Шпиль удивительно напоминает газовую трубу…"

Кто и где видел трехгранные газовые трубы?

Никто не писал о проблеме "добра и зла", новаторской пластике Георгия, сложнейших творческих и инженерных проблемах, решенных на Поклонной горе. Внимание народа переключалось на мифические "масонские знаки", "газовую трубу", «стамеску», "спальный гарнитур", "каракатицу на игле" и на "грубо порезанную колбасу", помянутую многими, словно узнавшими о ней от одного информатора. Художника даже объявили виноватым в ночной автомобильной аварии, случившейся на Кутузовском проспекте летом 1995 года:

"Как утверждают сотрудники ГАИ, творения Зураба Церетели представляют серьезную угрозу безопасности дорожного движения. Еще не все водители привыкли к необычному виду фонтанов и, проезжая мимо, частенько засматриваются на них".

Может быть, водители и засматриваются ночью на "кроваво-красные фонтаны парка Победы", как о том сообщалось в отчете об аварии. Но огни и фонтаны не имеют никакого отношения к художнику. Не он их придумал.

На Поклонной горе впервые разыгралась драма в жизни Церетели. Сам того не ведая, он, склонный к миру и компромиссам, оказался в центре борьбы между властью и оппозицией, между двумя центрами власти — федеральной и муниципальной. Поэтому слышал, пока шла стройка, что "проектировщики срыли священную гору", что в месте с памятью о ней "разбазарили народные деньги", что возводится не памятник Победы, а памятник Сталину, "увековечивается миф о гениальности вождя". Все эти вымыслы множились, чтобы принизить, умалить значение деяния правительства города, предстать в глазах общественности радетелями народа и ветеранов, на горе которых наживался управителями Москвы политический капитал.

Вслед за мэром на Поклонной горе появлялась толпа журналистов и операторов телевидения. Их интересовало совсем не то, что Лужкова и Церетели, они не спешили увидеть, насколько возрос обелиск, как смотрятся с земли барельефы. Их волновала проблема власти, ответ на вопрос — уйдет ли мэр Москвы в вынужденную отставку. В те дни он подвергался массированному давлению окружения президента. В злобной кампании в СМИ главную роль играл известный нам "член Попечительского совета и Совета директоров" Общественного Российского телевидения, ОРТ.

9 мая 1995 года прямую трансляцию с Поклонной горы первый канал прекратил в тот момент, когда главы государств и правительств, ведомые мэром Москвы и художником, пошли к памятнику Победы. Даже имени Церетели в эфире не назвали. В тот день президент США сказал президенту России, что каждый день вспоминает Зураба, потому что в его кабинете стоит модель Колумба. И об этом никто не помянул в отчетах.

А что писали?

"Если бы Гитлер одержал верх в войне и пожелал восславить свою викторию, то он соорудил бы нечто подобное сегодняшней Поклонной горе. Тяга к монументальности, подавляющей человека, страсть к гигантским изваяниям не по воле случая сближала вкусы, предпочтения Гитлера и Сталина. Так выражается глубинное презрение к человеку. Когда пекутся о монументах, этой материализованной в камне и металле державности, обычно не слишком пекутся о человеке. Попутно кто-то решает свои задачи — технические, политические, финансовые".

Обвинение в "тяге к монументальности, подавляющей человека", присущей тоталитаризму, будет повторяться не раз. Народу внушалась мысль, что большие монументы свойственны тирании. А демократии присущи малые монументы, "не подавляющие человека". Эту мысль высказал французский философ Сартр много лет назад. Ее часто повторяют без ссылки на источник. Но так ли это? Французы изваяли всем известную гигантскую статую Свободы, разве она "выражает глубинное презрение к человеку"?

Обелиск в честь Вашингтона, установленный в столице США, — намного выше обелиска на Поклонной горе. Разве не рвется столп Вашингтона ввысь, не поражает «державностью», "монументальностью", вызывающими неприязнь отечественных демократов, когда они видят нечто подобное на родине. Размеры монументов определяются пространством. Та же статуя Свободы в Париже, установленная на Сене, — сравнительно с американским аналогом — мала, потому что акватория реки несравнима с акваторией океана. Александрийский столп на Дворцовой площади нашей северной столицы поднялся на 50 метров, весит 500 тонн, и всем нравится.

