Театральная самодеятельность развивалась и на западноукраинских землях. В некоторых селах Галиции при филиалах львовских культурно-просветительных обществ «Просвита» и «Русская беседа» создавались любительские театральные кружки. Подобные кружки существовали при Драматическом обществе им. И. Котляревского во Львове, спортивном обществе «Сокол», ремесленных обществах «Заря» и «Воля». В 1909 г. театральный кружок общества «Сокол» перешел под руководство «Русской беседы» и превратился в полупрофессиональный коллектив под названием «Украинский людовый театр». Его репертуар составляли пьесы М. Старицкого, М. Кропивницкого, И. Франко и др.

На Буковине полупрофессиональный театральный коллектив под руководством И. Захарко возник на базе драматического кружка при ремесленном обществе «Заря» в Черновцах. В 1905 г. он получил название «Русский селянский театр», а в 1907 г. стал называться «Буковинский народный театр», просуществовал до 1910 г. Этот коллектив наряду с пьесами Карпенко-Карого и Старицкого успешно ставил оперы и музыкальные комедии («Наталка Полтавка», «Сватання на Гончарівці», «Запорожець за Дунаєм»).

Заметным явлением самодеятельного театрального искусства начала XX в. был Гуцульский театр, созданный в 1910 г. в с. Красноилове на Станиславщине украинским писателем Г. Хоткевичем и А. Ремезом. Труппа в 40 человек состояла из местных крестьян — гуцулов. В ее репертуар вошли произведения из жизни гуцулов: драма Ю. Коженевского

«Верховинці», написанные специально для этого театра пьесы Г. Хоткевича «Гуцульський рік», «Непросте», «Довбуш» и др. В 1911–1912 гг. театр успешно гастролировал в Галиции и на Буковине.

Значительную роль сыграла театральная самодеятельность в воспитании кадров для профессионального театра. В дооктябрьский период на любительской сцене выросло целое поколение актеров — выходцев из рабочих, крестьян и демократической интеллигенции, со временем ставших профессионалами.

Большое внимание рабочим и крестьянским любительским театральным кружкам уделяла большевистская «Правда», помещая на своих страницах статьи, раскрывавшие значение самодеятельного театра для культурного развития и политического воспитания народных масс.

8. МУЗЫКА

Музыкальная жизнь. Важную роль в росте музыкальной культуры, в популяризации лучших достижений русской и мировой музыкальной классики, в развитии музыкального образования на Украине сыграло Русское музыкальное общество и его местные отделения в Киеве, Одессе, Харькове, Екатеринославе, Полтаве, Херсоне, Чернигове, Умани. На базе музыкальных училищ при Киевском и Одесском отделениях этого общества были открыты в 1913 г. консерватории, при его Харьковском отделении функционировало музыкальное училище. Большую помощь музыкальным учебным заведениям Украины по вопросам постановки педагогической работы оказывали выдающиеся русские музыканты и композиторы А. Г. Рубинштейн, Н. А. Римский — Корсаков, С. И. Танеев, А. К. Глазунов и др.

Активное участие в деятельности Русского музыкального общества на Украине принимал выдающийся украинский композитор Н. В. Лысенко, который организовывал тематические вечера из произведений И. С. Баха, В. А. Моцарта, А. П. Бородина, П. И. Чайковского, а в 1904 г. устроил торжественный юбилейный концерт из произведений М. И. Глинки в честь 100–летия со дня рождения выдающегося композитора.

Замечательным явлением в музыкальной жизни Украины начала XX в. были гастрольные поездки и авторские концерты прославленных русских композиторов и исполнителей: С. В. Рахманинова (1907, 1910, 1911 —Киев), А. К. Глазунова (1908 —Киев), М. М. Ипполитова-Иванова (1909 — Одесса, 1911 — Киев), А. Н. Скрябина (1915 — Киев), Ф. И. Шаляпина (1905 — Киев, Харьков). Организатором их выступало Русское музыкальное общество.

