[529] Второе представление «Трех сестер» состоялось 3 февраля 1901 г. Далее следуют режиссерские замечания О. Л. Книппер по роли Маши.
[530] {526} Публикуется по черновому автографу Немировича-Данченко, хранящемуся в Музее МХАТ (в собрании Отдела рукописей Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина телеграмма отсутствует).
Впервые опубликована в примечаниях к Переписке А. П. Чехова и О. Л. Книппер (т. 1, М., «Мир», 1934, с. 327).
Дата отправления — либо вечер первого представления «Дяди Вани» в Петербурге, либо следующий день.
[531] В феврале 1901 г., во время гастролей в Петербурге МХТ, в частности О. Л. Книппер и другие актеры неоднократно подвергались нападкам прессы, несмотря на огромный успех у зрителей. Художественный театр осуждался за «грубый натурализм» в воплощении правды действительности, актеры обвинялись в отсутствии профессионализма.
21 февраля 1901 г. в «Новом времени» появилась рецензия, в которой говорилось: «В труппе нет ни одного талантливого актера, кроме г. Станиславского» (Беляев Юр., «Дядя Ваня»), 22 февраля тот же автор об «Одиноких»: «А вот в актерах окончательно приходится разочароваться…» После первого представления «Дяди Вани», получившего, в общем, сдержанные отзывы петербургских газет, Homo novus (А. Р. Кугель) писал, что О. Л. Книппер в роли Елены Андреевны «представляет не замерзшую русалку, которую хочется разбудить, но просто очень флегматичную даму» («Петербургская газета», № 49). Грубо бранил ее в своей рецензии Old Gentleman (А. В. Амфитеатров) в газете «Россия» (№ 658).
Ольга Леонардовна писала А. П. Чехову 21 февраля: «Сейчас сыграли второй раз “Дядю Ваню”. Публика принимает, а газеты ругают до бесстыдства. О, как ругают!.. Рецензии все безграмотные, нелепые и со змеиным шипением. Но мы носы не вешаем, играем… Мейерхольда и меня заели окончательно и Андрееву и Москвина тоже…» (Переписка А. П. Чехова и О. Л. Книппер, т. 1, с. 323).
Любопытно, что во время следующих гастролей МХТ, весной 1902 г., тон тех же петербургских газет по отношению к О. Л. Книппер становится прямо противоположным: рецензенты признают за ней большой, яркий талант, ее новые роли в пьесах «В мечтах», «Мещане» выделяются с особой похвалой.
[532] Сыграли «Трех сестер» — впервые во время петербургских гастролей 28 февраля.
[533] {527} А. Ф. Кони с самого начала гастролей говорил о МХТ, что этот «театр — целое откровение», 4 марта, когда художественная интеллигенция чествовала артистов МХТ, П. И. Вейнберг, известный поэт и переводчик, страстный театрал, выступил с приветственной речью.
[534] Н. К. Михайловский в статье «Об отцах и детях йог. Чехове» (Полн. собр. соч., изд. 2, т. 6. СПб., 1909), как и в других статьях, обвинял Чехова в политическом и нравственном бесстрастии, называя его писателем с «холодною кровью». В пьесе «Иванов» он видел изображение «тусклого, серого, умеренного и аккуратного жития».
[535] ИРЛИ (архив П. Д. Боборыкина, ф. 29, оп. 1).
Год устанавливается по содержанию письма.
[536] 3 марта 1901 г. в Союзе взаимопомощи русских писателей состоялся вечер-встреча с артистами Художественного театра. К. С. Станиславский читал вместе с М. Ф. Андреевой сцены Акосты и Юдифи из трагедии Гуцкова «Уриэль Акоста», В. Э. Мейерхольд — «Песню о соколе». На вечере присутствовал А. М. Горький. На другой день состоялся «обед писателей» в ресторане Контана тоже в честь МХТ, на котором выступали с речами П. И. Вейнберг, Н. Ф. Сазонов, Н. П. Карабчевский и другие О. Л. Книппер писала Чехову 5 марта: «Немирович отлично отвечал — просто, умно и интересно».
[537] Речь идет о петербургских гастролях МХТ. Они проходили в помещении бывш. Панаевского театра на Фонтанке (там, где теперь находится БДТ имени М. Горького). В репертуаре гастролей: «Одинокие», «Дядя Ваня», «Геншель», «Доктор Штокман» и «Три сестры».
[538] Имеется в виду финал спектакля — обвал снежной лавины, погребавшей под собой Ирену и Рубека.
