В лирике эпос – орнамент, обрамление, картина, лишь как вспомогательный признак, а основной – настроения, чувства, переживание (так же как в драме действие – основной признак).

В лирике – «образ переживания» (художественная мысль в форме переживания). Главное в лирике – личность, субъективность. Образ не отделяется от художника. Осуществляется процесс постоянного превращения содержания в форму (мысли и чувства – в образ и слово). Само творчество форм могло бы быть содержанием в лирике (модернизм). В лирике соотносятся авторское «Я» и мир. Главное в лирике не в том, что изображается, а в том, что выражается. В лирике Блока содержание не «она» («Незнакомка»), а «он», лирический герой: «И каждый вечер, в час назначенный // (Иль это только снится мне?)…»

В жанре драмы отмечается единство (одновременность) действия и времени, в которое оно происходит, хотя эпохи могут быть различны. В центре драмы – сильно выраженные характеры, действие, как правило, без авторского участия. Объект содержания – самодействие. Более резко выраженный конфликт. Сюжетные линии не пересекаются, сюжет стремительный и напряженный.

Нередко жанры определяются по сферам жизни человека: изображение общественного бытия – эпос, изображение общественного сознания – лирика.

Жанр – явление типологическое, исторически повторяющееся и в содержании, и в форме. Тип изображения человека в сюжете – эпос, в переживании – лирика. Жанрообразующие факторы в содержании – тематика, проблематика, конкретные идеи; в форме – объем, структура. Жанрообразующим фактором выступает и личность художника. Поэтому жанр является также художественно выраженным отношением субъекта и объекта изображения в содержании и форме литературного явления.

A. Жанровые типы эпического рода:

1. Большая эпическая форма. Ее виды:

а) роман, где изображены крупные исторические события, сложный жизненный путь героев, глубокие характеры. Подвиды романа: авантюрный, исторический, детективный, социально-психологический, эпопея, античный, рыцарский, реалистический и т. д.;

б) эпическая поэма. Подвиды эпической поэмы: народная, сатирическая, роман в стихах, романтическая, героическая, реалистическая.

2. Средняя эпическая форма (изображен обычно период в жизни общества и человека). Вид: повесть. Подвиды повести: историческая, светская и т. д.

3. Малая эпическая форма, где изображен эпизод, событие в жизни человека. Подвиды: рассказ, новелла, художественный очерк. Новелла отличается от рассказа острым, неожиданным окончанием. Что касается очерка, то речь может идти о беллетристическом (художественном) повествовании, а не о точном (публицистическом) пересказе действительного события.

Б. Лирика. Ее виды: 1) лирическая драма; 2) лирическая поэма; 3) ода; 4) гимн; 5) стихотворение; 6) элегия; 7) сатира; 8) песня; 9) дифирамб.

B. Драма. Ее виды: 1) трагедия (оптимистическая); 2) комедия (слезная, водевиль); 3) драма.

Г. Лиро-эпический род (совмещение событийности и переживания). Его виды: а) лиро-эпическая поэма (стихотворный роман); б) баллада; в) басня.

Исторические, биографические, сатирические произведения не составляют родовых категорий, как полагают некоторые литературоведы, а характеризуют тематический аспект творчества или метод.

Иногда сатира противопоставляется реализму, недооценивается ее художественная специфика, которая состоит в «эзоповской манере» и в «заострении образа». Но понятие эпоса – понятие лирики, понятие драмы не противостоит специфике сатиры. Сатира не особый род, а подвид и вид каждого жанра: романа, повести, драмы, рассказа, очерка и т. д.

Род также не «тип эстетического отношения к жизни» (как думают некоторые, выделяя на этом основании, кроме четырех, еще другие роды – трагедию, юмор, патетику).

Всякий род порождает соответствующее отношение к действительности, но не всякое отношение к действительности порождает род: трагедия есть и в эпосе, и в лирике, и в драме, то же самое – в сатире. Сатира проникла в живопись, графику, скульптуру, кино и может считаться уже видом искусства. Все литературные жанры равноправны. Границы жанров очерчены нерезко, нечетко, они подвижны. Поэтому бывает трудно определить жанр («Войны и мира», «Вишневого сада», «Горя от ума»). К тому же в новейшем эпосе есть диалог, а в театре Брехта на сцене озвучена авторская речь, считавшаяся до сих пор признаком эпоса.