Способствовали оживлению музыкальной жизни, дальнейшему развитию музыкальной культуры на Украине и другие прогрессивные художественные объединения. К ним принадлежало Киевское литературно-артистическое общество, созданное в 1895 г. Его почетными членами были выдающиеся представители русской и украинской демократической культуры — Л. Н. Толстой, И. Е. Репин, Н. А. Римский — Корсаков, В. В. Стасов, В. Д. Поленов, М. Л. Кропивницкий, М. Г. Савина и др. Активно работали в обществе М. П. Старицкий и его дочь М. М. Старицкая, Н. В. Лысенко, Леся Украинка. Заседания его посещали А. В. Луначарский и А. Г. Шлихтер, используя их для пропаганды марксистских идей.

На западноукраинских землях в 1903 г. на базе львовского общества «Боян» возник «Союз певческих и музыкальных обществ», получивший в 1907 г. название «Музыкальное общество им. Н. В. Лисенко». Его организаторами и руководителями были известные представители музыкальной культуры А. К. Вахнянин и С. Ф. Людкевич. При обществе в 1903 г. был создан Высший музыкальный институт им. Н. В. Лысенко.

Заметное влияние на развитие музыкальной культуры на Украине оказывали постоянные русские оперные театры в Киеве, Харькове и Одессе. На их сценах ставились оперы М. Глинки, А. Даргомыжского, П. Чайковского, Н. Римского — Корсакова, М. Мусоргского, А. Рубинштейна, а также произведения зарубежных композиторов: С. Монюшко, Б. Сметаны, В.-А. Моцарта, Ж. Бизе и др. В этих театрах пели известные певцы А. Ляров, А. Борисенко, И. Супруненко, А. Мишуга, Е. Воронец и другие, а во время гастролей в спектаклях участвовали прославленные русские и зарубежные певцы Л. Собинов, А. Нежданова, Ф. Шаляпин, Маттиа Баттистини, Дж. Ансельми.

Из — за отсутствия украинских оперных театров важное значение в популяризации украинской оперной классики и народной музыки имел драматический театр. Многие из украинских композиторов писали музыку специально для драматических представлений (П. Нищинский — «Вечорниці» к пьесе Т. Шевченко «Назар Сто доля»; Н. Лысенко — музыкальное оформление к пьесам М. Старицкого; К. Стеценко — музыка к пьесам А. Велисовского, М. Старицкого, Г. Квитки — Основьяненко, С. Черкасенко и пр). Украинские драматические труппы регулярно ставили оперы «Запорожець за Дунаєм» С. Гулака — Артемовского, «Наталка Полтавка», «Утоплена» Н. Лысенко, «Катерина» Н. Аркаса. Корифеи украинского драматического театра М. Кропивницкий, П. Саксаганский, И. Карпенко-Карый, М. Заньковецкая, А. Затыркевич — Карпинская, В. Зарницкая и многие другие были и прекрасными певцами, исполнителями народных песен, а часто и сложных оперных партий.

В развитии украинской музыкальной культуры важную роль сыграл первый на Украине национальный стационарный музыкально — драматический театр, созданный Н. К. Садовским в Киеве и осуществивший постановки 13 опер и оперетт.

На западноукраинских землях музыкально — драматический театр «Русской беседы» во Львове ставил драматические пьесы с музыкальным оформлением М. Вербицкого и И. Лавривского, оперы С. Гулака-Артемовского, Н. Лысенко, а также произведения мировой и русской оперной классики.

Характерной чертой музыкальной культуры Украины этого периода, порожденной революционным, подъемом начала 900–х годов, и особенно первой российской революцией, было обращение передовых украинских композиторов Н. В. Лысенко, Я. С. Степового, С. П. Людкевича и других к темам революционно — освободительной борьбы трудящихся, насыщение музыкальных произведений глубоким социальным и гражданским содержанием.

Богатейшим источником украинской музыкальной культуры являлось народно — песенное творчество. Народные песни в обработке Н. В. Лысенко, Н. Д. Леонтовича, С. Ф. Людкевича все шире проникали в концертный репертуар профессиональных исполнителей и самодеятельных хоровых коллективов (Охматовский крестьянский хор П. Демуцкого, хоры А. Кошица, Я. Яциневича, К. Стеценко и др.). Хоровые и вокально-инструментальные обработки народных песен, оригинальные произведения композиторов, в которых широко использовались элементы народной песни, ее образы и мелодика, свидетельствовали об укреплении в украинской музыке основ демократизма и народности.