— Готово? — спросил Гуторов.

— Да-да… Кажется, все… Как же это? Вот только…

Я не узнал голоса Кости. Он был бесцветен и глух. Губы его дрожали, как у мальчишки, готового заплакать. На парня было стыдно, противно смотреть. Я отвернулся…

Гуторов глядел мимо Кости на мачту.

— Только так, — сказал он себе самому.

— Товарищ начальник… я сейчас объясню… я не мо…

— Можешь, все можешь, — сказал боцман спокойно. Он приподнял Скворцова под мышки, поправил на нем сумку и, прошептав что-то на ухо, подтолкнул парня к барьеру.

— Я не…

— А ты не гляди вниз, — сказал Гуторов громко, — ногу ставь весело, твердо, гляди прямо на Жукова… Перевяжешь, останешься с ними…

Гуторов ничего не требовал, ничего не приказывал оробевшему санитару. Он говорил ровнее, мягче обычного, с той спокойной уверенностью, которая сразу отрезает пути к отступлению. Боцман даже не сомневался, что размякший, растерянный Скворцов способен пройти узкой двадцатиметровой дорожкой.

Не знаю, что он прошептал Косте на ухо, но деловитое спокойствие боцмана заметно передалось санитару. Он выпрямился, развернул плечи, даже попытался через силу улыбнуться.

— Главное, рассердись, — посоветовал боцман. — Если рассердишься, все возможно.

Костя перелез через барьер и пошел по стреле. Сначала он двигался медленно, боком, придвигая одну ногу к другой. Балка, была скользкая, сумка тянула набок, и Скворцов все время порывисто взмахивал руками. Лицо его было опущено — он смотрел под ноги, на толпу.

На середине балки он поскользнулся и сильно перегнулся назад. Внизу заревели. Костя зашатался сильнее…

Я зажмурился — на секунду, не больше… Взрыв ругани… Чей-то крик, короткий и острый, как нож.

Балка была пуста… Санитар успел добежать до мачты. Обняв ее, он перелез на другую стрелу и пошел тихо-тихо, точно боясь расплескать воду.

Теперь он оторвал глаза от толпы… Он смотрел только на Жукова… Он шел все быстрее и быстрее, потом побежал, сильно балансируя руками, твердо, чуть косолапо ставя ступни…

Взмах руками, прыжок — и Костя нагнулся над Жуковым.

Тут только я заметил, что Гуторов положил пулемет на барьер и держит палец на спусковом крючке.

Увидев, что Костя добрался счастливо, боцман сразу отдернул руку и вытер потную ладонь о бушлат.

— А я бы свалился, — признался он облегченно. — Вот черт, циркач!

— Однако здорово его забрало.

— Что ж тут такого, — сказал Гуторов просто, — и у пулемета бывает задержка… Смотри… Что это?.. А, ч-черт!

«Осака-Мару» медленно выползал из дымовой полосы, и первое, что я заметил, были снежные буруны японских эсминцев.

Распарывая море, хищники с ревом удалялись на юго-восток, а следом за ними, перескакивая с волны на волну, лихо неслись «Смелый» и «Соболь».

— Не туда смотришь! — крикнул Гуторов. — Вот они!

Над моей головой точно разорвали парусину.

Тройка краснокрылых машин вырвалась из-за сопки и, рыча, кинулась в море.

И снова гром над синей притихшей водой. Сабельный блеск пропеллеров. Знакомое замирающее гудение не то снаряда, не то басовой струны.

Шесть истребителей гнали хищников от ворот Авачинской бухты на восток! К черту! В море!

На палубе «Осака-Мару» стало тихо, как осенью в поле. Пятьсот человек стояли, задрав головы, и слушали сердитое гуденье машин. Оно звучало сейчас как напутственное слово бегущим эсминцам. Краболов повернул в ворота Авачинской губы. Бухта с опрокинутым вниз конусом сопки Вилючинской и розовыми клиньями парусов казалась большим горным озером.

Мы обернулись, чтобы в последний раз взглянуть на эсминцы. Они шли очень быстро, так быстро, что вода летела каскадами через палубу.

Вероятно, это были корабли высокого класса.

