[22] «Майорша» с участием М. Г. Савиной шла 21 августа 1888 г., «Ольга Ранцева» — 24 августа 1890 г. Орленев смешивает разные ярмарочные сезоны, в которых играл сам.
[23] Труппа А. Ф. Картавова давала спектакли в Вильне с 10 по 28 сентября и с 26 декабря 1889 г. по 11 февраля 1890 г. В промежутке она гастролировала в Бобруйске. 18 января критик «Виленского вестника» писал об Орленеве: «Мы невольно должны остановить свое внимание на этом театральном юноше. В маленьком персонаже сказывается зародыш будущего. Школа, выправка, труд и усилие — и из него может выработаться что-нибудь дельное, если только судьба и театральные волны не унесут его вниз по течению…»
[24] Минский городской театр, построенный архитектором К. А. Введенским, был торжественно открыт 30 августа 1890 г. Спектакли в нем начались 9 сентября и закончились 21 декабря. Орленев дебютировал 10 сентября. «В водевиле “Откликнулось сердечко” дебютировали г‑жа Стрелкова и г. Орленев, — отмечал на следующий день “Минский листок”. — Водевиль прошел очень живо, публика, после слез под впечатлением драмы, оживилась, очень много смеялась и аплодировала обоим дебютантам».
[25] «Минский листок» с неизменной похвалой отзывался о ролях, сыгранных Орленевым: о Буланове в «Лесе», Белогубове в «Доходном месте», короле французском в «Короле Лире», князе Шастунове в «Чаде жизни» и др. «Талант недюжинный», «у него блестящая артистическая будущность», — отмечала газета 20 ноября 1890 г. 29 ноября она писала об Орленеве, «совершенствующемся все более и более с каждым спектаклем и ставшем за последнее время любимцем всей нашей публики».
[26] Спектакли в Вильне начались 27 декабря 1890 г. комедией Э. Пальерона «Общество поощрения скуки» (Орленев — Штруль) и закончились 3 марта 1891 г. комедией Грибоедова «Горе от ума».
[27] Гастрольная поездка М. Г. Савиной и ее труппы началась с Вильны (24 – 29 апреля 1891 г.). Затем последовали Варшава, Люблин, Минск и другие города.
[28] Кроме М. Г. Савиной, об Орленеве весьма недоброжелательно отозвался и В. Н. Давыдов. Интервьюер «Киевской газеты» 12 июня 1901 г. сообщал: «Г‑жу Яворскую, гг. Орленева и Дальского Владимир Николаевич считает весьма талантливыми; но г‑жу Яворскую он находит изломанной совершенно, а г. Орленеву рекомендует вместо Федора Иоанновича играть “Школьную пару”, “Невпопад”». По этому поводу журнал «Театр и искусство» неодобрительно заметил 24 июня, что «В. Н. Давыдов в Киеве занялся скуки ради перемыванием косточек своих товарищей».
[29] Сезон в Ростове-на-Дону продолжался с 15 сентября 1891 г. по 15 февраля 1892 г. Орленев занимал в труппе Г. М. Черкасова амплуа второго любовника и простака. «Мученики любви» Н. А. Потехина шли 27 октября, «Вторая молодость» П. М. Невежина — 8 ноября, водевиль Е. М. Бабецкого «Школьная пара» — 5 ноября. {299} 10 декабря состоялся бенефис Орленева: «Арказановы» и «С места в карьер».
[30] Труппа А. Е. Щербакова начала спектакли в Гродно 10 апреля 1892 г. комедий Владимира Александрова «В неравном бою». На следующий день «Гродненские губернские ведомости» сообщали: «Пьеса была сыграна с редким ансамблем… г. Орленев по-видимому решился оправдать те надежды, которые возлагались на его недюжинный талант начинающего актера». «Неподражаемо хорош г. Орленев в роли гимназиста», — писала газета после водевиля «Школьная пара». «Удачно, с огоньком неподдельного дарования, исполнил роль Виталия г. Орленев, артист с прекрасной дикцией и мимикой и относящийся к делу с большим вниманием», — говорилось после «Второй молодости». Оценивая первые десять спектаклей, газета 2 мая заключала: «Играли прекрасно, роли разучивались очень старательно, пьесы ставились почти всегда после двух репетиций, а публики не было». Спектакли закончились 8 августа. Орленев, по-видимому, уехал раньше, сыграв в свой бенефис 14 июля «Мучеников любви».
[31] 5 августа 1892 г. «Гродненские губернские ведомости» поместили корреспонденцию из Друскеников: «В течение сезона было 2 – 3 концерта, несколько спектаклей приезжей из Гродно труппы г. Щербакова… Последнее до сих пор развлечение в этот сезон — данный гг. любителями сценического искусства в курзале вод, в субботу 1 августа, спектакль и живые картины в пользу призреваемых местным православным братством. Даны были водевиль “Бедовая вдовушка” Зазулина и шутка “Школьная пара” Б[абецк]ого».
