Вклад архитектора Кваренги
Павла I с самого начала его правления преследовала мысль о возможном заговоре против него. Император никому не доверял. Он был недалек от истины. С первых дней его правления в высших слоях общества зрело недовольство.
Противники императорской политики в 1797–1799 гг. организовали первый заговор, который был очень быстро раскрыт императором. В заговоре косвенно участвовали наследник престола Александр и его супруга Елизавета Алексеевна.
В письменном наследии Александра Павловича исследователи отыскали его слова об отце: «Мой отец по вступлении на престол захотел преобразовать все решительно. Его первые шаги были блестящими, но последующие события не соответствовали им. Все сразу перевернулось вверх дном, и потому беспорядок, господствующий в делах и без того в слишком сильной степени, увеличился еще более».
Второй заговор начал формироваться в 1800 г. Александр на этот раз лично не участвовал в заговоре, хотя и знал о нем.
Он взял с участников обещание сохранить отцу жизнь. Александр собирался отправить родителя в Михайловский замок, но в итоге все получилось совсем не так, как хотел Александр.
В начале 1801 г. Павел I решил приблизить к трону племянника жены, принца вюртембергского, 13-летнего Евгения. Право наследования престола Александром оказалось под угрозой. Это ускорило события, и заговор стал развиваться стремительно.
В ночь с 11 на 12 марта императору Павлу было предложено отречься от престола в пользу сына. Он отказался подписывать отречение и был убит в спальне Михайловского замка.
Александр был потрясен случившимся, но быстро взял себя в руки, понимая, что страна не может оставаться без монаршей власти. 15 сентября 1801 г. состоялась торжественная церемония коронации императора Александра I.
После смерти Павла Петровича полновластной хозяйкой Павловского дворца и паркового ансамбля стала его вдова Мария Фёдоровна. Александр до вступления на престол приезжал в Павловск лишь для того, чтобы увидеться с матерью, а став императором, совсем потерял к нему интерес.
Можно было бы предположить, что дворец и парк вскоре придут в запустение и упадок. Но этого не случилось. Мария Фёдоровна была по натуре своей решительной и властной женщиной. Она не пожелала оказаться в тени и старалась делать все, чтобы ее летняя резиденция блистала и процветала.
Мария Фёдоровна располагала значительными средствами на строительство и широкими возможностями привлечения архитекторов, художников и скульпторов.
Вдовствующая императрица пригласила в Павловск прославленных зодчих, авторов многих грандиозных ансамблей Петербурга, превративших Северную столицу в один из красивейших городов мира. Одним из знаменитых архитекторов, приехавших в Павловск, был приверженец русского классицизма Джакомо Кваренги. Зодчего и раньше часто приглашали в Павловск для консультаций. Кваренги был большим художником, умевшим бережно относиться к творениям предшественников.
Архитектор начал работать в Павловске еще в 1781 г., но основные его постройки относятся к началу 1800-х гг. Так, в 1800–1801 гг. Кваренги принимал активное участие в отделке дворцовых покоев. По его проекту интересную отделку получил Новый кабинет, открывающий анфиладу личных апартаментов Павла I.Стены кабинета были облицованы искусственным мрамором, зеркалами, позолоченной лепкой и цветными гравюрами с фресок Рафаэля. Кабинет выглядит нарядным и в то же время сдержанно строгим. В первом этаже южного крыла Кваренги создал анфиладу жилых комнат, среди которых отличаются оригинальной отделкой Туалетная комната и Пилястровый кабинет.
Интерьер Пилястрового кабинета считается лучшим в творчестве Кваренги в Павловске. В этом помещении проходили приемы для весьма узкого круга лиц. Здесь любила собираться по вечерам вся царская семья. Среди приглашенных на приемы часто бывали известные творческие люди Петербурга. В кабинете звучали стихи В. А. Жуковского, басни И. А. Крылова, исторические очерки Н. М. Карамзина и даже комедии Д. И. Фонвизина.