1938

НАШИ АВТОРЫ

МОЖАЕВ БОРИС АНДРЕЕВИЧ родился в 1923 году в селе Петелине Рязанской области. Закончил Ленинградское высшее военное инженерно-строительное училище и Высшие сценарные курсы. Работал на Дальнем Востоке. Печататься начал с 1953 года. Сейчас живет и работает в Москве.

Известный советский писатель, автор прозаических книг «Власть тайги», «В амурской дальней стороне», «Полюшко-поле», «Из жизни Федора Кузькина», «Мужики и бабы», «Живой», «Старые истории», «Минувшие годы», «Лесная дорога», «Запах мяты и хлеб насущный» и многих других.

По сценариям Б. Можаева поставлены фильмы «Хозяин тайги», «Зеленый дом», «Предварительное расследование».

Многие произведения Б. А. Можаева посвящены проблемам сельского хозяйства.

Творчество Б. Можаева отличается неизменным стремлением даже в самой лирической вещи выделить и подчеркнуть черты социальные, характеризующие те важные изменения, которыми так богата жизнь советского общества.

АВДЕЕНКО ЮРИЙ НИКОЛАЕВИЧ (1933—1982) родился в городе Азове Ростовской области. В 1934 году семья переехала в Туапсе. Детские годы Ю. Н. Авдеенко были овеяны дымом войны, а юность пришлась на трудные послевоенные годы. С 1943 года, когда Юрий перешел в третий класс, в нем пробудилась тяга к чтению, и это увлечение литературой, переросшее в любовь, стало впоследствии делом всей его жизни. После окончания школы он служил в рядах Советской Армии. С 1956 по 1961 год учился на сценарном факультете ВГИКа, затем работал в системе Министерства обороны, а потом в издательствах «Молодая гвардия», «Московский рабочий», «Художественная литература».

Первые рассказы Ю. Н. Авдеенко были опубликованы в сборнике «Дружба морская» (Воениздат, 1958). В 1965 году в Воениздате вышел сборник «Крылатый день», куда вошли рассказы Ю. Авдеенко об армии наших дней, о любви и солдатской дружбе. Затем в его творчестве стала проявляться тяга к крупным формам, к сложной композиции, многоплановому развитию характеров. В 1972 году издательство «Молодая гвардия» выпустило в свет его роман «Этот маленький город», посвященный героической обороне Туапсе в 1942 году. Читательский интерес, внимание литературной критики вызвал и второй роман — «Дикий хмель» (1974), рассказывающий о судьбах молодых рабочих одной из обувных фабрик Москвы, о взаимоотношениях в трудовом коллективе, о радостях и сложностях семейной жизни. В 1976 году роман удостоен премии на Всесоюзном конкурсе ВЦСПС и Союза писателей СССР на лучшее произведение о современном советском рабочем классе.

Углубленное изучение характера, эмоциональность, динамичное развитие сюжета характерны для творчества Ю. Авдеенко. В центре повестей «Последняя засада» и «Полковник из контрразведки» — образы людей, боровшихся с кулацкой бандой в начале тридцатых годов и с фашистской агентурой во время Великой Отечественной войны. В повестях «Любовь учителя истории», «Подъезд на Страстном бульваре» рассматриваются проблемы нравственного становления нашего современника, преемственности поколений, верности в любви.

Ю. Н. Авдеенко — автор семнадцати книг.

В 1977 году в сборнике «Поединок» № 3 была опубликована приключенческая повесть Ю. Авдеенко «Четыре почтовых голубя».

Повесть «Ахмедова Щель» — последнее произведение Ю. Н. Авдеенко. Она была написана им специально для сборника «Поединок».

СТЕПАНОВ АНАТОЛИЙ ЯКОВЛЕВИЧ родился в 1931 году в Воронеже. С 1932 года живет в Москве. Окончил Всесоюзный государственный институт кинематографии. С 1954 года работает на киностудии «Мосфильм». В настоящее время является главным редактором Второго творческого объединения «Мосфильма». Член Союза кинематографистов СССР. Его критические статьи, очерки, рассказы публиковались в периодической печати. Но основные литературные интересы А. Я. Степанова — в кинодраматургии. По его сценариям было поставлено более десяти полнометражных художественных фильмов, среди которых «Победитель», «Погоня в степи», «Я буду ждать», «Путь к медалям», «Женщина, которая поет», «В начале игры», «У кромки поля» и другие.

Публикуемая повесть — первое крупное прозаическое произведение автора.