Куда идет фотография, как изменится она в будущем с появлением новых технологий, что останется, а что умрет или, может быть, наоборот, родится?
Все это необходимо постоянно изучать и делать выводы.
Так что согласитесь, если держать это в голове, постоянно думать об этом, то лет через 20 или 30, можно и поделиться своими соображениями с другими.
Если ваш новый снимок так хорош, не надо спешить его показывать — пусть пока полежит или повисит на стене. Через десять лет он станет еще лучше или выяснится, что это была ошибка. И на том спасибо! А если за эти годы кто-то сможет сделать такой же, значит ваш не так уж и хорош. Тем более спасибо!
1. Алпатов М. Композиция в живописи. М.-Л., 1940.
2. Алпатов М. Немеркнущее наследие. М., 1990.
3. Арнхейм Р. Динамика архитектурных форм. М., 1984.
4. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974.
5. Арнхейм Р. О природе фотографии // Психология художественного творчества. Минск, 1999.
6. Базен А. Что такое кино. М.,1972.
7. Басин Е. Семантическая философия искусства. М., 1979.
8. Вейль Г. Симметрия. М., 1968.
9. Вельфлин Г. Основные понятия истории искусства. П., 1930.
10. Волков Н. Композиция в живописи. М., 1977.
11. Выготский Л. Психология искусства. М., 1987.
12. Гончарова Н. Теория изображения. М., 1997.
13. Гика М. Эстетика пропорций в природе и архитектуре. М., 1936.
14. Грегори Р. Разумный глаз. М., 1972.
15. Григорьев С. О композиции // Школа изобразительного искусства. М., 1963., Т. 7.
16. Даниэль С. Искусство видеть. М., 1990.
17. Демидов В. Как мы видим то, что видим. М., 1979.
18. Дидро Д. Опыт о живописи // Мысли об искусстве. Л.-М.,1936, Т. 1.
19. Дыко Л. Беседы о фотомастерстве. М., 1977.
20. Дыко Л., Головня А. Фотокомпозиция. М., 1962.
21. Дыко Л., Иофис Е. Фотография, ее техника и искусство. М., 1960.
22. Кракауэр 3. Теория фильма. М., 1964.
23. Кузин П. Психология. М., 1965.
24. Левина И. Гойя. М., 1958.
25. Леонардо да Винчи. Избранное. М., 1952.
26. Лингвистический энциклопедический словарь. М., 1990.
27. Лотман Ю. Об искусстве. СПб., 1998.
28. Мастера искусств об искусстве. М., 1934. Т. 3.
29. Мастера искусств об искусстве. М., 1937. Т. 4.
30. Морозов С. Творческая фотография. М., 1985.
31. Поллак П. Из истории фотографии. М., 1983.
32. Пондопуло Г. Фотография и современность. М., 1982.
33. Проблемы композиции. М., 2000.
34. Раушенбах Б. Системы перспективы в изобразительном искусстве. М., 1986.
35. Ренуар Ж. Дневники. М., 1965.
36. Рок И. Введение в зрительное восприятие. М., 1980.
37. Сергей Лобовиков. Каталог. Киров, 1996.
38. Смолина Н. Традиции симметрии в архитектуре. М., 1990.
39. Тарабукин Н. Опыт теории живописи. М., 1923.
40. Толстой Л. Полн. собр. соч. в 90 т. Т. 30, 62. М., 1953.
41. Тынянов Ю. Поэтика. История. Литература. Кино. М., 1977.
42. Тынянов Ю. Структура художественного текста. М., 1970.
43. Фаворский В. Воспоминания современников. М., 1991.
44. Фаворский В. Литературно-теоретическое наследие. М., 1988.
45. Шапиро М. Некоторые проблемы семиотики визуального искусства. // Семиотика и искусствометрия. М., 1972.
46. Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. М., 1964.
47. Ярбус А. Роль движения глаза в процессе зрения. М., 1965.
48. Вестник фотографии. 1912, № 7.
49. Неделя. 1974, № 6 (726).
50. Ретикуляция. 1997, № 3 (35).
51. Советское Фото. С. Морозов. О развитии документальной фотографии. 1974, №9.
52. Сгеайуе Сатега. 1978, № 8.
53. Рори1аг РИоЬдгарИу. 1974, № 5.
54. Зоп*ад Зизап. Оп РИоЬдгарИу. А ОеИа Воок, 1980.
55. 2ак1а Р. О. Регсер*иа! Оио^ез Тог РИо*одгарИег5. ЫдИ* 1трге551оп5 Согрога*юп5, 1990.
ИСТОЧНИКИ ИЛЛЮСТРАЦИИ
Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974.
Волков Н. Композиция в живописи. М., 1977.
Грегори Р. Разумный глаз. М., 1972.
Морозов А. Художник и мир личности. М., 1981.
Никулина О. Природа глазами художника. М., 1982.
Рок И. Введение в зрительное восприятие. М., 1980.
