[156] Орленев посетил Ясную Поляну 8 июня 1910 г.
[157] Премьера «Плодов просвещения» у Корша состоялась 19 августа 1894 г.
[158] Антипатия оказалась взаимной. 8 июня 1910 г. Толстой отмечал в дневнике: «Был Орленев. Он ужасен. Одно тщеславие, и самого низкого, телесного разбора. Просто ужасен» (Полн. собр. соч., т. 58, стр. 62). В тот же день Булгаков записывал: «Орленев был ненадолго у Льва Николаевича, по его приглашению, но не понравился ему, как передавали после. Орленев — лет сорока двух, но моложавый, живой, стройный, остроумный, однако, на мой по крайней мере взгляд, очень жалкий. Уже не человек, а что-то другое: не то ангел, не то машина, не то кукла, не то кусок мяса. Живописно драпируется в плащ, в необыкновенной матросской куртке с декольте и в панаме, бледный, изнеженный, курит папиросы с напечатанным на каждой папироске своим именем; изящнейшие, как дамские, ботинки, трость — все дорогое. Читал стихи. Думается: нет. не ему основывать народный театр. Для этого нужен совсем другой человек».
Назавтра Булгаков записывал слова Толстого:
«Говорил мне об Орленеве:
— Совсем чужой человек. Афера… И не деньги, а тщеславие: новое дело…
Особенно поразил Льва Николаевича костюм Орленева и декольте во всю грудь до пупа. О своем разговоре с артистом Лев Николаевич рассказывал:
{315} — Я с ним и так и так — ничего не выходит!» (В. Булгаков. Л. Н. Толстой в последний год его жизни, стр. 271, 273). Орленев в самом деле и не пытался скрыть что он «совсем чужой человек» толстовцам, и не без вызова эпатировал их.
[159] Т. П. Павлова была партнершей Орленева в 1907 – 1910 гг. Расставшись с ним, играла в Москве и провинции, а впоследствии уехала в Италию, где организовала собственную труппу. В журнале «La Lettura», 1931, № 2 (приложение к «Corriere della Sera») опубликованы воспоминания Павловой «Il mio maestro Paolo Orlenef».
[160] Орленев играл в Гомеле с 15 по 20 июля 1910 г. Антрепренером был С. В. Писарев, режиссером В. Р. Гардин. Гардин играл пастора Мандерса с Орленевым — Освальдом в «Привидениях» 18 июня.
[161] В Витебске Орленев гастролировал 7 – 11 июля 1910 г. «Привидения» с участием М. А. Лаврецкой-Черкасовой шли 8 июля.
[162] См. прим. 29
[163] Орленев приехал в Телятинки 21 июня 1910 г.
[164] Ошибка мемуариста: Н. Н. Страхов умер в 1896 г. На самом деле то был философ Ф. А. Страхов (1861 – 1923).
[165] 21 июня 1910 г. Булгаков отмечал в дневнике: «За обедом у него (Толстого. — Д. З.) — разговор с Орленевым о театре. Видимо, они не сойдутся. Орленев никогда не поймет Льва Николаевича. В то время как он придает исключительное значение художественности пьесы, игры, костюмов и декораций, Лев Николаевич ценит глазным образом содержание пьесы, не придавая значения внешней обстановке спектакля. После обеда Орленев прочел — с пафосом, но без вдохновенного подъема — стихотворение Никитина. Всем чтение понравилось. Лев Николаевич прослезился. Орленев тоже был растроган».
[166] В Саратове Орленев гастролировал с 15 по 26 августа 1910 г. Здесь он сыграл, в частности, Фердинанда в трагедии Шиллера «Коварство и любовь» и Сольнеса в «Строителе Сольнесе» Ибсена. Местный критик Кин писал 22 августа в «Саратовском вестнике» что Орленев играл Фердинанда «как опытный музыкант-виртуоз, передал целую гамму оттенков, неуловимых и нежных, как старинная музыка. Ни одного кричащего тона, ни одной шаблонной позы… Тепло в общем провела роль Луизы г‑жа Попова». О «Строителе Сольнесе» Кин писал 27 августа: «Глубокое понимание своей роли, вместе с искусством воплощать это понимание, чувствовалось в каждом слове и жесте П. Н. Орленева, но вместе с тем чувствовалось также, что артист не так был свободен в своей игре, как в других ролях, в которых мы его видели… Г‑жа Попова в трудной и ответственной роли Гильды взяла сразу верный тон и до конца его выдержала». Критик сочувственно отмечал игру В. Н. Поповой в ролях Ирины («Царь Федор Иоаннович») и Регины («Привидения»).
[167] Пьеса В. П. Свенцицкого «Арнольд Реллинг» была показана 26 ноября 1910 г. у Корша в постановке А. Л. Загарова и, как сообщал 12 декабря журнал «Театр и искусство», «не имела успеха… После трех представлений пьеса была снята».
