Театр. Развалины геркуланумского театра находятся в северо- западной части города, на площади, примыкающей к форуму, еще не вскрытому по сей день. С открытия театра начались раскопки Геркуланума. Из всех построек, обнаруженных в XVIII веке, только театр частично доступен обозрению. При свете ламп посетители осматривают мощные многоярусные своды его подземных сооружений, еще не очищенных от затвердевшей вулканической породы. Осмотр показывает, что театр больше пострадал от прежних раскопок, чем при извержении Везувия. Шахты и подземные галереи, которые тогда прорубались, разрушили его стены и своды. Само здание и его конструкции в XVIII веке не представляли собой никакой ценности. Театр служил только шахтой для добывания «красивых вещей» — декора, которого он тогда и лишился. Геркуланумский театр настолько пострадал, что сейчас трудно себе представить его былое великолепие. По своему конструктивному решению это чисто римское сооружение, построенное не ранее эпохи Августа. Живопись и мраморный декор надо отнести ко временам Клавдия и Веспасиана. Для такого маленького провинциального города, каким был Геркуланум, театр очень велик по размерам и вместимости: диаметр раковины равен 53 м, а на его скамьях помещалось примерно две тысячи пятьсот зрителей. Попробуем мысленно восстановить его внешний вид. Снаружи театр был окружен двухъярусными каменными аркадами, украшенными пилястрами. Своды были расписаны в Четвертом стиле живописи и декорированы рельефами по стуку, в которых стояли бронзовые портретные статуи знаменитых деятелей империи и города. Перед театром, подчеркивая его импозантность, были сооружены три ниши в виде маленьких храмов, в которых стояли конные статуи из позолоченной бронзы. Два входа, расположенные по краям нижней галереи, вели в коридор, сообщающийся с местами для зрителей. Для знатных посетителей в театре были выделены особые ложи, имевшие мраморные полы и отдельную лестницу. Великолепное зрелище представляла собой сцена и ее задняя стена, которые особенно сильно пострадали от раскопок XVIII столетия. Реконструкция прошлого века дает нам некоторое представление о пышности убранства двухэтажного портика сцены с его двадцатью четырьмя коринфскими колоннами и пятнадцатью статуями. Стены и колонны из цветного мрамора имели белые мраморные цоколи и базы. Под лучами южного солнца эта мраморная полихромия выглядела особенно эффектно.
Улицы в Геркулануме
Термы. Еще в прошлом веке, в 1875 году, впервые были обнаружены городские термы, расположенные в центральной части города. Но окончательная расчистка и полное восстановление этого замечательного сооружения были осуществлены намного позже, в 1931 году.
Многочисленные помещения городских терм выходят в портики просторного двора палестры, являющегося объединяющим центром всего ансамбля. По своим размерам и декоративному убранству геркуланумские термы меньше и скромнее, чем Стабиевы бани в Помпеях. Они производят незабываемое впечатление гармоничностью форм и тонким вкусом в сдержанной и изящной отделке. Строительство городских терм относится к началу правления династии Юлиев-Клавдиев. Полностью оформление было закончено уже при Клавдии и Нероне. Ансамбль включает в себя две бани, мужскую и женскую. Последняя состоит из тех же помещений, что и мужская,— аподитерия, фригидария, тепидария и кальдария,— следующих друг за другом в традиционном порядке, но отличающихся меньшими размерами. Женская половина более уютна. Цилиндрический свод аподитерия женской бани прорезан узкими поперечными ребрами. Скамьи, консоли для хранения одежды имеют простые очертания. Пол украшен черно-белой мозаикой с изображением тритона, окруженного резвящимися дельфинами, рыбами и осьминогами. В остальных залах полы выложены мозаиками более простого геометрического рисунка. В кальдарии около прямоугольного бассейна стоит мраморная скамья с красиво изогнутыми ножками. Аподитерий мужской бани, также перекрытый ребристым сводом, украшен мраморным фонтаном, стоящим в нише торцовой стены. Купол фригидария расписан на тему подводного царства. На голубом фоне художник изобразил извивающихся угрей, плывущих рыб и страшных мурен, которых он, видимо, наблюдал в Неаполитанском заливе. Купол отражался в круглом бассейне, и купальщикам казалось, что они плавают в море.
