1. Выше Ноги От Земли

2. На Дороге Пятак

3. Про Чертиков

4. Придет Вода

total time: 20’00

Янка — гитара, голос

Записаны в 1991 году в Новосибирске. Были использованы при записи следующего альбома.

Рецензии:

…Альбом Янки Дягилевой Стыд И Срам можно смело назвать мухляжом со стороны студии «Колокол». Как стало известно из достоверных источников, янкиных песен там всего на 15 минут. Остальные же 15 минут — записи певицы Ники, которая голосом и манерой похожа на Янку, но копия, как известно, всегда хуже оригинала. «Колокол» же умело играет на имени певицы. Стоит ли ему подыгрывать?

side one:

1. Выше Ноги От Земли (4’42)

2. Столетний Дождь (2’41)

3. На Дороге Пятак (4’14)

4. Песенка Про Паучков (2’37)

side two:

3. Про Чертиков (4’36)

6. Нюркина Песня (3’45)

7. Придет Вода (9’40)

total time: 35’00

Янка — вокал, гитара

Сергей Зелинский — бас, гитара

Игорь Жевтун — гитара

Егор Летов — гитара, бас

Кузьма Рябинов — электроорган

Аркадий Климкин — ударные

Записано в разное время с 1988 по 1991 в Иркутске, Новосибирске и Омске.

Собрано и сведено Егором Летовым в июне 1991 г. На ГрОб-Студии.

Помогали: Игорь Жевтун и Сергей Зелинский.

Реставрация: Борис Смирнов, студия «Рестон».

Все песни: Яна Дягилева.

Продюсер: Егор Летов.

Исполнительный продюсер: Евгений Грехов.

Дизайн: Я. Дягилева, Е. Летов.

Художник: Николай Иванович Буданов.

Фото: А. Кудрявцев, В. Конрадт, Е. Колесов.

Спасибо: Анне Волковой (вокал в «Нюркиной Песне»), Валерию Рожкову, Игорю Краснову и Игорю Степанову за предоставленные фонограммы и содействие в работе.

(Одно время, до издания в 1994 году фирмой «Золотая Долина» на LP и переиздания BSA в 1995 году на CD, фигурировал под названием Песни После…)

Рецензии:

— Чем ты сейчас занимаешься?

— Свели янкин посмертный альбом под названием Стыд И Срам. Это семь ее песен: четыре записаны под гитару в какой-то общаге. Наложили бас, гитару, барабаны и все это дело свели. Плюс к этому три акустические. Этих вещей нигде не было. Свой двойник собираемся выпустить на виниле. Зимой собираюсь снимать в Новосибирске фильм на 40 минут. Это будет огромный наворот, который начнется от каких-то урбанистических вещей ассоциативного ряда.

Песни После… Под таким названием в «Колоколе» продается сорокапятиминутный сборник янкиных песен в электрической обработке Егора Летова. Последние же три песни этого сборника, «Евангелие», «Моя Свобода» и «Глина Подскажет» принадлежат перу и гитаре самого Егора.

Вторая пластинка Янки поражает тяжелой плотностью саунда и какой-то монументальностью пропорций. После воздушных, легко рвущихся, акустических штрихов Не Положено (1991), здесь — отвесная стена звука, четыре длинные электрические композиции (последняя — с четырехминутной кодой!), «перефузованная» летовская гитара и сумасшедше завывающий электроорган, стремительно, кубарем катящийся куда-то голос… Не спасает даже «Столетний Дождь» — с кашляющим громом, шелестящей водой — она всего лишь струится по плотно пригнанным блестящим кирпичам. Есть в этой стенке одно-единственное окошко — прозрачная «Нюркина Песня», позволяющая заглянуть в теплое нутро, в «бабскую правду», согласно которой, как уверял классик, дважды два — стеариновая свечка. У Янки дважды два — «огородное горе луковое», то самое, с которым очень страшно засыпать.

Если выше ноги от земли поднимать, как просит Янка в первой же песне, то, наверное, можно полететь. Только — можно не всем. Сама-то она, ясно, летала — и над полем, где ягода, и над морем, где погода, над недостроенною башенкой, незасеянною пашенкой, выше резинового солнышка… А там, откуда она взлетела — то есть, у нас, грешных — может, что-то и было, да гнильем поросло: верно ведь подметила девка — «утонуло мыло в грязи»…

Янкин текст настолько силен, что как бы растворяет цитаты: «Поплыли туманы над рекой», «То не ветер ветку клонит, не дубравушка шумит» — кажутся ее собственными, живыми, органичными строчками. А может быть, она просто — «беленькая косточка» от кости той исконной, наивной патриархальной мудрости, что и не предполагает завистливого авторства. Действительно, кто это придумал: «покатилось лицо по камням, по следам», «зима и лето одного цвета», «не сохнет сено в моей рыжей башке»…? Кажется, что всегда стояли вместе этакие пасмурные, жалобные, хлесткие, как осенний ливень, и столь же анонимные слова. Как всегда была и всегда будет Янка — на стыд нам и на срам.

Это так, потому что в отличие от многих из нас, расплывчатых и пока неопределенных, Янка — уже настоящая. Очень хочется верить, что как бытовые дрязги, так и разную политическую шелуху сметет своим хвостом с подоконника серый котейка с обложки — герой замечательной картины Николая Ивановича Буданова. А пластинка эта — останется.

1. Пол-королевства

2. Ничего Не Вижу

3. Только Дождь Вселенский

4. Стаи Летят

5. Рижская

6. Белый Свет

7. Нюркина Песня

8. Сад

9. Старость — Не Радость*

10. Печаль Моя Светла

11. Особый Резон

12. Мы По Колено

13. На Черный День

14. Я Стервенею

15. Продано

16. Гори, Гори Ясно

17. Пол-королевства

18. Берегись!

total time: 45’00

* — в других записях не встречается.

total time: 90’00

Рецензии:

Известный московский менеджер и редактор журнала «Этажом Ниже» А. Джулиан записал и выпустил т. н. посмертный магнитоальбом Янки Столетний Дождь. Альбом записан на двухкассетный «JVC» и включает 30 янкиных песен (в том числе не входивших в канонические студийники), на которые Джулиан наложил ритм-секцию и, кое-где, гитару (а кое-где использовал готовые соло Е. Летова). В результате возник прецедент, вокруг которого неизбежен серьезный шум. Как ближайшая аналогия, вспоминаются две школы работы с творческим наследием Дж. Хендрикса — английская и американская. Англичане ратуют за почтительную аутентичность новых записей, а американец А. Маршалл добывает все новые и новые репетиционки Джими, украшая их в студии басом и барабанами (правда, в отличие от Джулиана, играет не сам, а приглашает профессионалов). Англичане же считают подобные действия кощунством и обвиняют Маршалла в связях с Гэсом Холлом.

В нашем случае на английских позициях обещает оказаться подавляющее большинство деятелей русского суицидального андеграунда.