Социальный сатирический роман
«Интеллектуальному роману» близки многие социальные и исторические романы. Одним из создателей реалистического романа XX в. является Генрих Манн (Heinrich Mann, 1871–1950), старший брат Т. Манна. В отличие от своего знаменитого младшего родственника, он продолжил многовековые традиции немецкой сатиры, создал ряд карикатурных образов, гиперболизируя черты персонажей, рисуя их яркими красками в так называемом «геометрическом» стиле, стремясь отразить глубокую сущность явления – именно это роднит его творчество с «интеллектуальным романом».
Сам Г. Манн называл началом своего творческого пути роман «Земля обетованная» («Im Schlaraffenland», 1900). Сюжет этого произведения во многом близок линии французского «романа карьеры» Ф. Стендаля, О. Бальзака, Г. Мопассана. Молодой крестьянин Андреас Цумзе прибывает из провинции в Берлин, становится любовником жены банкира, но затем его карьера обрывается. Иронично само название романа. В этом мире все ненавидят друг друга, но в глаза выказывают приветливость, будучи связанными циничными деловыми отношениями.
Известность Г. Манну принес роман «Учитель Гнус, или Конец одного тирана» («Professor Unrat, oder das Ende eines Tyrannen», 1905). Его герой – преподаватель провинциальной гимназии, вызывающий у школяров лишь страх и отвращение. Тема школы привлекала в то время внимание многих немецких писателей (Т. Манн, Г. Гессе), обеспокоенных целенаправленной подготовкой в учебных заведениях верноподданных существующей системы, покорных слуг прусского милитаризма.
Образ Гнуса (само его прозвище, данное учениками, – это игра слов) Манн очерчивает четко, едко, гротескно. Даже внешность героя отвратительна: неряшливый, с крадущейся походкой. Но парадокс произведения Г. Манна в том, что преследующий учеников и видящий в их провинностях нарушение правопорядка, Гнус вдруг сам становится заядлым анархистом, содержит игорное заведение. При этом, как и в последующих романах, автор подчеркивает, что аморален не только главный герой, но и все общество: после ареста Гнуса добропорядочные бюргеры высмеивают его, хоть недавно и сами с удовольствием посещали его дом.
Всемирно известным сделал Г. Манна роман «Верноподданный» («Der Untertan»), законченный перед Первой мировой войной и входящий, наряду с романами «Бедные» (1917) и «Голова» (1925), в трилогию «Империя». Интересно, что российский читатель познакомился с ним раньше немецкого на три года – в 1915 г.
Первая часть трилогии представляет собой жизнеописание героя, с детства преклонявшегося перед любой властью – учителя, полицейского. Подобно учителю Гнусу, он и раб, и деспот, одновременно унижающий нижестоящих. Автор стремится сделать роман как можно более жизнеподобным, при этом показывая раболепие не только главного героя, но и всего общества, по законам которого он живет. Г. Манн в этом романе рядом с верноподданным Дидерихом Геслингом, обычным фабрикантом, изображает и высшего представителя верноподданнической системы – германского кайзера Вильгельма II.
Во второй части трилогии, в романе «Бедные» («Die Armen», 1917), Г. Манн обратился к изображению попытки рабочего противостоять фабриканту – впрочем, не путем восстания, а благодаря изучению права. Этот роман был воспринят многими современниками как комедия, карикатура.
Завершает трилогию роман «Голова» («Der Kopf», 1925). В этом романе автор рисует образ военного промышленника Кнака. Выписанный не столь подробно, как другие, он тем не менее раскрывает перед читателем механизм возникновения войн. Новаторство Манна в романе «Голова» проявилось в соединении антивоенной темы с политической проблематикой, а также в анализе духовного состояния нового поколения буржуазной интеллигенции, представленной в произведении двумя главными героями – Терра и Мангольфом, чьи разные судьбы завершаются одинаково (они оба терпят поражение и сознательно совершают самоубийство). Они имеют много общего с судьбами героев писателей «потерянного поколения».
Немецкоязычный исторический роман
Исторические романы многих немецкоязычных авторов во многом связаны с техникой «интеллектуального романа». Определяющей чертой таких произведений Г. Манна, Л. Фейхтвангера, С. Цвейга является перенесение актуальных авторам проблем в обстановку прошлого, а также показ крупных общественных конфликтов прошедших веков.
