ЛитЛайф

Жанры

Авторы

Книги

Серии

Форум
Подборки

Чубаров Игорь М.

Книга "Коллективная чувственность. Теории и практики левого авангарда"

Оглавление

  1. Игорь Чубаров Коллективная чувственность: Теории и практики левого авангарда
    1. Работа выполнена при поддержке Alexander von Humboldt-Stiftung в рамках исследовательской стипендии ...
    2. Предисловие
    3. Введение. Коллективная чувственность и идея левого русского авангарда
      1. Мы исходим из понимания литературы и искусства как социального, антропологического опыта производств...
      2. Поэтика как политика другими средствами
      3. Аналитическая антропология искусства и литературы
      4. О «партийности» в исследованиях левого русского авангарда
    4. I. Насилие как исток
      1. Неэтаблированные теории Мимесиса (В. Беньямин, Т. Адорно, Р. Жирар, Ж. Делез, В. Подорога)
        1. Язык как архив нечувственных уподоблений. Вальтер Беньямин
        2. Субверсивный мимесис Теодора В. Адорно
        3. Мимесис насилия и жертвенность текста: позиция Рене Жирара
        4. Писать в пользу революционного народа: Жиль Делез
        5. Внутри– и внепроизведенческий мимесис: версия Валерия Подороги[57]
      2. Имманентная политичность искусства
      3. Пример: Лев Толстой и Федор Достоевский на «Зеленой улице»
      4. Экскурс 1. «Трансцендентальная аффектология» Андрея Белого
        1. Белый-философ: маски и вуали В своих мемуарах Белый неоднократно и охотно вспоминает своего друга Гу...
        2. Астральное тело и путь «само»-сознания
        3. «Аффектология» Андрея Белого
    5. II. Центральные концепты беспредметного искусства и комфутуризма
      1. Между бессмыслицей и абсурдом: статус футуризма и беспредметного искусства в эстетических теориях 1920-х годов (в. шкловский, л. выготский, в. кандинский, г. шпет и гахн)
        1. Поверхность литературной вещи как граница смысла и нонсенса
        2. Фактура как индивидуализирующий элемент произведения искусства
        3. Два вида абсурда: смысл бессмыслицы заумников и ОБЭРИУ
        4. Психологический анализ искусства как художественный проект (Л. Выготский, В. Кандинский и ГАХН)
        5. Философский мастер-класс формальной школы, или проблема вещи
        6. Феноменологи и футуристы. К вопросу об отношении Г.Г. Шпета к русскому авангарду
      2. Освобожденная вещь vs овеществленное сознание. Взаимодействие понятий «остранение» (Verfremdung) и «отчуждение» (Entfremdung) в русском авангарде
        1. Вводные замечания
        2. Понимание вещи. Историко-философский экскурс
        3. В поисках утраченной вещности
        4. Труд vs творчество
        5. Заключение
      3. Экскурс 2. «Театрализация жизни» как стратегия политизации искусства. Н.Н. Евреинов
        1. Николай Николаевич Евреинов (1879–1953) – режиссер и теоретик театра, активный участник и основатель...
        2. Жизненность искусства vs театральность жизни
        3. Театротерапия
        4. Взятие Зимнего дворца II
        5. Заключение
    6. III. Анализ концепций производственного искусства и литературы факта. ЛЕФ
      1. Продукционизм и конструктивизм: искусство революции или дизайн для пролетариата?
        1. До революции 1917 г. русский футуризм активно выражал утрату цельного объекта, вообще целостности бы...
        2. Продукционизм и конструктивизм: постановка проблемы
        3. Историческая канва
        4. Достижения
        5. Труд и производство новых вещей
        6. Новый быт и его преодоление
        7. Беспредметники и производственники: к проблеме наследия авангарда
        8. «ЛЕФ»
        9. Доктрина производственного искусства
        10. Уроки производственного искусства
      2. Становление марксистской эстетики в 1920-е годы. Борис Арватов
      3. Позиции производственничества в контексте полемики о пролетарской литературе и искусстве 1920-х годов
        1. Переходим к полемике, которая разгорелась в связи с проблемой пролетарского искусства между теоретик...
        2. Что революционного в революционном искусстве
        3. ЛЕФ и Лев
      4. Экскурс 3. Дзига Вертов: кино как «коммунистическая расшифровка действительности»
      5. Экскурс 4. «Литературные машины» Андрея Платонова
        1. Мы исходим из того, что «литературные машины» Платонова вырабатывают идеи, а не иллюстрируют художес...
        2. Позиция В.А. Подороги
        3. Социалистическая трагедия
        4. Евнух-наблюдатель
        5. Классификация машин
    7. IV. Философия искусства и становление научного искусствознания в 1920-е годы
      1. Стратегии научного искусствознания в ГАХН. Утрата видимого и видимость утраты
        1. Обращение ученых к эстетической проблематике, или, точнее, к проблематике искусства, в 1920-е годы в...
        2. Условия становления синтетической науки об искусстве
        3. Новая конфигурация власти-знания в России 1920-х. Властный запрос к ученым ГАХН
        4. Первоначальный проект физико-психологического отделения ГАХН и роль В. Кандинского
        5. «Вульгарная социология» и становление социологии искусства в ГАХН
        6. Проект философского отделения ГАХН
        7. Психическое переживание как основа синтеза художественных наук (С. Скрябин)
        8. Становление теоретического искусствоведения в ГАХН (Д.С. Недович)
        9. Взаимное освещение искусств О. Вальцеля и герменевтический синтез М.А. Петровского
        10. Языки искусства. Теоретические позиции философов ГАХН
        11. Шпет о синтезе искусств
        12. Заключение
      2. «Искусство портрета» в отсутствие самого портрета
        1. Одним из наиболее значительных вкладов философского отделения ГАХН в разработку научного искусствозн...
        2. Заключение
      3. Экскурс 5. Самозначимость и инозначимость производственного искусства в заочной эстетической полемике 1920-х годов: Павел Попов и Ричард Гаман
      4. Вместо заключения. Автор как производитель и событие революции
    8. Литература
    9. Об авторе