Рельефы ларария из дома Луция Цецилия Юкунда. 62—79 гг. н. э.

Сады — излюбленная тема росписей плохо освещенных комнат. В районе Новых раскопок был найден дом, который назвали домом Фруктовых деревьев. На стенах двух кубикул изображены груша, вишня, слива, смоковница и даже лимонное дерево, что озадачило исследователей, так как думали, что цитрусовые не росли тогда в Помпеях. В ветвях деревьев порхают птицы, а по стволу смоковницы ползет змея, подбирающаяся к спелым плодам. Нельзя не залюбоваться тонким, легким рисунком и прозрачными красками этих росписей и находящегося под ними миниатюрного «фриза». Дом Фруктовых деревьев принадлежал, по-видимому, скромному садоводу.

Среди домов богатых предпринимателей исключительный интерес представляет дом вольноотпущенника банкира и ростовщика Луция Цецилия Юкунда. Ранее уже упоминался ларарий с рельефами, изображающими землетрясение в Помпеях, находящийся в его атриуме. В этом же доме обнаружен денежный ящик, наполненный долговыми расписками, нацарапанными на ста пятидесяти трех навощенных табличках, скрепленных по три вместе. Архив «охраняет» по сию пору сам владелец, воплотившийся в бронзовый бюст, поставленный на видном месте атриума, напротив входа. Портрет поражает своей жизненностью, достоверностью, с которой схвачены все подробности изрезанного морщинами асимметричного лица. По представлению древних римлян, портрет главы семьи, наделенный абсолютным сходством, приобретал значение покровителя и гения дома. Поэтому автор с беспощадностью холодного наблюдателя старательно перенес с натуры в скульптурное воплощение и тонкие губы, скривленные в подозрительную усмешку, и оттопыренные уши, и уродливую бородавку. Угловатая лепка форм и сухая, графическая обработка бронзы точно соответствуют созданному образу. К сожалению, исчезла инкрустация глаз, но, как ни странно, просверленные зрачки и тонкие морщинки в углах создают ощущение пристальности взгляда. Нам кажется, что перед нами расчетливый делец, цинично изучающий свою очередную жертву. Портрет Луция Цецилия Юкунда — один из лучших образцов скульптуры эпохи Флавиев".

С глубоким реализмом исполнен другой, более ранний скульптурный портрет — Корнелия Руфа, найденный в атриуме его дома, но выставленный теперь в музее (антиквариуме). Голова этого уже немолодого римлянина высечена из мрамора. Сурово и непреклонно глядят из-под нависших бровей глаза с раскрашенными зрачками. Плотно сжаты тонкие губы, коротко подстрижены волосы. Отмеченные черты складываются в типичный образ римского гражданина эпохи республики.

В атриуме дома Корнелия Руфа, около имплювия, возвышается мраморный резной картибул—стол для котлов. От него сохранились две мощные подставки, которые поддерживали когда- то тяжелую мраморную плиту стола. Картибул богато декорирован фигурами могучих грифонов, переплетенных растительным орнаментом. Надо полагать, что на картибулах выставлялась самая ценная, парадная посуда: серебряные, позолоченные блюда, чаши, кубки, солонки.

Перистиль в доме Венеры. I в. н. э.

В доме Менандра, расположенном в районе Новых раскопок, был обнаружен серебряный сервиз, состоящий из ста восемнадцати предметов. Стенки канфара (кубка для вина) обвиты оливковыми ветвями, а край закончен орнаментом тонкой чеканной работы. В том же доме найдено серебряное зеркало, исполненное греческим мастером в строгом классическом стиле. Обратная сторона зеркала представляет собой медальон с рельефным изображением женской головки, оправленный изящным ажурным орнаментом. Массовая бронзовая посуда из Помпей (черпаки, сковороды, ведра), оборудование лавок (весы, гири), как правило, имеют изящную форму и орнаментальный декор. Гири небольшого веса отлиты в виде женских головок, а тяжелые — иногда принимают форму жирной свиньи. Дверные кольца помпейских домов часто украшены рельефными изображениями головы Медузы Горгоны, отвращающей зло. Во всем видна выдумка, изобретательность, развитое профессиональное мастерство.

