Постановка «Бориса Годунова» на сцене смогла состояться лишь в 1870 г.; на сюжет трагедии М. П. Мусоргским была написана опера.
Великий Собор.— Земский собор созван был 17 февраля 1598 г. в связи с прекращением династии, для избрания нового царя.
Стр. 204. Монахиня-царица — вдова царя Федора Иоановича, сестра Бориса Годунова.
Стр. 205. ... как дядю моего... задавили.— Брат деда В. И. Шуйского за организацию заговора против Годунова был сослан в 1587 г. в Каргополь и там удавлен.
Малюта Скуратов — один из главных и самых жестоких опричников Ивана Грозного. Борис Годунов был женат на его дочери.
Венец и бармы Мономаха — по преданию, присланы великому князю Киевскому Владимиру Мономаху (1053—1125) — византийским императором. «Шапкой Мономаха» венчались на царство все московские цари до Петра I; бармы — шитые жемчугом украшения — они носили на своей одежде.
Стр. 207. Думный дьяк — высший чиновник, ведавший делами Боярской Думы. При Иване Грозном, Федоре Иоановиче, а позднее и самом Борисе Годунове это был близкий ему человек В. Я. Щелкалов.
Стр. 219. Как буря, смерть уносит жениха...— Жених Ксении Годуновой, брат датского короля Христиана IV, неожиданно умер вскоре но приезде в Московское государство.
Стр. 220. Гудок — род старинной скрипки в три струны.
Стр. 221. Юрьев день — 26 ноября. Безземельные крестьяне издавна имели право переходить с места на место от одного помещика к другому за неделю до Юрьева дня и в течение недели после него. Отмена Юрьева дня положила начало полному закрепощению крестьян. (Отсюда поговорка: «Вот тебе, бабушка, и Юрьев день».)
Стр. 223. ...пустилися... в мытарства — в обманы, плутовство.
Стр. 237. Вишневецкий Адам — выходец из старинного литовского княжеского рода; первым признал Самозванца сыном Грозного.
Святый Игнатий — Игнатий Лойола, основатель ордена иезуитов.
Стр. 238. Самбор — город на Днестре, где находилось родовое имение Мнишков.
Родственник казанскому герою.— Так Самозванец называет участника Казанского иохода Ивана IV князя А. М. Курбского, бежавшего в Польшу.
Стр. 239. Город Ольгин — Псков.
Багпорий Стефан — польский король с 1576 по 1586 г.
Стр. 251. Свейский государь — шведский король.
Стр. 259. Царь Ирод — царь Иудеи, по евангельскому преданию, приказавший убить всех младенцев мужского иола, опасаясь, что между ними может быть будущий претендент на царство.
Стр. 265. Разрядны книги — книги, в которые заносились царские указы о назначении на военную и гражданскую службу (по знатности рода). Записи эти служили главным основанием для местничества; были сожжены при его уничтожении (1682).
Сцена из Фауста (стр. 275).— Написана в 1825 г., при цервой публикации в 1828 г. в журнале «Московский вестник» озаглавлена «Новая сцена между Фаустом и Мефистофелем». Навеяна сюжетом, образами и мотивами трагедии Гете «Фауст», которую Пушкин исключительно высоко ценил. К этому времени была известна только первая часть трагедии Гете, кончающаяся безуспешной попыткой Фауста спасти Гретхен от угрожающей ей смертной казни. Видимо, Пушкин рассматривал свою сцену как продолжение. Вместе о тем не только потому, что сцена Пушкина действительно новая, но и по совершенно самостоятельной и в высшей степени своеобразной трактовке образа Фауста она является вполне оригинальным созданием, по своей драматургической форме находящимся на пути к пушкинским «маленьким трагедиям».
Скупой рыцарь (стр. 279).— Задуман в 1826 г., написан и закончен в Болдине 23 октября 1830 г. Очевидно, во избежание возможных биографических сближений (всем известна была скупость отца поэта, С. Л. Пушкина, и тяжелые отношения его с сыном) Пушкин выдал эту вполне оригинальную пьесу за перевод с несуществующего английского подлинника. Опубликован только в 1836 г. в «Современнике», том I за подписью Р. (французская транскрипция). «Скупой рыцарь» должен был впервые идти в Александринском театре в Петербурге 1-го февраля 1837 г. (через три дня после смерти Пушкина), но по требованию властей, опасавшихся сочувствия публики к убитому поэту, был заменен водевилем.
