Фрагмент росписи зала Дионисийских мистерий. Сцена бичевания

Фрагмент росписи торцовой стены зала Дионисийских мистерий.

Сюжетная роспись занимает среднюю часть стены между выступающим вперед цоколем и орнаментированным фризом. Все архитектурные элементы выполнены живописными средствами. Действие развивается в узком сценическом пространстве на фоне красных стен, расчлененных черными пилястрами. Роспись каждой стены представляет собой уравновешенную композицию, которую не сковывает членение фона. Фигуры, расположенные в углах, связывают изображения на соседних стенах, подчеркивая непрерывность действия в целом. Поверхность цоколя и фигуры, расположенные на первом плане, своей плоскостностью подчеркивают границу между миром, созданным живописцем, и реальным пространством зала. Примером может служить фигура жрицы, сидящей спиной к зрителям. Другие же, как, например, девушка с пурпурным плащом, крылатая богиня и танцующая вакханка, наоборот, воспринимаются объемно и пространственно. Для передачи иллюзии движения великолепно использованы мотивы развевающихся тканей. Пурпурный плащ девушки похож на надутый ветром парус, а желтое покрывало вакханки, отлетающее дугой от ее тела, усиливает впечатление вращения. Поражает чистота красок, сочетание их соответствует закону дополнительных тонов. Пурпурно-лиловые драпировки эффектно оттеняют золотистые тона обнаженного тела. Киноварь фона еще больше горит от соседства с зелеными мазками узких полосок обрамления панелей и венков из плюща или миртовых веток. Очищенные от каменного покрова через два тысячелетия росписи засияли в своей первозданной красоте, как будто бы их исполнили только вчера. Правда, при соприкосновении с воздухом, влагой и солнцем они начали блекнуть. Вопрос о правильном и безопасном хранении античной живописи еще не решен.

Какой же секрет знали эти древние живописцы, достигавшие такой светозарности и прочности красок? Техника кампанской живописи нам полностью не известна, но некоторые сведения о ней мы можем почерпнуть в трудах Плиния Старшего и Витрувия. Вероятно, художники комбинировали известные в те времена живописные техники — энкаустику и темперу, то есть краски, разведенные на воске и на яйце. С необыкновенной тщательностью подготавливали поверхность стены. На нее наносили несколько слоев штукатурки. В последний слой добавляли толченый мрамор или алебастр, придавая ей этим и блеск и прочность. Палитра кампанских живописцев гораздо богаче греческих. В росписи виллы Мистерий мы видим различные оттенки зеленого—от ярко-изумрудного до тускло-оливкового и лилового цвета. После окончания росписи поверхность стены полировали, придавая ей блеск эмали, покрывали защитным слоем прозрачного воска, который предохранял краски от выцветания. Применявшийся для этого пунический воск расплавляли вместе с растительным маслом и наносили шелковой кистью. Затем к стенам подносили раскаленные угли из орехового дерева (чернильного ореха). После этого их снова разглаживали и полировали чистым полотном.

Великолепные произведения кампанской живописи были найдены не только в Помпеях, но и в Стабиях и в Геркулануме.

Геркуланум

Живой образ античного города, который встает перед нами в Помпеях, приобретает новые черты при посещении Геркуланума. Расположенный вблизи Помпей, в восьми километрах от Неаполя, этот небольшой провинциальный городок обладает неповторимым очарованием. Искусные руки археологов возвратили ему его красоту, уютность, вдохнули в него новую жизнь.

Правда, Геркуланум открыт еще далеко не полностью. Часть его до сих пор покоится под основанием современного городка Резины. Для того чтобы ступить на античную мостовую, посетителям приходится спускаться из Резины на глубину более пятнадцати метров.

Первое известие о погребенном городе пришло от жителей Резины в начале XVIII века. Заступ одного из них, которым он пробивал колодец, провалился в глубокое подземное пространство. После этого случая на рынках Неаполя стали появляться различные древности, добытые жителями Резины. Эти находки заинтересовали австрийского князя Д'Эльбефа, который решил украсить антиками свою виллу в Портичи, находящуюся вблизи Геркуланума. В 1709 году Д'Эльбеф, купив в Резине участок земли, начал раскопки Геркуланума. Начало было многообещающим. Д'Эльбеф, не зная того, напал на театр, богато украшенный скульптурой. В 1738 году прерванные на некоторое время раскопки возобновились под покровительством неаполитанского короля Карла III Бурбона. Находки из Геркуланума стали наполнять залы королевского дворца в Неаполе.

Хищнические раскопки XVIII века велись закрытым способом: прорывались глубокие шахты, которые соединялись между собой подземными галереями. При таком способе работ варварски проламывались стены и своды зданий, обрушивались перекрытия и верхние этажи, В погоне за древностями со стен безжалостно сдирались расписная штукатурка, рельефы, из полов выламывались мозаики. Многие произведения искусства были проданы за границу. Так были вывезены в Германию мраморные статуи так называемых Большой и Малой Геркуланок, которые находятся теперь в дрезденском музее Альбертинум. После опустошения шахты и галереи засыпались, несмотря на обнаруженные там памятники архитектуры, а это были театр, форум, базилика, храмы и загородная вилла Папирусов. О месте расположения и внешнем виде этих сооружений мы можем судить только по неточным и часто ошибочным записям в отчетах, по схематическим планам и рисункам археологов того времени.

В XIX веке раскопки велись открытым способом, но еще достаточно хаотично и с большими перерывами. Многие памятники, найденные тогда, пострадали из-за отсутствия средств консервации. Самым интересным открытием первого периода (1828—1835) был дом Арго с колоннадой коринфского ордера его огромного перистиля, а второго (1869—1875) — городские термы.

В кварталах старых раскопок (I, II), примыкающих к западной границе открытой части города, можно и сейчас увидеть подземные галереи XVIII века. В домах, раскопанных в начале XIX века, не восстановлены перекрытия, а их стены и полы лишены своего декора. Лишь иногда замечаешь забытый кусочек расписной штукатурки на оголенной стене или остаток мозаики на полу, напоминающий о былой красоте этих домов.

В 1927 году после долгого перерыва раскопки Геркуланума возобновились под руководством Амедео Майюри и впервые приняли научный и систематический характер. Известный своими открытиями в Помпеях, этот опытный исследователь положил начало новым раскопкам Геркуланума, которые продолжаются и в наши дни. Кварталы новых раскопок восстанавливаются тщательно и с любовью. Археологам удалось возродить часть античного города с мощеными улицами, тавернами и фонтанами. Во многих домах восстановлены перекрытия, вторые этажи и верхние галереи. Уютные дворики жилых зданий засажены цветами, на стенах сохранены росписи, на полах — мозаики, на своих прежних местах оставлена декоративная и портретная скульптура, уцелевшая мебель. Обугленные деревянные предметы, балки и лестницы заменены новыми.

За последние годы открыты загородные термы и большая часть палестры. Археологи создали, казалось бы, невозможное: подлинную иллюзию античного города, который только что покинули его обитатели.

Однако, несмотря на энергию и опыт Майюри и его последователей, работы в Геркулануме подвигаются гораздо медленнее, чем в Помпеях. Помимо проблемы, связанной со сносом домой Резины, существуют и другие трудности. Слой застывшей вулканической породы над Геркуланумом, достигающий в некоторых местах 18 м, намного толще, чем в Помпеях. В него входит пласт застывшей лавы, извергнутой Везувием в 1631 году. По своему составу он представляет собой более твердую и компактную массу, расчистить которую невероятно трудно.