по итогам конкурса на лучшую пьесу

первую премию было решено никому не присуждать9.

О том, сколько примерно средств выделялось на подобные мероприятия, дает

представление письмо министерства культуры СССР в Совет министров СССР от 12

января 1972 г. «О выделении средств на подготовку и проведение празднования 50-

летия образования СССР»10. В этом письме министерство совместно с правлениями

творческих союзов запросило всего 884,0 тыс. руб., из них 400 тыс., т. е. около

половины, предполагалось израсходовать на заказы и приобретение произведений.

В 1973 г. министерство культуры СССР, отчитываясь перед Госпланом СССР о