Стр. 287. Дублон старинный — испанская золотая монета.
Моцарт и Сальери (стр. 295 ).— Пьеса задумана и, возможно, предварительно набросана в Михайловском в 1826 г., завершена 26 октября 1830 г. в Болдине. Рукопись до нас не дошла, но на сохранившейся обложке ее имеется первоначальное заглавие «Зависть». Впервые напечатана в альманахе «Северные цветы» в 1832 г. «Моцарт и Сальери» — единственная пьеса, увидевшая сцену при жизни Пушкина (дважды шла в 1832 г. в петербургском Большом театре). По пушкинскому тексту Н. А. Римским-Корсаковым была написана опера «Моцарт и Сальери».
В 1825 г. в печати широко распространилось известие, что итальянский композитор Антонио Сальери (1750—1825) на смертном одре признался в отравлении Моцарта (умер при загадочных обстоятельствах в 1791 г.). Друзья Сальери считали его признание результатом психического расстройства. До сих пор продолжаются споры о причине смерти Моцарта.
Стр. 296. Ифигении начальны звуки.— Опера «Ифигения в Тавриде» немецкого композитора Кристофа Глюка (1714—1787) принадлежала к новому типу оперы-трагедии, где музыка и текст заняли равноправное положение,— в отличие от пользовавшихся шумным успехом опер итальянского композитора Пиччани (1728—1800). Сальери, сперва следовавший итальянской традиции, затем стал безусловным приверженцем Глюка.
Стр. 297. ...voi che sapete — ария Керубино из оперы Моцарта «Свадьба Фигаро» на слова Бомарше (1732—1799).
Стр. 300. Гайден (Гайдн) Иосиф (1732—1809) — немецкий композитор, сыгравший видную роль в развитии европейской инструментальной музыки и подготовивший почву для Моцарта.
Requiem — заупокойную обедню Моцарт писал в год смерти по заказу неизвестного (им оказался впоследствии уполномоченный знатного лица — графа Вальзена, который скупал творения знаменитых музыкантов того времени, выдавая их за свои собственные).
Стр. 302. «Тараръ — опера Сальери на слова Бомарше.
Бомарше кого-то отравил?— Недоброжелатели Бомарше в связи со смертью первой и второй его жен, умерших вскоре после замужества, распустили слухи, что он их отравил.
Стр. 303. Бонаротти — итальянский скульптор, живописец, архитектор эпохи Возрождения Микеланджело Буонарроти (1475—1564). Сальери имеет в виду распространенную легенду, что он убил своего натурщика, чтобы «натуральнее» передать предсмертные конвульсии Христа.
Каменный гость (стр. 304).— Как и две предыдущие трагедии, задуман в Михайловском в 1826 г.; окончательно завершен в Болдине в 1830 г., опубликован в 1839 г. В основу положен заимствованный из средневековой легенды сюжет о знаменитом испанском обольстителе Дон-Жуане, многократно, начиная с драмы испанского драматурга XVII в. Тирсо де Молина «Севильский озорник, или Каменный гость», разрабатывавшийся в литературе. Мольеровская сатирическая комедия «Дон-Жуан, или Каменный гость» бичует развратника-аристократа; романтическая и тоже сатирически окрашенная поэма Байрона «Дон-Жуан» не связана с легендарным сюжетом. Из либретто оперы Моцарта «Дон-Жуан» Пушкин взял эпиграф к своей пьесе и имена доны Анны и Лепорелло. В его трагедии — совершенно новая, глубоко психологическая разработка образа главного героя. Образ юной артистки Лауры служит своего рода параллелью к нему.
Гитана — цыганка.
Стр. 314. И сторожа кричат протяжно: «Ясно/..» — Ночные сторожа в Испании назывались сереносами (от sereno — ясный) и обязаны были систематически выкрикивать время и состояние погоды.
Стр. 316. Вента — постоялый двор, корчма.
Стр. 317. Эскуриал — монастырь и королевский дворец в 52 километрах от Мадрида, на южном склоне Гвадаррамы.