[32] Как сообщали «Гродненские губернские ведомости», 25 июля 1892 г. в Гродно некий Вильсон демонстрировал фонограф Эдисона. Должно быть, этого Вильсона, явившегося и в Друскеники, встретил Орленев.
[33] Сезон в виленской антрепризе И. А. Шумана начался 30 августа 1892 г. спектаклем «Горе от ума» (Ге — Чацкий, Орленев — Молчалин). «Довольно хорошо провел г. Орленев роль скромного Молчалина, который даже с горничной очень нежен и осторожен», — писал «Виленский вестник» 1 сентября. Закончился сезон 4 февраля 1893 г. Режиссером труппы был не Г. Г. Ге, а М. А. Стрекалов.
[34] Биограф В. И. Качалова, А. В. Агапитова, так освещает этот эпизод: «В 1892 г. произошла знаменательная встреча гимназиста Качалова с молодым актером П. Н. Орленевым, снимавшим комнату у дьячка в том же самом дворе, где жила семья Шверубовичей. Для водевиля “Школьная пара” Орленеву понадобился гимназический мундир. Качалов с удовольствием предложил ему свой, но рукава оказались длинны. Мундир пришлось взять у другого гимназиста — Квашнина-Самарина. Завязались дружеские отношения» (сб. «В. И. Качалов». М., «Искусство», 1954, стр. 467 – 468). Водевиль «Школьная пара» (по виленской афише «Школьный друг») был сыгран 20 сентября 1892 г. В рецензии «Виленского вестника» особо упоминалось об этом мундире: «В комической роли гимназиста Степы высказался недюжинный артистический дар г. Орленева, вызывавшего бурю рукоплесканий и всеобщий хохот. Весь комизм его игры, помимо внутреннего, так сказать, содержания водевиля, основанного на маленьком недоразумении, заключался и в его “несчастном” мундирчике, локти которого давно уже просили починки».
[35] {300} С 31 марта по 2 мая 1893 г. труппа Ф. А. Корша дала в Петербурге 28 представлений. Шутка Н. А. Лейкина «Медаль» шла 1 апреля, комедия Мозера и Шентана «На маневрах» — 2 апреля. «В водевилях очень хороши гг. Яковлев 2‑й и Орленев», — писал 3 апреля Н. А. Россовский в «Петербургском листке».
[36] Орленев дебютировал у Корша 15 августа 1893 г. Н. Е. Эфрос писал 21 августа в «Новостях дня»: «Актер совсем еще молодой и несомненно талантливый, с искренним комизмом, наблюдательный. К сожалению, г. Орленев не прочь пошаржировать, покарикатурить. Правда, сама дебютная его роль, в “Школьной паре” г. Бабецкого, построенной на затасканных, старых, как мир, водевильных qui pro quo, слишком уж грубо карикатурна и аляповата; к тому же молодой дебютант, видимо, волновался, напрягался, стараясь сразу показать себя во весь свой сценический рост. Все это в значительной степени извиняет эти грешки против чувства художественной меры. Во второй свой дебют в маленькой, почти бессловесной роли одного из “мучеников удовольствия” (в “Чести” Зудермана), замученного “утехами жизни” до форменного идиотизма, г. Орленев был совсем хорош и заслуживает только похвалы».
[37] Водевиль «С места в карьер» был исполнен у Корша первый раз 15 октября 1893 г. До этого Орленев сыграл несколько ролей, в том числе водевильных. 8 октября шла сценка А. Ф. Крюковского «Перед завтраком», о которой журнал «Артист» сообщал: «Ее очень мило играют г‑жа Домашева и г. Орленев. Это уже далеко не первый вариант на тему влюбленных друг в друга подростков. Дирекция театра г. Корша как будто обрадовалась, что нашла двух прекрасных исполнителей на такие роли, и ставит одну пьесу за другой, повторяющие те же сюжеты. После “Школьной пары” была поставлена картинка “Под душистой веткой сирени”, а теперь вновь “Перед завтраком”. Для молодых артистов это может бесспорно принести только вред, они волей-неволей должны будут повторяться. Не зная, выйдет ли что-либо из г‑жи Домашевой, а г. Орленев актер бесспорно талантливый и с серьезными задатками хорошего комика. В следующую пятницу, кроме комедии Шекспира, шел новый фарс “С места в карьер”… Сам по себе фарс очень забавен и идет с успехом Очень хорош и по гриму и костюму, и по передаче манер мальчишки сапожника г. Орленев…» («Артист», 1893, № 31, стр. 166 – 167).