Другое обвинение, прозвучавшее из тех же источников, сводилось к тому, что нельзя ВСЕ доверять ОДНОМУ. Что сказать по этому поводу? Власть города нашла под стать себе художника. Ничего при этом не изобретала, использовала давно испытанный метод, применявшийся прежде. Так, в истории Москвы случалось не раз. Иван III возложил на одного Аристотеля Фиораванти много разных дел. Тот и Кремль строил, и пушки отливал, и кирпичное производство завел. Так было, когда Москву отстраивали после пожара 1812 года. Тогда генерал-губернатор поручил Большой и Малый театры, ансамбль Театральной площади, Манеж, другие важные проекты Осипу Бове. В разное время в роли главного исполнителя многих замыслов выступали Василий Баженов, Матвей Казаков, Константин Тон, Михаил Посохин. Каждый из них — автор многих известных зданий.

Без лишних слов, дискуссий, обсуждений отцы города поступили точно так, как некогда императоры и генерал-губернаторы. Всем прошлым опытом Церетели доказал свое право на такой выбор. Он его оправдал и в глазах власти, и в глазах народа. За неделю до официального открытия побывавший на Поклонной горе без свиты и прессы президент России Ельцин и поблагодарил его "за титанический труд".

Конец восьмой главы

ТРИУМФ В СЕВИЛЬЕ.

ГЛАВА ДЕВЯТАЯ, самая короткая, о том, как испанцы открывали статую Колумба, названную автором "Рождение Нового человека".

После триумфа на Поклонной горе состоялся триумф в Севилье.

В быстром темпе, в каком исполняются бурные танцы, под щелканье кастаньет, услышал я на берегу Гвадалквиира триумфальный марш на тему народной песни. Как только бронзовые трубы заиграли, захотелось подпевать. Потому что слова этой песни давно сочинили в России, на реке Волге:

Эй, ухнем,

Эй, ухнем,

Еще разик,

Еще раз.

Громко играл королевский военный оркестр. Севилья открывала памятник самому известному в мире испанцу. Она доверила иностранцу, что поразительно, монумент Колумбу. Отсюда его корабли отправились в далекий путь. Издали монумент казался собором. Вблизи выглядел как увеличенное в тысячу раз легендарное Колумбово яйцо, поставленное находчивым мореплавателем. Этот, казалось бы, курьезный эпизод, в глазах соотечественников, обожающих всякие нестандартные решения, прославил адмирала не меньше, чем его открытие Америки.

…Первый раз я увидел необыкновенную композицию ночью, когда к ней подкатили машины с испанцами, русскими и грузинами, приехавшими по случаю открытия монумента. Церетели посадил в самолет всех сотрудников, друзей и прилетел в Севилью.

Год назад на этом месте не было ни парка, ни изваяния. За одно лето высаженные на пустыре молодые деревья вытянулись, как подростки, покрылись шапкой вечно-зеленых листьев, Но даже самым высоким пальмам не подняться вровень с бронзовыми парусами «Санта-Марии», "Ниньи" и «Пинты», образовавшими шатер над головой адмирала. Он стоял во весь рост с картушем в руках, географической картой, по меридианам и параллелям которой плыли три каравеллы.

Светила яркая луна, пытавшаяся рассеять мрак вокруг безлюдного пока района. Вдруг по чьей-то команде зажегся свет под куполом статуи и воздух огласился криками ура. Огни сформировали на фоне звездного неба образ, непохожий ни на одно изваяние. Любоваться им будут днем и ночью, хотя, казалось бы, прекрасную Севилью после стометровой башни Хиральды ничем не удивишь.

Так состоялось неофициальное открытие обелиска, ночной триумф, с поздравлениями, поцелуями, здравицами в честь автора, конструктора, строителей испанцев, литейщиков русских. Утром предстояло официальное, расписанное как по нотам, открытие памятника с почетными гостями, речами, толпами народа и сочиненным по этому случаю маршем "Эй, ухнем!".