В вечерние сумерки стены атриумов и других комнат озарялись колеблющимся и коптящим пламенем масляных светильников в свисавших на цепях канделябрах. Канделябрам придавали форму развесистого дерева или фигуры силена. Для них также часто использовали статуи. В доме Корнелия Тегета, как уже говорилось, была обнаружена греческая бронзовая статуя эфеба V века до н. э. Этот шедевр классической пластики служил всего лишь канделябром для его владельца в римское время.

Для обогревания дома пользовались переносными открытыми жаровнями или водяными отопительными приборами. Один из них, находящийся в неаполитанском музее, представляет собой бронзовый цилиндр, покоящийся на изогнутых ножках в виде волчьих лап, прикрытый куполообразной крышкой. Ее украшают фигурка эрота на дельфине и две пары обнаженных борцов. Ручки для переноса прибора заканчиваются ладонями человеческих рук, прикасающихся к его нагретой поверхности. Внутрь цилиндра вставлена труба, в которую насыпали раскаленные угли. Между трубой и наружными стенами наливалась вода. В Помпеях найден бронзовый литой самовар яйцевидной формы, опирающийся на звериные лапки. Выпуклая поверхность самовара покрыта тонким чеканным орнаментом, украшена миниатюрными скульптурными изображениями. В зимний прохладный день самовар с горячим напитком подавался на отдельном столике хозяину и его гостям. Обеденные и переносные столики- подставки были настоящей страстью богатых римлян. Они вывозили их из Греции, заказывали местным мастерам, платили за них большие деньги. В Помпеях найдено множество столиков, среди которых трудно найти два одинаковых. Их объединяет изощренность и причудливость декоративного оформления. Круглый бронзовый столик для жертвоприношений из дома Юлии Феликс, окаймленный высоким бортиком, опирается на три ножки, по форме представляющие собой неожиданную комбинацию звериной лапы с фигурой сатира.

Скульптурный портрет Луция Цецилия Юкунда. 70-е гг. н. э. Неаполь. Национальный музей

Бронзовые или деревянные столики ставились около кровати в кубикулах. На них размещались светильники, дощечки для письма, свиток папируса. Ведь римляне читали и писали полулежа на ложах. Последние несколько отличались друг от друга в зависимости от назначения. Некоторые из них имеют заднюю спинку и напоминают диван. Но большинство кроватей из Помпей очень просты по своему устройству и состоят из прочной деревянной рамы, на которую натягивался переплет из кожаных ремней, изголовья и ножек. Изголовья украшались накладками из серебра, панциря черепахи, покрывались тонкой фанерой из дорогих пород дерева. Фигурные ножки кроватей вытачивались из дерева или кости. Ножки ложа из дома Фавна вырезаны из слоновой кости. Кровати покрывались тюфяками, набитыми левконской шерстью, застилались цветными покрывалами, на которых лежали подушки из пуха германских гусей.

В некоторых кубикулах кровать ставилась в специальную нишу. Пол перед ней украшался мозаичным ковром, обрамленным геометрическим или растительным орнаментом. Стены этих маленьких спален декорировались с особой изысканностью. Большим успехом пользовались миниатюрные росписи с изображением буколических пейзажей и персонажей из египетской мифологии, исполненные тонкой кистью на черном фоне. Перед входом в кубикулу часто выгораживалась крошечная каморка для прислуживавшего раба.

Картибул в доме Корнелия Руфа. I в. н. э.

Канфар из дома Менандра. I в. н. э. Неаполь. Национальный музей

Интерьеры античных домов не загромождались мебелью. Обстановка состояла из самых необходимых предметов: кроватей, столиков, нескольких стульев, сундука для одежды, светильников, бронзовой и серебряной утвари. Пожалуй, исключение составляют триклинии — маленькие комнаты, полностью заставленные ложами для обедающих. В помпейских особняках имелось обычно несколько триклиниев, которыми пользовались в зависимости от времени года и дня. Летние триклинии открывались в портики перистилей, а зимние размещались по сторонам таблинума.»У Тримальхиона, героя «Сатирикона» Петрония, были столовые для каждого времени года.