В городских термах прекрасно сохранилась подземная система отопления и канализации, состоящая из сводчатых сооружений и глубоких колодцев для сточных вод.
Мозаика аподитерия Городских терм. I в. н. э.
В восточном I квартале Геркуланума сравнительно недавно, в 1952—1958 годах, были открыты так называемые Загородные термы. Расположены они за городской стеной под террасой дома Геммы и дома с Рельефом Телефа. Вероятнее всего, эти термы являлись составной частью палестры, находящейся поблизости, и были предназначены для гимнастов.
Исключительный интерес вызывает вестибюль Загородных терм, где мы видим один из ранних примеров в римской архитектуре применения арок, опирающихся непосредствнно на колонны. Перекрытие зала с прямоугольным отверстием в центре поддерживается двухъярусной аркадой, опирающейся на четыре колонны. Свет, падающий из высоко поднятого комплювия, заливает все пространство вестибюля, как бы расширяя его. Арки, раздвигающие колоннады, встречаются в помпейской живописи Второго стиля, например в вилле Мистерий — роспись кубикулы, относящаяся к I веку до н. э. Арочные портики получат широкий резонанс в архитектуре позднего Рима. Достаточно вспомнить аркады дворца Диоклетиана в Сплите, возведенные в 300 году н. э. Затем этот мотив будет чрезвычайно распространен в постройках средневековья и эпохи Возрождения. В углублении между колоннами вестибюля Загородных терм, в имплювии, поставлен изящный мраморный фонтан. Перед ним возвышается герма Аполлона, восходящая к скульптуре IV века до н. э.
Тонкими рельефами по стуку отделаны стены другого зала Загородных терм. Здесь представлена целая галерея обнаженных атлетов, изображенных в позах победителей. Пол этого зала украшен плитами черного и белого мрамора.
К северу от Загородных терм, занимая почти все пространство Восточного II квартала, простирается грандиозный ансамбль палестры.
Вестибюль Загородных терм. Начало I в. н. э.
Палестра. Работы по расчистке палестры, которые ведутся с 1952 года, еще не закончены, и поэтому ее восточная часть до сих пор не раскопана. Для осмотра сооружений, погребенных под многометровым слоем породы, пользуются подземными ходами старых раскопок. Так же как и Загородные термы, палестра была построена в начале I века н. э. По своему размаху это совершенно уникальное сооружение, и оно намного превосходит Большую палестру в Помпеях. Решение о постройке палестры в Геркулануме засвидетельствовано в высочайшем декрете, начертанном на алтаре проконсула Нонио Бальбо, воздвигнутом во дворе Загородных терм.
Главный, западный фасад палестры обращен на некогда оживленную торговую улицу, пересекающую город с севера на юг. К двум входам приводят две магистрали, направленные с запада на восток. Одну из них, проходящую в северной зоне города, полностью еще не раскопанную, условно называют улицей Форума. Главный вестибюль палестры, предваряемый портиком с двумя колоннами, представляет собой удлиненный сводчатый зал. На своде сохранились остатки росписи, имитирующей звездное небо. Второй, верхний, вестибюль находится в северо-западном углу сооружения. Первый вестибюль выходит на главную площадь палестры, занятую перистилем. В центре западной стороны перистиля расположен колонный портик зала с апсидой. Зал с апсидой, напоминающий огромную экседру, и два боковых помещения пострадали от раскопок XVIII века. Пораженные красотой и богатством декора центрального зала, копатели приняли его за храм богини Великой матери. Перед апсидой в глубине зала сохранился постамент для парадной статуи, возможно императора, при котором соорудили палестру. В зале по сей день стоит мраморный стол — алтарь, ножки которого заканчиваются когтями орла. Над алтарем атлеты перед состязаниями совершали ритуальные церемонии. От мозаичного покрытия пола сохранились до нашего времени лишь остатки, так же как и от стенной росписи Четвертого стиля. В несколько лучшем состоянии находятся мозаичные полы и росписи стен боковых залов, где на цоколе, раскрашенном красной и черной краской, частично сохранились изображения застольных сцен в триклинии.