Роспись триклиния в доме Ветиев. Фриз с амурами. Начало I в. н. э.

Стены атриума, выкрашенные в темные тона, расписаны в изящном орнаментальном стиле. Внизу тянутся черные фризы, а над ними — красные панели, в центре которых помещены маленькие прямоугольные живописные вставки. Узкие простенки и столбы украшены тонко прорисованными декоративными элементами и прямоугольными росписями также на черном фоне. Сюжеты всех росписей заимствованы из жизни забавных амуров. Это шутливые сценки, в одной из которых амур оседлал краба, в другой — погоняет двух дельфинов, запряженных в его колесницу.

Росписи с амурами украшают стены одного из триклиниев, выходящего в перистиль. Стены расчленены на прямоугольные панно красного цвета с летящими фигурами в центре. Их разделяют широкие черные полосы с нарисованными в тончайшей технике витыми колонками, канделябрами, виньетками из стилизованных вьющихся растений. Эта утонченная декорация напоминает золотые ювелирные украшения, разложенные на черном бархате. Вдоль всего цоколя тянется пояс с миниатюрной живописью — на черном фоне контрастно выделяются розовые пухлые фигурки крылатых амуров и психей. В многочисленных сценках «фриза» художник заставил маленьких нежных божков оставить свои детские забавы и заняться делами взрослых. Мы видим их за работой в ювелирной, парфюмерной мастерских, в красильне, винодельне, за плетением гирлянд. Амурчики с профессиональной точностью движений куют раскаленный металл, стараясь обезопасить себя от горячих искр, взвешивают золото, осторожно наливают благовония, дегустируют вино, развешивают для просушки и ворсовки ткани, раскладывают на мраморном столе гирлянды ярких цветов. Психеи играют роль знатных заказчиц. Такова, например, покупательница духов, сидящая в непринужденной позе на изящном складном стуле со скамеечкой под ногами. За трудовыми буднями следуют праздники с их играми и обрядами. В одной из сцен «фриза» показан бег колесниц, в которые запряжены быстроногие лани, в другой — шествие в честь Вакха и Ариадны. В росписях атриума и триклиния изысканная декоративность сочетается с поразительной жизненностью в изображении детского тела, находящегося в постоянном движении. Мягкий юмор заключается в профессиональной точности жестов амуров и сосредоточенной серьезности их лиц. Заменяя образы простых людей амурами, художники стремились к возвышенному и поэтичному отображению повседневной действительности.

Перистиль в доме Веттиев

Атриум дома Лабиринта. II — I вв. до н. э.

В совсем иной манере расписаны стены экуса и другой комнаты, также выходящей на колоннаду. Обновляя свой дом после разрушений землетрясения 62 года, Веттии решили создать в этих помещениях картинную галерею. В ней произведения эллинистической живописи представлены в весьма посредственных копиях, исполненных местными мастерами.

В экусе на ярко-красном фоне стен изображены мифологические сцены, заключенные в прямоугольные обрамления. Среди них — «Дедал и Пасифая» и «Иксион, прикованный к огненному колесу».

На желтом фоне стен другой комнаты сюжетные композиции соседствуют с архитектурными фантазиями. Создается впечатление, что изображенные художником постройки видны из открытых проемов в стене. Панели с мифологическими сценами показаны как бы в глубине некой лоджии, кессонированный навес которой поддерживают тонкие белые колонны. Приемы, основанные на эффектах перспективных построений, искусственно раздвигающие стены комнат, характерны для Четвертого стиля помпейской живописи. Патетические сюжеты росписей, среди которых чередуются «Наказание Дирки», «Смерть Пентея», «Геракл, удушающий змей», должны были разбудить воображение зрителей. Росписи комнаты с желтыми стенами, великолепно сохранившиеся как единый ансамбль, представляют для нас необычайную ценность.

Мозаика «Нильская дельта»

В зале, расположенном справа от атриума, сооружен ларарий, который сохранился до нашего времени в хорошем состоянии. Он напоминает маленький храм, стоящий на высоком подиуме. Две коринфские колонны и фронтон выполнены из стука. В нише между колоннами изображен гений дома (Pater families) в окружении двух ларов, духов-покровителей, представленных в виде юношей, танцующих с кубками в руках. Внизу показана извивающаяся змея — божество загробного мира,— ползущая к алтарю за жертвоприношениями.

Перед ларарием глава семьи, окруженный домочадцами, регулярно совершал обряд поклонения богам, охраняющим дом от беды.

Но самым излюбленным местом дома, где наслаждались покоем и уединением все его обитатели, был уютный, отгороженный от внешнего мира перистиль. Перистиль дома Веттиев сохранился почти в первозданном виде. Археологам удалось восстановить не только портик, фонтаны, скульптуру и росписи на стенах, но и цветник, засадив его теми же растениями, что цвели две тысячи лет тому назад. После изготовления по методу Фиорелли слепков корней стало известно, что здесь росли плющ, гиацинт, фиалки, розы и другие декоративные растения. На своих прежних местах остались мраморные столики для посуды, статуэтки сатиров, две колонны-гермы, увенчанные головами бородатых богов. Стволы этих колонн обвиты вьюнком, исполненным в рельефе. На одной из коротких сторон дворика установлен фонтан, состоящий из прямоугольной мраморной чаши и двух бронзовых купидонов, поставленных по ее сторонам. Каждый из них держит в одной руке гроздь винограда, в другой — утку. Из труб, вставленных в клювы уток, бьют струи воды, падающие в чашу.

В некоторых домах фонтаны оформлены с необыкновенной затейливостью. Мастера фонтанного дела проявили неистощимую изобретательность. Особенно нарядны мозаичные фонтаны в домах Малого и Большого фонтанов. Последний буквально ослепляет красочностью и богатством своего декора. В нимфей (бассейн), облицованный мраморными плитами, вода низвергалась каскадом по ступенькам узенькой лестницы, идущей от горизонтальной щели в углублении ниши. Поверхность ниши, покрытая разноцветной мозаикой, напоминает яркий восточный ковер. Пышную декорацию фонтана довершают две мраморные театральные маски и бронзовая статуэтка купидона с дельфином в руках.

Фонтан в доме Большого фонтана

В декорации внутренних двориков легко почувствовать индивидуальность заказчика, его вкусы и пристрастия. Ярким примером может служить перистиль дома Золоченых амуров, принадлежавшего аристократу Поппею Абиту, родственнику второй жены Нерона — Поппеи Сабины. Неровности участка были использованы для сооружения в западном портике, находящемся на более высоком уровне, небольшой театральной сцены. Между колоннами всех портиков подвешены мраморные маски и рельефные диски с изображением амуров, увенчанных золотыми листьями. Садик, зелень которого окружает отделанный камнем водоем, декорирован мраморными рельефами и гермами. Увлечение театром, столь характерное для эпохи Нерона, уживалось в этой семье с приверженностью к восточным культам. Об этом говорит сооруженный в уголке маленький храм богини Исиды.

Входя в перистиль дома Венеры (открыт в 1952 году в районе Новых раскопок), сразу погружаешься в атмосферу язычески радостного, бездумного бытия. Такое впечатление возникает благодаря яркой раскраске стен портика с его бело-желтыми колоннами.

Но главную роль в декорации перистиля играет трехчастная роспись свободной от колонн стены с изображением Венеры, плывущей в сопровождении амуров на раковине. Розовые пятна обнаженных тел сияют на ярко-синем фоне моря. Роспись не отличается высоким уровнем исполнения, но она составляет неотъемлемую часть всего ансамбля с его яркими красками и сверкающей на солнце зеленью сада.