Так, Арнольд Цвейг высказался в 1938 г. о романе Г. Манна «Молодые годы короля Генриха IV» («Die Jugend des Konigs Henri Quatre», 1935) следующим образом: «Когда Генрих Манн писал эту книгу, он видел современность и дальше сквозь нее – конец схватки, которая еще продолжается. С огромным талантом, к тому же на великолепном немецком языке, он рассказал об эпохе XX в., в которой мы живем и на нее воздействуем».
Замысел дилогии возник у писателя еще в 1925 г., во время его путешествия по Франции. В первой части показана картина духовного становления юного Генриха Наваррского, его нелегкий путь к короне, его честолюбивые мечты об объединении Франции, обуздании феодалов и прекращении религиозных войн. При этом автор создает масштабные картины войн и сражений в большей части Европы, представляет самые разные социальные слои.
Во втором романе – «Зрелые годы короля Генриха IV» («Die Vollendung des Konigs Henri Quatre», 1938) – писатель показывает, как его герой пытается реализовать «великий план» о едином мирном союзе европейских государств, сделать свою страну богатой и процветающей. Но эпоха оказывается все же сильнее государя, и не все дано ему претворить в жизнь. Роман оканчивается гибелью героя, но автор при этом не настроен пессимистически. Напротив, устами своего героя он говорит, что благородные идеи не умрут, а будут переходить из поколения в поколение и через столетия появятся люди, которые смогут их реализовать. Таким образом, прошлое в романе плавно перетекает в настоящее и даже будущее.
Еще один мастер исторического романа середины ХХ в. – Лион Фейхтвангер (Lion Feuchtwanger, 1884–1958). Начало его творчества весьма разнообразно – это и романы, впрочем, не слишком известные, и пьесы, и стихотворения. Первый значительный роман Фейхтвангера – «Еврей Зюсс» (написан между 1920–1922 гг.). В нем автор переносит читателя в первую половину XVIII в., изображая как реально существовавших людей, так и вымышленных персонажей. При этом Фейхтвангер поднимает следующий философский вопрос: что важнее для постижения действительности – движение или пассивное наблюдение?
Романы, составляющие трилогию «Зал ожидания» («Der Wartesaal»): «Успех», 1930; «Семья Оппенгейм», 1933, «Изгнание», 1939, объединены антифашистской тематикой. В «Успехе» описаны первые шаги фашистов к власти, «Семья Оппенгейм» повествует об их приходе к власти и гонениях на евреев, «Изгнание» рассказывает о судьбе немецкого художника в эмиграции во Франции. В 1930-е годы окончательно сложилась концепция «фейхтвангеровского исторического романа» – романа, прежде всего, о современности.
После прихода к власти фашистов (1933 г.) Фейхтвангер, как и многие другие деятели культуры и искусства, был лишен гражданства, его имущество было конфисковано, книги сожжены. Писатель бежал во Францию, где в Париже был создан Союз немецких писателей под председательством Л. Франка. В 1932–1942 гг. выходит в свет трилогия Фейхтвангера «Иосиф» («Josephus»): романы «Иудейская война» (1932), «Сыновья» (1935) и «Настанет день» (1942), главный герой которой – древнеримский историк и писатель Иосиф Флавий. Роман «Лже-Нерон» («Der falsche Nero», 1936), хоть и рассказывает также о событиях эпохи Древнего Рима, представляет собой сатиру на нацистский режим.
После войны писатель обращался исключительно к историческому жанру. К 125-летию со дня смерти испанского художника Франсиско Гойи Фейхтвангер написал роман «Гойя, или Тяжкий путь познания» («Goya oder der arge Weg der Erkenntnis», 1951). Особенностью построения произведения является то, что каждая глава заканчивается белыми стихами, в которых содержатся идея данной главы и своеобразный вывод из нее. Жизнь талантливого художника изображена с самых разных сторон – это и прекрасная, но трагическая история любви к герцогине Альба, и взаимоотношения с политическими силами тех времен. Но главное – это показ творчества Гойи, в котором происходит перелом. Первая часть романа заканчивается обнародованием скандальных «Каприччос», которые выражали критику общества куда острее, чем любые слова, и были понятны всем – и аристократам, и простым людям. Предполагавшаяся вторая часть романа не была написана.