Стены кабинета слегка изогнуты полукругом и облицованы белым мрамором. Пилястры, являющиеся главным украшением кабинета, выполнены в золотисто-желтых тонах и декорированы лепными капителями.
На светлых стенах эффектно выделяются темные барельефы с изображенными на них профилями Александра Македонского и его матери Олимпии. Роспись плафона перекликается с окрашенными под античную бронзу барельефами. Мебель в кабинете была выполнена по эскизам А. Н. Воронихина.
А. Н. Воронихин – главный архитектор Павловска
Имя этого исключительно талантливого архитектора и художника связано с Павловском в еще большей степени, чем Джакомо Кваренги. Андрей Никифорович Воронихин родился в 1759 г., был крепостным графа Строганова.Он сумел добиться признания своего дарования вопреки всем препятствиям и сложившимся жизненным обстоятельствам. Воронихин прожил всего 54 года. Судьба этого человека была наполнена нелегкими испытаниями, преодолевая которые он закалил характер и стал настоящим художником.
Воронихин долгое время занимал этот важный пост. Его основной задачей стало восстановление летней резиденции Марии Фёдоровны после страшного пожара 1803 г.
В сохранившихся документах Павловского городского правления за тот год есть такая запись: «Сего генваря 10 числа, по полудни, в 7-м часу, в главном Ее величества доме, в нижнем этаже, в кабинете, от затления в потолке балок, загорелось. Хотя и приняты были к потушению всевозможные меры, но при всем том огонь, по малом времени, так усилился, что средний корпус дворца, во внутренности во всех этажах, выгорел».
Огонь бушевал несколько часов, погубив ценнейшую мебель, живописные фрески и панно. Интерьеры многих залов превратились в золу. Через несколько дней после пожара Мария Фёдоровна написала в своем дневнике: «Прекрасный мой дом обратился в пепел».
Чтобы возродить дворец после такого бедствия, многое надо было создавать заново. А подобную задачу мог решить только творческий человек, по-настоящему одержимый своим делом. Именно таким человеком был Андрей Никифорович Воронихин. Ради работы он мог забыть все на свете. Зодчий, засучив рукава, взялся за дело. За короткий срок он проделал поистине титаническую работу, заново оформив большинство дворцовых помещений. По сохранившимся рисункам и чертежам можно судить о благородстве вкуса, щедрой фантазии и высоком художественном мастерстве архитектора.
При восстановлении дворцовых помещений Андрей Никифорович старался не нарушать замыслов своих предшественников. В то же время ему удалось внести в решение каждого интерьера свои дополнения, обогащая убранство покоев.
Самым замечательным созданием Воронихина в Павловском дворце стал знаменитый кабинет Фонарик. Помещение кабинета выполнено в виде полуротонды со сферическим куполом.
Человек, хотя бы раз в жизни побывавший в Павловском дворце, уже никогда не забудет миниатюрный кабинет Фонарик и другие шедевры Воронихина, отличающиеся тонкой отделкой и удивительной гармонией с общим характером дворцовых интерьеров. Воронихин работал также и в дворцовом парке. Среди наиболее популярных сооружений можно назвать Розовый павильон (Павильон роз). Его возведение началось в 1807 г. в отдаленной части парка.
Главным украшением этого уголка были розы, в благоухающем море которых буквально утопало очень простое квадратное здание павильона, увенчанное небольшим куполом.
В 1820-е гг. Розовый павильон стал своеобразным центром всего дворцово-паркового комплекса. Его уютные залы привлекали гораздо больше, чем официальные помещения дворца. В те годы именно в Розовом павильоне собирались гости Марии Фёдоровны. На большом круглом столе всегда был раскрыт альбом, где каждый из приглашенных должен был оставить рисунок или памятную запись. Альбом сохранился до наших дней, и там можно увидеть немало автографов знаменитых литераторов, артистов и художников.