Замок был построен, но в скором времени сожжен. После войны 1700-21 гг. его восстановлением занялся Михаил Сапега. Опять появились валы, каналы. Но теперь это было гражданское сооружение, резиденция. В пределах ее территории, окруженной каналами, на берегу Пульвы заложили парк. В 1748 г. замковые строения подверглись пожару. Отчаявшись, хозяева перевели свою резиденцию в Слоним. С этого времени Высоковский замок оказался в стадии длительного запустения.

Во второй половине XVIII в. (по-видимому, в 70-е гг.) попытку реанимировать Высоковскую резиденцию предпринимают Александр Сапега и его родная сестра княгиня Анна, к тому времени уже Яблоновская. Особенно постаралась княгиня Анна. Женщине довелось пожить за границей. Там она обрела опыт ведения крупного частного хозяйства. Резиденция в Высоком была восстановлена и в 1775 г. в ней даже принимали короля Станислава Августа Понятовского, ехавшего из Белостока в родной Волчин. В этот период резиденция Сапегов в Высоком более уже напоминала загородную усадьбу. Кроме восстановленных дворца, официны, кухни, плотины на реке Пульве, здесь с юго-западной стороны замка появился зверинец, продолжением которого стала сеть огородов и оранжерея.

В 1784 г. деревянные сооружения на детинце вновь подверглись огню. После этого Высоковская резиденция Сапегов больше не восстанавливалась.

(По материалам А.Т. Федорука)

Приблизительно в 1773 г. на юго-восточной окраине города был построен монастырь ордена бонифратров.

Идея строительства принадлежит Александру Сапеге, который тяжело переживал по кончине брата Михаила. Еще в 1766 г. Александр Сапега распорядился построить в Высоком костел, куда перенес сердце брата. Потом появилась мысль основать госпиталь. Так возникла идея пригласить в Высокое монахов бонифратров, специализировавшихся на врачевании.

Свою историю орден бонифратров начал в Испании в середине XVI в. Об этом я сообщал в разделе "Новогрудок". Монастыри бонифратров, по сути, являлись первыми хорошо организованными бесплатными городскими госпиталями. Статус ордена предписывал лечить больных без разницы их веры и звания.

Сначала выстроили здания монастыря и госпиталя. Впоследствии (1785) на территории монастыря возвели костел Святого Яна. Проектировщиком этих сооружений считается Ян Самуэль Беккер. На фронтоне костела когда-то располагалась надпись: "Для спасения ближних христианский долг выполнил Александр Сапега, канцлер ВКЛ, в 1785 г."

Сохранился жилой корпус монастыря. Это памятник архитектуры барокко, длинное (свыше 100 м) двухэтажное кирпичное здание. Изнутри в центральной его части стены украшали фресковые росписи, которые, возможно, сохраняются до сих пор под слоем масляной краски.

Монастырь имел сад, кирпичную оранжерею. Из Инвентаря 1794 г. известно, что в этой оранжерее росли лавровые (32 экземпляра), фиговые (41) деревья, тисы (24), гранаты (22), самшиты (12). Упоминаются лимоны, апельсины, жасмин.

Монастырь бонифратров в Высоком прекратил свое существование в 1840 г.

(По материалам моей книги "От Гродно и Каменца до Мстиславля", изданной в 1997 г.)

В 1603 г. кравчий Великого княжества Анжей Война перед въездом в усадьбу распорядился построить костел Святой Троицы. Храм освятили в 1609 г. Позже во дворе его хоронили высоковских Сапег.

В 1735 г., когда хозяином здешнего имения был воевода подляшский Михаил Сапега, костел Святой Троицы обновили.

В 1781 г. костел перестроили. Возможно, участие в этом принимал Я.С. Беккер.

В 1871 г. святыня была отреставрирована архитектором Каролем Шреттером: заменили завершения ее башен и центральную часть фасада.

