Что же мне делать в этих случаях?

Я, вероятно, больше всех радуюсь за себя и за театр в те минуты, когда Вы энергично работаете. В эти минуты и Вы не жалуетесь.

Когда же Вы не работаете, мне против воли приходится напрягать последние силы, чтобы поддержать падающий дух в труппе.

Если эта длинная переписка признак возродившейся в Вас энергии, — я радуюсь первый, и, вероятно первый поддержу Вас и покажу пример повиновения (за исключением тех бестактностей, которые я делаю в пылу работы и за которые винюсь заранее).

Я думал и продолжаю думать, что Вы сами хотите, чтоб наш театр не был ни революционным, ни черносотенным. В этом направлении я и действовал. Не хотел бы возбуждать ни революционеров, ни черносотенцев. Значит ли это бояться их или, напротив, стоять выше всего этого? Когда к нам придираются, надо избегать придирок, чтоб не отвлекать внимания от главного, то есть от искусства. Это не политический, а художественный вопрос.

За желание поддержать мои художественные намерения низко кланяюсь и искренно благодарю. Каюсь, что из предыдущих писем я этого не понял.

От всей души хочу, чтоб наши отношения были не только приличны, но гораздо больше, тем более, что это так нетрудно устроить. Дайте мне отвести душу хоть в одной пьесе, и я буду делать все, без этого я задыхаюсь и, как голодный, думаю только о пище.

Стыдно в переживаемое время заниматься тем, чем мы занимались в эти последние дни.

Гауптман присылает нам пьесу. Метерлинк заключает контракт с Америкой при условии постановки по нашей mise en scиne. Цабель выпускает книгу о нашем театре [Метерлинк отдал Художественному театру право первой постановки “Синей птицы” и вручил пьесу до ее публикации. Цабель Эуген — немецкий критик и романист, специализировавшийся на истории русского искусства и литературы, автор ряда работ о Тургеневе, Толстом, Антоне Рубинштейне; работал также для театра (инсценировка “Преступления и наказания”, приспособление для немецкой сцены пьес Тургенева). Сблизился с Художественным театром во время его гастролей в Берлине, встречался с артистами. В архиве К. С. Станиславского (№ 2955) хранится письмо Цабеля от 2/15 ноября 1906 г., где он просит разрешения посвятить Станиславскому книгу о русской культуре, включающую статью о МХТ. — Ред.], а мы… интеллигенты, те, которых ставят в пример, которые до известной степени прославили Россию… Нехорошо и стыдно нам.

Ваш К. Алексеев».

[1038] {591} Архив Н‑Д, № 11352.

Дата устанавливается по содержанию письма.

[1039] После премьеры «Бранда» (20 декабря 1906 г.) Вл. И. Немирович-Данченко уехал в Берлин: «Я решил убежать из Москвы, — сообщал он Станиславскому. — Вы должны меня понять. Мне надо выспаться, одуматься, “найти самого себя”».

[1040] Это полемическое высказывание Немировича-Данченко, непосредственно вызванное, очевидно, неприятием экспериментальных режиссерских поисков Станиславского в спектакле «Драма жизни», содержит обобщения, далекие от объективности. Такова, например, характеристика режиссуры Станиславского в Обществе искусства и литературы, возникающая по случайной реминисценции: 11 февраля 1906 г. в генерал-губернаторском доме великой княгиней Елизаветой Федоровной и ее мужем великим князем Сергеем Александровичем (А. А. Стахович состоял в то время его адъютантом) был дан любительский спектакль, в подготовке которого пришлось участвовать Станиславскому и Немировичу-Данченко (ср. «спектакли с великой княгиней и Стаховичем… — забава для богатых людей») Столь же гиперболично определение Станиславского, Москвина, Качалова и даже отчасти самого себя как «больших мастеров на маленькие задачи» в наступившем новом периоде жизни театра и т. д.

Упоминаемое тоже в обобщенном смысле имя Е. Н. Чирикова («… к жизни были вызваны Чириковы») связано с постановкой его пьесы «Иван Мироныч» (1905 г., режиссура Вл. И. Немировича-Данченко и В. В. Лужского, при участии — в репетициях — К. С. Станиславского). Имеются в виду пьесы второстепенных по своему общественному и литературному значению драматургов (Чириков, Найденов, Ярцев), Поставленные МХТ в этот период.

[1041] М. Н. Германова.

