К этому стилю с теми или иными оговорками можно отнести не только «Дип Перпл», «Блэк Саббат», но также «Рэйнбоу», «AC/DC», «Скорпионе», в значительной мере «Кисс», «Суит», «Назарет», «Джудас Прист». В 80-е и последующие годы ему были близки «Ганс энд Роузес», «Дио», И. Мальмстин, «Дрим Театер» и др.
Кому из этих двух групп следует отдать приоритет в зарождении стиля, можно поспорить. Представляется, что все-таки, если и не строго хронологически, то уж во всяком случае по существу, основателем этого стиля правильнее считать группу «Дип Перпл». Именно она в более концентрированном виде смогла первой создать его основные музыкальные элементы и стандарты. Действительно, альбом «Блэк Саббат» был выпущен немного раньше, но он был еще довольно «сырым», недостаточно стилистически «завершенным», а записанные на нем композиции еще не так сильно отличались по своему характеру от предшествующих музыкальных работ, прежде всего психоделических групп или же первых хард-рок-групп. Все-таки только альбом «Дип Перпл ин Рок» был полностью и жестким, и тяжелым, и динамичным. Более того, даже изданный вслед за ним группой «Блэк Саббат» альбом «Параноид», который уже можно с полным правом отнести к пауэр-хард-року, все же несколько уступает указанному альбому «Дип Перпл» в мощи и динамизме. Вместе с тем «Параноид» как минимум не уступает ему в тяжести и явно превосходит в мрачности, которую в дальнейшем стали считать отличительной чертой метала, во всяком случае значительной его части.
Итак, пауэр-хард-рок (прото-метал) отличается от хард-рока в музыкальном отношении прежде всего следующими особенностями:
1) большей тяжестью и плотностью (насыщенностью) звучания;
2) несколько большей ритмическо-мелодической динамичностью;
3) заметным отходом от преобладающего в хард-роке следования рок-н-ролльным и блюзовым стандартам;
4) большим креном в сторону классической и барочной музыки.
При этом именно первый из указанных признаков является наиболее очевидным и важным, а потому и получившим отражение в наименовании стиля, и, следовательно, являющимся решающим для отграничения его от собственно хард-рока.
Хэви-метал, который ныне можно назвать хэви-метал-мэйнстримом, сложился к концу 70-годов на основе хард-рока и особенно пауэр-хард-рока и принципиально от последнего по характеру самой музыки почти не отличается. Можно сказать, что хэви-метал представляет собой некий новый его вариант, модернизированный в основном в сторону упрощения. Это значит, что в большей мере он является продолжением музыки «Блэк Саббат», нежели «Дип Перпл».
Родоначальником хэви-метала многие считают группу «AC/DC». Во всяком случае, выпущенные ею в 1977–1978 годах альбомы дают основание для такого мнения, ибо они наполнены явно более тяжелой и жесткой для того времени музыкой, чем у других групп.
Музыка «AC/DC» весьма напоминала «хардовые» стандарты «Лед Зеппелин» и «Грэнд Фанк Рэйлроад», а также «Блак Саббат». Имела она много общего и с музыкой группы «Кисс» образца середины 70-х годов, которая уже тогда обнаружила стремление к упрощенному варианту хард-рока с тенденцией к его утяжелению. Отсюда, наверное, не случайно то, что музыка у «AC/DC» стала, с одной стороны, существенно более простой и однообразной, чем у той же группы «Лед Зеппелин», а с другой стороны, гораздо более жесткой и тяжелой, грубой, динамичной и агрессивной. При этом из отцов-основателей хард-н-хэви только наиболее «тяжелые» альбомы и композиции «Блэк Саббат» и «Дип Перпл» могут сравниться в этом отношении с музыкой «AC/DC» указанного периода, да и то, пожалуй, лишь в мощи и тяжести, но не в жесткости, а тем более в резкости и грубости. Впрочем, некоторые альбомы и композиции «Дип Перпл» в динамизме и насыщенности звучания, пожалуй, их превосходили.