[539] Мамин — Д. Н. Мамин-Сибиряк.
[540] Речь идет о пьесе Боборыкина «В ответе», поставленной 27 декабря 1901 г. в Малом театре (бенефис Н. А. Никулиной).
[541] «Накипь» Боборыкина была поставлена в Малом театре 9 октября 1900 г.
[542] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1581.
Год устанавливается по штемпелю на конверте.
[543] После того как возникновение филиала Малого театра — Нового театра — помешало организаторам МХТ закрепить за собой здание Шелапутинского театра на Театральной площади, вопрос о собственном помещении очень остро стоял перед Станиславским и Немировичем-Данченко. Здание «Эрмитажа» в Каретном ряду не отвечало требованиям МХТ и не могло быть перестроено Неоднократно велись переговоры о строительстве нового театра.
{529} Елькинд — по-видимому, Элькинд Даниил Исаакович, владелец строительной конторы, производитель работ, или Элькинд Давид Данилович, заведующий той же конторой.
[544] Крыловская эпоха — то есть театральная эпоха, ознаменованная деятельностью драматурга В. А. Крылова, перелагавшего на «русские нравы» заграничные пьесы и часто выдававшего их за свои собственные.
По какому именно поводу руководители МХТ писали Лухмановой, установить не удалось.
[545] Моя пьеса… — пьеса «В мечтах», над которой Немирович-Данченко работал летом в Нескучном.
[546] Письмо не сохранилось.
[547] Дата устанавливается по помете А. П. Чехова «1901» и по содержанию письма.
[548] Пьеса «В мечтах».
[549] Письмо Чехова в архиве Немировича-Данченко не сохранилось.
[550] О дне венчания А. П. Чехова и О. Л. Книппер знали заранее только ближайшие их родственники. Оно состоялось 25 мая в Москве, в церкви Воздвижения на Овражке, в Воздвиженском переулке на Плющихе. Присутствовали, по желанию Чехова, лишь необходимые свидетели — четыре шафера: В. Л. Книппер, брат Ольги Леонардовны, студент-юрист; А. И. Зальца, дядя Ольги Леонардовны; Ф. И. Зайферт, студент-юрист, и Д. В. Алексеев, студент-химик. После венчания Антон Павлович и Ольга Леонардовна уехали в Нижний Новгород, где сели на пароход, направляясь в Уфу. Местом назначения был Андреевский санаторий близ ст. Аксеново. Здесь Чехову предстояло пройти лечение кумысом.
[551] Премьера «Дикой утки» Г. Ибсена состоялась 19 сентября 1901 г.
Спектакль «Микаэль Крамер» Г. Гауптмана впервые был сыгран 27 октября 1901 г.
[552] Подлинник хранится в Ленинградской государственной библиотеке имени А. В. Луначарского (Р. О., инв. № 453). На письме помета П. П. Гнедича: «1901 г., ноябрь».
[553] Левкеева Е. И. — актриса Александринского театра; в ее бенефис была поставлена в 1896 г. «Чайка». Очевидно, и на этот раз просьба Левкеевой была связана с предстоящим бенефисом.
[554] П. П. Гнедич тщетно добивался постановки этой чеховской пьесы на императорской сцене. 21 октября 1902 г. он писал Н. С. Худекову: {529} «Вот “Дядя Ваня” лежит неизгладимым пятном на совести дирекции 90‑х годов. Надо было московских профессоров, забраковавших пьесу, немедленно довесить, так как ни на что иное они не годны. Но “Дядя Ваня” в будущем сезоне войдет в наш основной репертуар» (приведено Н. Гитович в журн. «Театр», 1960, № 1, с. 162).
Пьеса «Дядя Ваня» была поставлена в Александринском театре только в 1909 г.
[555] Архив Н‑Д (как и все дальнейшие письма В. В. Лужскому), № 1002.
Дата устанавливается по времени болезни В. В. Лужского в ноябре – декабре 1901 г.
[556] Один из выдающихся актеров Художественного театра с самого его основания и до конца своей жизни, В. В. Лужский (Калужский) был сорежиссером Станиславского и Немировича-Данченко во многих спектаклях, принимал постоянное участие в управлении театром, был заведующим труппой и текущим репертуаром, позднее участвовал в руководстве Второй студией МХТ, был актером и режиссером Музыкальной студии имени Вл. И. Немировича-Данченко. Крупнейший театральный педагог, воспитатель большинства актеров МХАТ «второго поколения».