[1042] В «Записной тетради» после генеральной репетиции «Бранда» Вл. И. Немирович-Данченко с горечью отметил: «“Свои” отнеслись до смешного отрицательно ко всему спектаклю».

[1043] {592} В это время Немирович-Данченко предполагал включить в репертуар МХТ «Императора Юлиана» Ибсена, «Каина» Байрона, «Прометея» Эсхила.

[1044] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1633.

Дата устанавливается по надписи, сделанной рукой К. С. Станиславского.

К. С. Станиславский устроил для Вл. И. Немировича-Данченко просмотр 23 декабря 1906 г. (перед его отъездом за границу, откуда Владимир Иванович вернулся 7 января 1907 г.), но тогда не получил отзыва (см. дневник Станиславского, архив К. С., № 746). Генеральная репетиция «Драмы жизни» состоялась 30 января 1907 г., вторая генеральная — 6 февраля («Кажется, победили и Немировича», — писал Станиславский Стаховичу. — Собр. соч., т. 7, с. 363).

[1045] Архив Н‑Д, № 1635.

Дата устанавливается по афишам и по полному тексту письма, где упоминается болезнь К. С. Станиславского и изменяемый в связи с этим репертуар.

[1046] Пьеса И. С. Тургенева, неоднократно называвшаяся среди произведений, интересующих театр, стоит в списке репертуара на будущий год на последней странице записной тетради Вл. И. Немировича-Данченко за сезон 1905/06 г. (Музей МХАТ. Архив Н‑Д, № 7960). Здесь же находим и «Горе от ума», и «Пелеаса и Мелисанду» Метерлинка. К. С. Станиславский думал о «Пелеасе и Мелисанде» со времен Театра-студии на Поварской. В письме к Н. А. Попову (декабрь 1906 г.) он сообщал о своем плане постановки этой пьесы: «Я, кажется, нашел способ играть Метерлинка».

В МХТ спектакль не был осуществлен.

[1047] Спектакль «Горе от ума» был показан незадолго до написания письма, 26 сентября 1906 г. «Ревизор» — 18 декабря 1908 г.

Драма «Император Юлиан» (вторая часть дилогии Г. Ибсена «Кесарь и Галилеянин»), как и хроника В. Шекспира «Ричард II» и трагедия Ф. Шиллера «Дон Карлос», на сцене МХТ не шла.

[1048] {593} Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 2948.

Год устанавливается по штемпелю на конверте.

[1049] К. В. Бравич обратился к К. С. Станиславскому с просьбой разрешить Театру В. Ф. Комиссаржевской играть пьесу Л. Н. Андреева «Жизнь Человека» во время гастролей театра в Москве с 30 августа по 11 сентября 1907 г. Он писал: «Глубокоуважаемый Константин Сергеевич! Недели две тому назад Вера Федоровна получила телеграмму от Владимира Ивановича, что Художественный театр не может нам разрешить постановку “Жизни Человека” в Москве. Между тем из газет и из частных источников до нас доходят слухи, что Ваш театр решил не ставить пьесу Андреева и в будущем сезоне. От этого вопроса зависит наш приезд в Москву, а постановка этой пьесы в Москве имеет для нас значение, равное почти существованию нашего театра в Петербурге. Перестройка театра с опозданием открытия его на два с половиной месяца поглотили почти весь наш запасный капитал… Москва наш якорь спасения, но без “Жизни Человека” в репертуаре мы туда ехать не можем, так как это единственная пьеса, в которой не участвует Вера Федоровна; играть же каждый день целый месяц она не в состоянии… С большим нетерпением буду ожидать Вашего письма… и надеюсь, Вы не будете меня очень “томить ожиданием”. Для нас решение этого вопроса очень важно…» (архив К. С., № 7375).

[1050] Ответом Л. Н. Андреева, очевидно, следует считать его письмо к Вл. И. Немировичу-Данченко от 2 июня 1907 г., в котором он сообщает: «Комиссаржевской я решительно отказал (уже отказал) в постановке “Жизни Человека” в Москве, даже в том случае, если Художественный театр этой пьесы ставить не будет. Имея на шее одни только долги, я не могу жертвовать единственной разрешенной пьесой — ибо что такое как не жертва с моей стороны эти 15 представлений Комиссаржевской в Москве… Теперь, когда я сделал все, что можно, единственно от дирекции Художественного театра зависит, сохранятся наши отношения или нет. И они безусловно и безнадежно порвутся, если дирекция откажется ставить пьесу…» (архив Н‑Д, № 3140/3).