Бесстолпная церковь увенчана традиционным пятиглавием, позолоченный центральный купол окружают луковичные главки, по синему фону которых разбросаны золотые звезды. Сложный белокаменный узор и спаренные колонны по сторонам от входа так же рельефно подчеркнуты цветом. Полихромность памятника обогащают цветные изразцы фриза, которым опоясана трапезная. Примечателен и декор придела, построенного в 1702 году. На его световом барабане установлены крупные удлиненные изразцы с выразительными изображениями человеческих фигур во весь рост, выполненными в духе народных лубков. Изготовил их Степан Полубес, который жил в Гончарной слободе.

О богатстве и разнообразии композиционных приемов русского классицизма, одаренности и изобретательности московских мастеров свидетельствует впечатляющий ансамбль, созданный на Таганской улице (ныне Интернациональная, 9-11) на рубеже XIX века. Одна из самых великолепных московских усадеб, принадлежавшая Баташову, уже более столетия занята под больницу. Этот подлинно дворцовый комплекс, поражающий размахом и масштабами, воздвиг, по-видимому, крепостной архитектор М. Кисельников, о котором известно пока очень немногое. Проект был выполнен Родионом Казаковым. Ансамбль уцелел во время пожара 1812 года потому, что в нем разместился маршал Мюрат и его штаб.

Главный дом «во вкусе умной старины» расположен в глубине парадного двора. Зодчему удалось достичь удивительной гармонии ансамбля, впечатляющего точно найденными пропорциями. От Интернациональной улицы усадьба отделена великолепной решеткой ограды строгого геометрического рисунку отлитой, вероятно, на Выксунских чугунолитейных заводах владельца. К пышным пилонам ворот с нишами и стилизованными раковинами примыкают своеобразные портики, на которых установлены литые добродушно-мудрые львы. Темные узоры ограды проецируются на светлый пластичный фасад главного дома, который поражает гармонией линий, пропорциональностью всех частей. Торжественная колоннада коринфского портика с балюстрадой и пышно декорированным фронтоном поднята на уровень второго этажа. Нижний этаж рустован, а замковые камни над проемами дверей украшены великолепными масками. Прекрасны горельефы, в особенности на ризолите паркового фасада. Многофигурные композиции создают иллюзию произведений монохромной живописи.

Зодчие проявили себя как искусные градостроители, прекрасно использовавшие сложный рельеф местности. Так как усадьба стоит на одном из самых высоких мест Москвы, ее организующее влияние на окружающий городской пейзаж чрезвычайно велико. Отдавая свою красоту городу, памятник как бы вобрал все самое замечательное, что есть вокруг.

Интернациональную улицу продолжает Радищевская (бывш. В. Болвановская), перспективу которой замыкает крупный ярко-красный объем церкви Николы «на Болвановке» (странное на первый взгляд название объясняется тем, что в этой местности в старину жили ремесленники, изготовлявшие болванки — деревянные формы, использовавшиеся для шитья головных уборов). Одно из последних творений зодчего Осипа Старцева было завершено в 1712 году. Памятник как бы запечатлел в камне протест против новшеств Петра I. Все в этом сооружении архаично: трехчастная композиция, формы и декор объемов. Трехсветный четверик завершает столь знакомая по более ранним постройкам пирамида декоративных закомар, расположенных в три яруса «в перебежку». К двухэтажной трапезной с пышными белокаменными наличниками окон примыкает традиционная шатровая звонница. Великолепно по ставленная на гребне высокого холма церковь господствовала над низкорослой застройкой Таганской площади, которая возникла после сноса Земляного вала и Таганских ворот в начале прошлого столетия.

Возле шумного Садового кольца мы и завершим нашу последнюю прогулку по уединенным и неповторимо своеобразным, вьющимся по склонам Таганского холма улицам и переулкам заповедного Заяузья. В этом небольшом, тихом и уютном уголке столицы особенно остро ощущается романтика старого города, оживают картины его прошлого и можно легко представить себе образы наших далеких предков, неустанным трудом которых росла и украшалась Москва.