развитого социализма. Министерством была даже рекомендована примерная тематика
занятий для слушателей различных категорий, например, «Социалистический идеал:
реальный социализм и идеологическая борьба», «Художественная культура и
идеологическая борьба на современном этапе» и др.76
152
Ужесточение политического и идеологического контроля выразилось также в
усилении внимания к поведению иностранцев в Советском Союзе, в том числе и к
работе зарубежных съемочных групп, которые находились под особым контролем
спецслужб и ответственных работников различного уровня. В 1984 г. в отдел культуры
ЦК КПСС поступило письмо секретаря Владимирского областного комитета партии Р.
Бобавикова, в котором он информировал ЦК о недостатках в организации съемок
американского фильма «Петр Великий», проходивших на территории Владимирской
области. «. Изъяны в сценарии, написанном Эдуардом Анхолтом, -говорилось в письме,
- попытка показать агрессивную суть русского государства со времен Петра Первого.
Пользуясь бесконтрольностью, американцы осуществляют несанкционированные
съемки, отражающие негативные моменты в деятельности представителей «Совин-
фильма», пытаясь создать т. н. «фильм о фильме». Владимирский обком КПСС
неоднократно обращал внимание руководителей Госкино на недостатки в организации
съемок...»77. Следует сказать, что по поводу этой совместной работы было издано
специальное постановление ЦК КПСС от 6 декабря 1983 г., разрешающего заключение
соглашения с телекомпанией ЭЙ-БИ-СИ на съемку фильма. Согласно договору
Всесоюзное объединение «Совинфильм» и киностудия им. Горького оказывали
американской стороне производственно-творческие услуги. Работа над сценарием
велась с привлечение советских специалистов, которые ранее участвовали в создании
фильмов Сергея Герасимова «Юность Петра» и «В начале славных дел»78. Тем не
менее секретарем ЦК КПСС М. В. Зимяниным, курировавшим в начале 1980-х гг.
сферу культуры, было дано поручение разобраться в ситуации. По поручению ЦК
заместитель председателя Госкино Б. А. Павленок выехал во Владимирскую область79.
Вот как он сам описывает весь процесс расследования фактов, упоминавшихся в
письме секретаря Владимирского обкома: «Американская производственная компания
CNN обратилась с просьбой оказать ей производственные услуги в съемках фильма о
молодом Петре. Поскольку это была валютная сделка, мы вошли с ходатайством и
получили официальное постановление секретариата ЦК. Заказ был выгодный. Местом
для съемок выбрали Суздаль. Из Владимира в ЦК пришла «телега». Областной цензор
сообщал, что не может разрешить съемку в Суздале, потому что американский
сценарий искажает русскую историю. Кроме того, американцы разлагают советских
людей, причастных к съемочной группе. Цензор был настолько осведомлен о деталях
повседневной работы, что стало ясно: владимирские чекисты держат группу под
колпаком. Видимо, местные чекисты взяли американцев в свою разработку. Кто их
просил об этом? Заезжих гостей курировал центральный аппарат Лубянки. Далее
состоялось совещание в ЦК сотрудников трех отделов: культуры, международного и
административного, после чего последовало предложение с их стороны: не лучше ли
прекратить затею. Вы-то можете, а мы (имеет в виду Госкино - Н. Б.) -нет. Есть
постановление секретариата ЦК, и значит, его надо отменять. У нас оснований входить
с этим вопросом «наверх» не имеется. Хотите, пишите записку сами, только
обязательно укажите, кто нам возместит 6 миллионов долларов неустойки, которую мы
обязаны будем выплатить партнерам при нарушении контракта. В результате было
принято решение, что Павленок поедет в область и переговорит с Первым секретарем
обкома, который категорически требовал прекратить «эту безответственную затею».
Убедить «губернатора» было легко, поскольку он, оказывается, был просто не в курсе
существующего постановления секретариата ЦК по этому
80
вопросу» .
Таким образом, период военной и политической конфронтации СССР со странами
Запада в конце 1970-х - первой половине 1980-х гг. существенно сократил возможности
153
для контактов по линии культуры, а также способствовал усилению идеологического
контроля внутри страны.
Подводя итоги рассмотрения проблемы развития культурных связей СССР с
зарубежными странами во второй половине 1960-х - первой половине 1980-х гг.,
следует отметить, что непосредственное влияние на развитие этой сферы оказывали
внешнеполитическая доктрина СССР и происходившие в ней изменения. Разрядка
международной напряженности в 1970-е г. способствовала активизации сотрудничества
в области культуры. Связи между СССР и зарубежными странами в этой сфере
приобрели более устойчивый и регулярный характер, появились новые методы и
формы работы по их развитию, постепенно сложилась разнообразная структура
отношений. В целом, несмотря на сложность взаимоотношений с западными странами,
во второй половине 1960-х - первой половине 1970-х гг. связи по линии культуры
развивались достаточно динамично, основными формами культурного обмена с
капиталистическими странами в этот период являлись сотрудничество в области кино,
музыки, изобразительного искусства, книгообмен, непосредственные контакты
деятелей культуры.
Разумеется, в развитии культурных связей важной была не столько количественная
сторона (имеется в виду число организованных гастролей, выставок, обменов), сколько
содержательная - программа выступлений, тематика выставок, гастрольный репертуар
и т. п. Вместе с тем следует сказать, что новые внешнеполитические реалии не
изменили в целом сущности идеологического противостояния. Более того, расширение
контактов по линии культуры с обеих сторон нередко рассматривалось как
возможность для пропаганды преимущества собственного образа жизни.
Период начала 1980-х гг. характеризовался усилением политической конфронтации
и идеологического противостояния СССР и ведущих западных держав, что проявилось
в сворачивании официальных контактов, в том числе и по линии культуры. Что
касается неправительственных частных и общественных организаций, то на этом
уровне культурные связи продолжали сохраняться, однако в целом объем культурного
сотрудничества с капиталистическими странами резко сократился.
§ 2. Политика культурного обмена с социалистическими странами: особенности
определения и сложности реализации
Принципы, положенные в основу развития культурных связей с социалистическими
государствами, несколько отличались от принципов, положенных в основу контактов с
западными странами, хотя и во взаимоотношениях с партнерами по социалистическому
лагерю определяющей была внешняя и внутренняя политика партии, а также процессы,
происходившие на международной арене в этот период. Особенно показательно в этом
отношении было сотрудничество с Чехословакией.
Советско-чехословацкое культурное сотрудничество успешно развивалось до 1968 г.,
причем в общем объеме культурных связей с социалистическими странами
сотрудничество с ЧССР занимало одно из ведущих мест81. После введения войск
Варшавского договора в Прагу произошел кризис взаимоотношений между СССР и
Чехословакией и в августе 1968 г. связи с этой страной были фактически прерваны по
инициативе ЧССР. В практике культурного обмена это нашло отражение в нежелании
чехословацкой стороны направлять на гастроли в СССР ранее запланированные
коллективы и солистов, а также в отказе от приема в ЧССР советских исполнителей и
делегаций.
Постепенная нормализация отношений с новым правительством ЧССР позволила