[168] 22 и 23 сентября 1910 г. Орленев сыграл в Ревеле «Строителя Сольнеса» и «Привидения». «“Строитель Сольнес” в чудесном исполнении П. Н. Орленева произвел в высшей степени сильное впечатление», — писали 23 сентября «Ревельские известия». 26 и 27 сентября те же пьесы были показаны в рижском зале «Улей». 28 сентября {316} «Рижский вестник» заявлял: «Жестокий талант Орленев, этот самородок русской сцены, и воистину велик народ, искусство которого имело и имеет таких блестящих представителей, как Мочалов, Ермолова, Рыбаков, Орленев Как играл вчера Орленев Освальда? Гениально». Намеченный было спектакль «Арнольд Реллинг» в Риге не состоялся. Та же газета сообщала, что Орленев «нашел число бывших до сих пор репетиций недостаточным и потому не решился поставить пьесу». Премьера состоялась в Либаве 30 сентября, почти за два месяца до постановки у Корша. Вопреки цензурному запрету, Орленев изображал Реллинга не учителем, а пастором. Тем не менее критик А. Рижский писал 1 октября в «Вестнике Либавы», что «на сцене разыгралась мелодрама самого легкого пошиба».
[169] И. М. Уралов был приглашен в Московский Художественный театр в 1907 г. и лишь с осени 1911 г. вступил в труппу Александринского театра. «Ассамблея» П. П. Гнедича шла впервые в Александринском театре 26 ноября 1912 г. В мемуарах Орленева произошел хронологический сдвиг, поскольку упомянутые рядом события (гастроли в Саратове и Прибалтике, премьера «Братьев Карамазовых» в МХТ) относятся к 1910 г.
[170] 3 октября 1910 г. Э. М. Бескин писал в «Театре и искусстве»: «“Братья Карамазовы” будут идти два вечера». Премьера в Московском Художественном театре — 12 и 13 октября.
[171] Этот спектакль состоялся 6 ноября 1910 г.
[172] Л. Н. Толстой скончался 7 ноября 1910 г.
[173] «Павел I» Д. С. Мережковского (1908) был запрещен царской театральной цензурой и появился на русской сцене после Февральской революции.
[174] Гастроли Орленева в Могилеве открылись 30 августа 1912 г. Трагедия К. Гуцкова «Уриель Акоста» шла 10 сентября.
[175] В. Р. Гардин отмечает неточность этого рассказа Орленева: «На самом деле было так: по старому знакомству Павел Николаевич направил ко мне режиссера Касьянова, не имевшего ничего общего с фирмой “Тиман — Рейнгардт”, и просил заехать к нему в “Большую Московскую” поговорить о возможности окончания фильма “Бранд”» (В. Р. Гардин. Воспоминания, т. I. М., Госкиноиздат, 1949, стр. 79; см. также: В. Р. Гардин. Жизнь и труд артиста. М., «Искусство», 1960, стр. 140).
[176] 27 декабря 1915 г. в «Театре и искусстве» появилось объявление об этой поездке: «Гастрольное турне П. Н. Орленева по Сибири, Дальнему Востоку, Туркестанскому краю. Репертуар: “Привидения”, “Евреи”, “Преступление и наказание”, “Царь Федор Иоаннович”, “Горе-злосчастье”, “Бранд”. Ввиду громоздкости постановки пьесы “Бранд”, некоторые акты будут иллюстрированы посредством кинематографа. Админ. Л. Н. Каренин. Уполн. А. А. Павленко».
[177] В настоящее время там помещается Московский драматический театр им. А. С. Пушкина.
[178] Гастроли Орленева в московском театре Я. Д. Южного (Тверской бульвар, 23) открылись 30 ноября 1917 г. спектаклем «Преступление и наказание». «Партитура Раскольникова теперь несколько “высока” для талантливого артиста, — писал В. К. Эрманс. — Артист в отчетный вечер казался усталым… На протяжении всего спектакля {317} проскальзывала какая-то малокровность тона, артист злоупотребляв “лирическим туше”… Роль отделана до мельчайших подробностей, прочувствована, пережита. Но — увы, г. Орленев не захватывает, не обжигает» («Новости сезона», 1917, № 3458, 3 – 4 декабря, стр. 3). О «Лорензаччио» В. К. Эрманс писал: «П. Н. Орленев неровно играет Лоренцо. Местами величавая простота, огонь чувства — например, монолог “О люди, как бы я хотел” — трепет большой души, местами какая-то усталость, бледность, какой-то “срыв”. В общем в орленевском образе Лорензаччио мало “ходячей оргии” и значительно больше поклонника сонетов Петрарки. Антураж слаб» («Новости сезона», 1917, № 3462, 21 – 23 декабря, стр. 4).