Костел отличался богатством интерьеров и считался самым изысканным на Полесье. Кроме портретов его основателя Анжея Войны и нескольких епископов брестских, его стены украшали многочисленные картины религиозного содержания, перенесенные из Высоковской дворцовой галереи Сапегов. Там же хранились древнейшие ризы и разные литургические принадлежности. После Второй мировой войны храм переоборудовали под спортзал местного сельскохозяйственного училища. Наведав Высокое в июле 1988 г., я лично видел, как дети играют там в баскетбол. Вот запись из тех моих, давнишних путешествий.

"Проходя по улице здешнего городка, неожиданно увидел здание бывшего костела. Больно сделалось, когда узнал, что в нем размещается спортзал… Сначала даже не поверил! Миниатюрный, изящный костел, цветок города, обкорнали до невозможного: передо мной возвышалось каменное убожество, мутант, отражавший возможности нынешней власти. У меня было ощущение, словно я вижу человека, изуродованного горе-врачами… Будто бы существовали обстоятельства, оправдывающие подобный вандализм: в послевоенные годы не хватало средств, люди голодали, это теперь мы имеем возможность рассуждать, а тогда поступали согласно указаниям, которые не обсуждались.

Да, то были недальновидные указания. Но неужели за целых полстолетия так и не нашлось средств, чтобы отстроить в Высоком настоящий спортзал!..

По рассказам, интерьер костела украшали предметы резьбы по дереву, имевшие позолоту, а также лепнина; кроме того, в нем было много икон… Теперь стены его голые. А после того, как снесли башни, городок приобрел на своей центральной улице еще одну, как говорил А.П. Чехов, "коробку из-под мыла".

"Граждане рабочие и солдаты, не трогайте исторических ценностей, ибо это почва, на которой взрастет наше новое социалистическое искусство", — примерно так гласил один из первых декретов советской власти. Но про этот декрет мало кто знал, а после войны о нем и вовсе забыли, как и о законах диалектики. Между тем, искусство наших предков действительно могло бы стать основой для рождения нашего нового искусства. По крайней мере, живые примеры его принесли бы нам куда больше пользы, чем тысячи видеосюжетов об искусстве за рубежом".

В 1992 г. храм был возвращен представителям местной католической общины.

(По материалам Анатолия Тарасовича Федорука)

В 1820-е гг. княгиня Пелагея Потоцкая, находясь в браке с Павлом Сапегой, заложила примерно на месте старой винокурни новую резиденцию. Замковый водоем был спущен. Пойма Пульвы опять сделалась береговым лугом. Резиденция включала дворец и две официны. Основные постройки располагались на береговой возвышенности с соблюдением принципа строгой симметричности: в центре — дворец, по обе его стороны — одинаковые т-образные официны, а между официнами, в партере — эллипсовидный сквер.

Дворец — одноэтажный, парадная часть его оснащена мансардой и украшена четырехколонным портиком.

Интерьеры дворца отличались богатым оформлением. Салоны и залы имели узорчатые паркеты, камины, хрустальные жирандоли, мебель в стиле Людовика XV и Людовика XVI. Стены украшали семейные портреты, среди которых выделялся портрет самой Пелагеи, написанный в Деречине художницей Элизабет Вичи-Лебрун. В свое время этой портретистке доводилось рисовать с натуры лорда Байрона, Марию Антуанетту, леди Гамильтон. По замыслу автора картины Пелагея должна была напоминать греческую музу Терпсихору, покровительницу танцев. Портрет так и назывался — "Деречинская Терпсихора" и оберегался потомками Сапегов и Потоцких как дорогая семейная реликвия. В 1865 г. картина была вывезена сыном Пелагеи Франтишком Ксаверием Сапегой в Бериц (Франция). Затем она хранилась в семье другого сына Людвига Сапеги, женатого на Мартай-Элизабет Манше, и его дочери Целины. Сама Пелагея умерла в Париже в 1846 г. Картина (после 1890 г.) перешла в замок Мантресо коллекционеру Станиславу Рею.