В 1978 году выпустили свои первые настоящие «металлические» альбомы музыканты группы «Джудас Прист». Хотя некоторые музыковеды и меломаны таковыми считают уже их альбомы 1976–1977 годов. В своем творчестве эта группа как бы колебалась между направлениями, зачинателями которых изначально были «Дип Перпл» и «Блэк Саббат», приняв своего рода эстафету от их последователей середины 70-х годов «Рэйнбоу», «Назарет» и «Суит». Зная особенности творчества указанных групп, нетрудно понять, почему музыка «Джудас Прист» по сравнению с «AC/DC» была более динамична и насыщенна, но не столь резка. Кроме того, она была явно менее блюзовой. Отдавая себе отчет в спорности своих суждений, автор тем не менее полагает, что именно группа «Джудас Прист» стала подлинным родоначальником нового стиля. А вот музыканты «AC/DC» явили себя тогда скорее некой утяжеленной кульминацией стиля хард-рок.
Ближайшими и наиболее успешными последователями этих групп на рубеже 70 – 80-х годов стали группы «Моторхэд», «Саксон», «Даймонд Хэд» и «Аксепт». Еще большего творческого успеха добилась в это время группа «Айрон Мэйден», однако их музыка практически сразу же приобрела черты нового стиля, еще более тяжелого и динамичного, чем хэви-метал, – пауэр-метала.
Само наименование «хэви-метал» появилось в конце 60-годов наряду с понятиями «хард-рок» и «хэви-рок». Тогда они не имели между собой четких смысловых различий, обозначая в общем-то то же самое. Изначально термин, его выражающий, был, по сути, синонимом термина «хэви-рок», означая в переводе «тяжелый рок» или, может быть, даже в большей степени – «тяжелые орудия», «канонада» («рок тяжелых орудий», «рок-канонада»). Впервые он был употреблен по отношению к отдельным композициям или же манере игры таких исполнителей, как «Степпенвулф», «Айрон Баттерфлай», «Лед Зеппелин», «Грэнд Фанк Рэйлроуд», по-видимому, для заострения внимания на характерных для их музыки раскатах мощно настроенных гитары и бас-гитары. Однако в начале 70-х годов он практически полностью вышел из употребления (в это время господствовал термин «хард-рок»). Поэтому в конце 70-х забытое наименование воспринималось как нечто новое, а значит, вполне подходящее для обозначения нового течения в хард-н-хэви.
От традиционного хард-рока хэви-метал-мэйнстрим отличается прежде всего повышенным динамизмом, большей тяжестью, жесткостью и резкостью звучания. Это достигается прежде всего за счет более насыщенных, быстрых гитарных партий, а также чаще всего более грубого, резкого вокала и более быстрого темпа композиций. При этом хэви-метал по сравнению с хард-роком в целом чуть проще в композиционном плане, в нем содержится меньше блюзовых элементов и более заметно влияние классической и иной старинной музыки.
Софт-метал (мягкий метал) и мелодик-метал выделились из хэви-метал в середине 80-х годов в первую очередь более смягченным, облегченным звучанием и нередко лирическим, «балладным» характером композиций. Они в значительной мере представляют собой возвращение к хард-року образца начала и середины 70-х годов. Основное отличие между этими стилями состоит в том, что софт-метал более мягок и легок по звучанию, нежели мелодик-метал.
Среди характерных представителей этих почти сливающихся друг с другом стилей можно назвать группы «Юроп» и «Ганс энд Роузес». В меньшей мере к любому из них можно отнести «Бон Джови» и «Пойзон», игравшие еще мягче, весьма напоминая хард-рок-группы 70-х годов, а порой создававшие музыку, мало отличавшуюся от поп-рока. Образцом вполне «металлической», но мелодичной команды, по-видимому, можно признать группу «Дио». Немало общего с названными группами имеет и музыка групп «Деф Леппард» и «Уайтснэйк».
Поп-метал на самом деле не так уж сильно отличается от последних рассмотренных здесь стилей. С одной стороны, его можно назвать более энергичным и жестким вариантом софт-метала, с другой стороны, он может быть оценен как более «песенный», простой и слащавый вариант хэви-метал-мэйнстрима. Для поп-метала характерны довольно жесткий саунд и повышенная экспрессивность. Кроме того, как и в софт-метале, в нем явно заметны рок-н-ролльные элементы.
Поп-метал выделился также к середине 80-х годов. Из знаменитостей к его наиболее ярким и типичным представителям можно отнести «Кисс» (прежде всего образца 80-х годов), «Твистед Систер», «Мотли Крю» и в меньшей мере О. Осборна, «Бон Джови», «Пойзон» и др.