государственного руководства на правах отделов возникли репертуарно-редакционные

и художественно-экспертные коллегии из числа наиболее квалифицированных

редакторов, писателей, композиторов и художников.

Функции основного контроля за формированием репертуара театрально-зрелищных

предприятий, а также вся деятельность, связанная с созданием новых драматических и

музыкальных произведений и работой с авторами, возлагалась на репер-туарно-

редакционные коллегии министерства культуры СССР и министерства культуры

РСФСР. Репертуарно-редакционные коллегии министерств являлись структурными

подразделениями Управления театров и Управления музыкальных учреждений и

состояли из штатных и внештатных редакторов, а также сотрудников, утвержденных

министром культуры.

В основные направления работы репертуарно-редакционной коллегии Управления

театров министерства культуры СССР входила не только индивидуальная редакторская

работа с профессиональными драматургами, переводными литераторами, но и

организация госзаказов и целевых творческих заказов: драматургам - на пьесы, театрам

- на спектакли, а кроме того, еще и информирование театральных коллективов страны о

новых произведениях. В Положении о репертуарно-редакционной коллегии

Управления музыкальных учреждений министерства культуры СССР задачи коллегии и

специфика ее деятельности определялись следующим образом: «Предъявляя к

музыкальным сочинениям высокие идейно-художественные требования, репертуарно-

редакционная коллегия не допускает приобретения произведений, ущербных в

идейном отношении, дающих искаженное отображение действительности,

поверхностных, художественно неполноценных, «авангардистских», абстрактных и им

подобных»56.

Так же, как и коллегия Управления театров, коллегия Управления музыкальных

учреждений занималась в основном подготовкой договоров с авторами, в числе

которых были не только драматурги, но и композиторы. Кроме того, в процессе

создания музыкально-сценических произведений Управление организовывало

сотрудничество театров с авторами, осуществляло предварительное прослушивание и

рассматривало готовые сочинения, созданные авторами не по государственному заказу,

после чего решался вопрос о целесообразности приобретения тех из них, которые

26

представляли художественную ценность. На репертуарно-редакционные отделы

управлений культуры местных исполкомов возлагались обязанности контроля за те-

кущим репертуаром: именно они давали разрешение на репетицию новой пьесы,

устанавливали сроки и форму сдачи спектакля, следили за степенью загруженности

работой режиссеров и актеров. В начале 1980-х гг. для усиления практического влияния

Главного управления культуры на работу театров в вопросах формирования репертуара

управление выступило с предложением о создании своей собственной репертуарно-

редакционной коллегии, однако этого так и не было сделано57.

В составе Управления изобразительных искусств и охраны памятников была создана

художественно-экспертная коллегия для контроля деятельности в этой области

искусства. Коллегия структурно состояла из определенного числа секций, в том числе

секции искусствоведения и критики, секции живописи, а также секции художников

театра и кино. Основной задачей коллегии Управления изобразительных искусств и

охраны памятников являлась организация работы с художниками и искусствоведами по

созданию «значительных по идейному содержанию и художественному материалу

произведений изобразительного искусства»58. Для осуществления поставленных задач

коллегия проводила работу по заключению договоров на государственные заказы,

консультации для авторов в процессе их работы, рассматривала готовые произведения,

организовывала творческие встречи с художниками, следила за состоянием искусст-

воведческой науки и критики.

Говоря о регламенте работы репертуарно-редакционных и художественно-

экспертных коллегий, следует подчеркнуть, что коллегии должны были проводить

еженедельные заседания, на которых решения принимались большинством голосов.

Если же голоса разделялись поровну, то решающим оказывалось мнение главного

редактора либо главного эксперта.

Надо отметить, что в результате создания репертуарно-редакционных и

художественно-экспертных коллегий в 1963 г. было зафиксировано временное

снижение роли цензурных органов, прежде всего Главного управления по делам

литературы и издательств при Совете министров СССР. Хорошо известно, что каждое

литературное произведение, издаваемое в стране, проходило идеологическую цензуру,

в результате которой в ряде случаев авторы должны были внести исправления в текст,

сместить акценты, изменить финал. Подвергались определенной цензуре и

произведения художников, скульпторов, отобранные на выставки и показы. Предметно

рассматривать систему идеологической и политической цензуры в СССР нет

необходимости, поскольку по этой проблеме существует уже достаточное количество

научных работ59. Тем не менее следует отметить, что создание репертуарно-

редакционных коллегий стало своего рода

Цит. по: Белова Е. А. Совершенствование форм руководства художественной

культурой // Культура развитого социализма. Некоторые вопросы теории и истории. -

М.: 1978. С. 295.

59 См., например: Горяева Т. М. Политическая цензура в СССР. - М.: Изд-во

«РОССПЭН», 2002.

попыткой отказаться от дополнительного идеологического контроля в лице Главлита

СССР. «Сейчас же, когда репертуарно-редакционные коллегии не только ведут

творческую работу с авторами, но и практически осуществляют государственный

контроль новых драматических и музыкальных произведений, -писала министр

культуры СССР Е. А. Фурцева в декабре 1965 г. в ЦК КПСС, - посылка последних в

Главлит потеряла смысл и превратилась в пустую формальность. Об этом неоднократно

говорили драматурги и композиторы. Они считают контроль Главлита излишней

инстанцией, крайне замедляющей выход новых произведений в свет, и настаивают на

27

передаче всех функций государственного контроля за репертуаром репертуар-но-

редакционной коллегии»60.

Важно указать, что в этом вопросе министерство культуры СССР поддержал и отдел

культуры ЦК КПСС. В феврале 1966 г. отделом была составлена специальная записка

для секретарей ЦК «О положении в области контроля за репертуаром», в которой, в

частности, содержался ряд предложений, направленных на упорядочение системы

контроля репертуарной политики: «Такое количество инстанций, в которых решаются

по сути одни и те же вопросы, не только не обеспечивает четкого и согласованного

контроля за репертуаром, но и приводит к серьезным трудностям в его осуществлении.

Отдел культуры ЦК КПСС и отдел пропаганды и агитации ЦК КПСС, обсудив

совместно с министром культуры СССР т. Фурцевой и министром культуры РСФСР т.

Кузнецовым вопросы, связанные с необходимостью дальнейшего совершенствования

идейно-художественного контроля за репертуаром, считали бы целесообразным: . уста-

новить, что министерство культуры СССР и его органы на местах полностью отвечают

за идейно-художественный контроль над репертуаром театров, музыкальных и

эстрадных коллективов и концертных исполнителей»61.

Как следовало из другой записки отдела культуры ЦК КПСС «О контроле пьес,

поступивших от министерства культуры СССР и министерства культуры РСФСР и

московских театров в 1966 г.», из 230 пьес, представленных на контроль в Главлит,

были возвращены на доработку всего 1262. По мнению сотрудников отдела, это

свидетельствовало о снижении роли Главлита как предварительной цензурной