Трудность выделить жанр в его «чистом виде» привела Э. Штайгера (в кн. «Основные понятия поэтики», 1951) к отказу от понятия «жанр», о чем мы уже говорили. Вместо него он выдвигает понятие «основной тон». Но то же самое говорил в 1920 К. Бенедетто («Эстетика как наука о выражении», 1920). А до этого и А.А. Потебня предлагал употреблять вместо термина и понятия «жанр» понятие «стихия поэзии» (по психологическим и лингвистическим признакам).

Сейчас понятие жанра прочно обосновалось и обрело в литературоведении все права гражданства как родовидовая специфика формы.

Контрольные опросы

1. Общее определение художественного метода (две точки зрения на метод).

2. Определение понятия литературного направления (точки зрения).

3. Литературное и идейное течения.

4. Художественный стиль (подходы).

5. Жанровое своеобразие художественной литературы (определение).

6. «Лингвистическая» и «литературоведческая» концепции стиля.

7. Особенности лирического рода и его видовая классификация.

8. Специфика эпического рода и его видовая классификация.

9. Литературное направление. История изучения.

10. Литературное течение, школа (определения).

11. Специфика драматургического рода и его видовая классификация.

12. Поэтика. Ее виды и уровни.

Литература

Гуляев Н.А. Теория литературы. 2-е изд. М., 1985; Поспелов Г.Н. Теория литературы. М., 1978. Разд. IX; Теория литературы: Основные проблемы в историческом освещении: В 3 кн. М., 1962—1965; Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. М., 1976; Тимофеев Л.И., Тураев С.В. Словарь литературоведческих терминов. М., 1974; Хрестоматия по теории литературы / Сост. Л.Н. Осьмакова; Вступ. ст. П.А. Николаева. М., 1982; Виноградов В.В. Проблема авторства и теория стилей. М., 1961. Гл. 1; Виноградов В.В. Сюжет и стиль. М., 1963; Волков И.Ф. Творческие методы и художественные системы. 2-е изд. М., 1989; Гей Н.К. Художественность литературы. Поэтика. Стиль. М., 1975; Григорян А. П. Художественный стиль и структура образа. Ереван 1974; Гуляев Н.А. Литературные направления и методы в русской и зарубежной литературе XVII—XIX веков. М., 1983; Историко-литературный процесс: Сб. статей. Л., 1974; Литературный процесс: Сб. статей / Под ред. Г.Н. Поспелова. М., 1981; Лихачев Д.С. Литература – реальность литературы. Л., 1981; Маймин Е.А. О русском романтизме. М., 1975; Манн Ю.В. Поэтика русского романтизма. М., 1976; Николаев П.А. Реализм как творческий метод. М., 1975; Петров С.М. Критический реализм. М., 1974; Поспелов Г.Н. Проблемы литературного стиля. М., 1970; Развитие реализма в русской литературе: Сб. статей: В 3 т. М., 1972—1974; Русский романтизм / Отв. ред. К.Н. Григорьян. Л., 1978; Русский романтизм / Под ред. Н.А. Гуляева. М., 1974; Смена литературных стилей: На материале русской литературы XIX—XX веков. М., 1974; Теория литературных стилей: В 4 т. М., 1976—1982; Типология русского реализма второй половины XIX века / Отв. ред. Г.Ю. Стернин. М., 1979; Фридлендер Г.М. Литература в движении времени: Историко – литературные и теоретические очерки. М., 1980; Фридлендер Г.М. Поэтика русского реализма. Л., 1971; Теория литературы. М., ИМЛИ РАН; Наследие, 2001. Т. IV. Литературный процесс; Литературная энциклопедия терминов и понятий. РАН ИНИОН, гл. ред. А.Н. Николюкин. М.: НПК; Интелвак, 2001; Хализев В.Е. Теория литературы. 3-е изд. М., Высшая школа, 2002.