Ярбус А. Роль движения глаза в процессе зрения. М., 1965.
Апс1ге Кег*е52. Сеп*ге Ыайопа! а"Аг1 е* с1е СиИиге Сеогде5-Ротр1с1ои, 1982.
АгпоИ Ыемтап. ТасИеп, 2000.
Е5сИег М. СгаЛек еп {екетпдеп. Та5сИеп/ЫЬгего, 1994.
Еидепе ЗтИИ. I СгапсЛ Ро^одгаИ Зег1е Агдеп*о, 1983.
1_е* ТгиТИ Ве ТИе Рге^Сюе. М. Еидепе ЗтИИ: Н15 ЫТе апС РИо*одгарИ5. Ап Арег*иге Воок, 1985. Непп Сагйег Вге55оп: РИо*од-гарИег. ТИате5 апС НиС5оп, 1979. МапсИе5*ег М. 2еИ В1епСе.
ЗсИ1гте1/Мо5е1, 1989. Уоуаде еп СИгейеп*е5, АЬЬа5. ЕСШоп5 Се 1_а
Магйтеге, 2000 Р5усИо1оду апС *Ие У15иа! аг*5. ЕСИеС Ьу
иате5 Нодд. Репдит Воок5, 1969. ТИе СопсегпеС РИоЬдгарИу. 0го55тап,
1968. 20*И СепШгу РИо*одгарИу. Ми5еит 1_иСм1д.
Со1одпе, 1996. РоЬ & У1Сео. 2001, № 10; 2002, № 4.
А также архив автора, работы студентов и учеников. Снимок 551 из архива Валерия Черниевского. Монтаж 499 Валерия Черниевского.
Композиция 263 Андрея Т роицкого.
Допечатная подготовка и принт менеджмент -компания 1РРО. тТо@1ргос1.ги
Информационная поддержка -Агентство профессиональной фотографии. арр@аНа.ги
Оптовые и розничные продажи -Издательство 1пс1ех 0е51дп & РиЬПзМпд 125057, Москва Малый Песчаный пер., дом 4, офис 3 тел./факс + 7 (095)158-69-78 Е-таН: Ьоокз@1пс1ехс1е51дп.ги уууууу.1пс1ехс1е51дп.ги
|—ЕПАГЕНТСТВО
! ! | ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ
ИШфОТОГРШИ
ШОе1оЕ31СМ
«сам ву N1 ОиП И1МИ 323
Лапин Александр Иосифович ФОТОГРАФИЯ КАК...
Редактор О. Г. Шляпникова Дизайн А. И. Лапин Верстка Д. В. Горбачев, Д. В. Никульшин Корректор В. И. Кушнарева
Подписано в печать 06.09.04 г.
Формат 70x100 1/12. Бумага мелованная 115 г/м2. Гарнитура Не1ю5. Печать офсетная.
Усл. печ. Л. 35. Уч.-изд. л. 26,75.
Тираж 5000 экз. Заказ 035.
Александр Лапин — фотограф, исследователь, преподаватель. Почти в каждой крупной московской газете или журнале работают его бывшие ученики. Некоторые из них приобрели сегодня европейскую известность, один разбогател и довольно долго издавал свой фотографический журнал, а другой стал священником.
Как фотограф участвовал более чем в 20 серьезных выставках (Россия, Чехословакия, Германия, Швеция, Дания, Финляндия, Франция, Швейцария, Англия, Америка), имел 5 персональных выставок в различных странах. Работы в ГМИИ им. А. С. Пушкина, музее «Коркоран» в Вашингтоне, музее «Файн Арт» в Бостоне, в частных собраниях и галереях.
С 1992 по 1997 г. — член комиссии по государственным премиям в области изобразительного искусства при Президенте Российской Федерации, эксперт по фотоискусству.
Преподает в МГУ имени М. В. Ломоносова (фотокомпозиция и бильдре-дактирование, основы дизайна).
Где рождается фотография? Не внутри же моего «Никона» Свет встречается с Тенью, чтобы появилось черно-серо-белое нечто, что будет волновать потом если не всех, то многих.
Вот известно, великая музыка создается на небесах, а стихи пишутся кровью. Но какие небеса, откуда кровь? Фотография
— это сама жизнь. Из мусора ничего не значащих мелочей, пятен, мазков реальности складывается удивительная картина жизни, ни с чем не сравнимая в своей подлинности. Может, фотография, этот моментальный срез явлений и судеб, для того только и создана, чтобы дать нам возможность рассмотреть и понять.
Вот мы рассматриваем изображение погибших на далекой войне или свадьбу незнакомых людей. Мы ощупываем их глазами, как слепой ощупывает пальцами предметы невидимого для него мира. Мы стремимся увидеть все: и трупы, и лица, и светящуюся кожу женщин, которые никогда не будут нам принадлежать, увидеть все, что позволено и не позволено человеку видеть, чтобы понять одно — в чем смысл такого многообразия?