Маленький садик носит совершенно интимный характер и весьма своеобразен по своему облику. Он выглядит чрезвычайно домашним и очень уютным.
В летнее время необыкновенно нарядные клумбы напоминают красочный ковер в дворцовых покоях. Планировка садика предельно проста: его главные оси соответствуют осям внутри дворца.
Узкие аллеи были когда-то перекрыты невысокими легкими деревянными арками, искусно замаскированными диким виноградом и декоративными вьющимися растениями. В куртинах выращивались редкие растения, кустарники и цветы, собранные со всего мира. Пирамидальные тополя, стриженые липы и другие деревья, бюсты, статуи, вазы подчеркивали регулярный характер садика.
Он словно связан с дворцовыми залами, террасами, балконами и лестницами. Этот уютный уголок называли «Царство Флоры» (богини цветов и весны).
Во время пожара 1803 г. все деревья редких пород погибли в огне, и главным украшением садика остались превосходные цветники и огромные декоративные вазы с цветами.
Недалеко от Собственного садика долгие годы существовал созданный Камероном «сад с играми», где устраивались всевозможные забавы, подобные тем, что имели место во всех дворцовых парках XVIII в. Внутри боскета, выполненного в форме звезды и крытого вьющимися растениями, были кегли, качели и другие игры и развлечения. Рядом с боскетом был устроен лабиринт из хитроумно извивавшихся дорожек, обрамленных стрижеными кустами акаций. Выбраться из замысловатых сплетений дорожек этого игрушечного лабиринта было несложно, но гости с удовольствием бродили там, мечтая хоть ненадолго заблудиться.Пройдя через розарий мимо цветочных партеров, украшенных мраморными бюстами античных полководцев и ученых, можно попасть в ту часть «сада с играми», которую называют Вольерным участком. Назвали его так благодаря сооруженному там Вольеру, помещению для птиц.
Этот павильон был создан Камероном в 1782 г. Он примыкает непосредственно к Тройной липовой аллее. Средняя часть павильона представляет собой прямоугольное здание, увенчанное куполом.
К нему пристроены по обеим сторонам открытые галереи-колоннады с небольшими павильонами. Колонны придают павильону величавую строгую красоту. Пространство между ними было заполнено деревянной сеткой, заплетенной диким виноградом.
На карнизах и плафоне резвились амуры среди живописных гирлянд, а в центре центрального зала стояла статуя богини Флоры. Первоначально к Вольеру с юга примыкали две оранжереи с садиком. Впоследствии на их месте был вырыт пруд с установленной в его центре мраморной фигурой Венеры.
В первые годы существования парка в его уголках было создано множество построек пасторального характера, представлявших идеальные условия жизни в сельской местности.Среди подобных сооружений можно назвать Эрмитаж, Старое шале, Хижину монаха, Хижину угольщика (Шарбоньер). Самой оригинальной постройкой считается Молочня, созданная Камероном в 1782 г. в конце Тройной аллеи.
Это большое по размерам сооружение, сложенное из булыжников и валунов, подобно молочням в альпийских селах. Высокая кровля была покрыта соломой, а сквозь крышу проходил мощный ствол огромной березы, росшей рядом. Внутри Молочни размещался коровник со стойлами для 6 коров, склад для хранения продуктов и просторная комната отдыха, где придворные любили «приобщиться к естественной жизни» – они пили молоко, заедая его черным деревенским хлебом со сливками.
Внутреннее убранство комнаты отдыха мало напоминало интерьер сельского дома. Стены были облицованы белым фаянсом, повсюду стояли диваны, обитые шелком и декорированные золоченой резьбой. Все это, включая живописный плафон, делало помещение похожим на нарядный зал дворцовых покоев. На мраморных столах и полках были расставлены вазы и блюда японского и китайского фарфора. В центре комнаты стояла большая фарфоровая японская ваза на треножнике. В нее всегда было налито свежее молоко.На большом живописном лугу, неподалеку от въезда в парк, в 1782–1783 гг. Камерон возвел Колоннаду Аполлона. В 1800 г. Джакомо Кваренги было принято решение перенести это сооружение на вершину берегового холма, который стал восприниматься зрителями как мифологический Парнас. У подножия Колоннады Аполлона начинался каскад, который по замыслу Кваренги отождествлял Кастальский ключ с его волшебными струями, дарившими вдохновение.
Сама же Колоннада Аполлона представляла собой двойное кольцо колонн, соединенных в своей верхней части своеобразным архитравом с карнизом, что придает памятнику строгую монументальность. На высоком постаменте в окружении колонн установлена статуя Аполлона Бельведерского.
В 1817 г. от сильнейшего грозового ливня часть колоннады обрушилась, но произошло удивительное: вмешательство природы не испортило, а еще больше усилило художественное своеобразие памятника. Обломки колоннады, разбросанные в живописном беспорядке по склону холма, придали Колоннаде Аполлона древний и очень поэтичный вид.
Один из современников писал: «Случайность создала более, нежели самый утонченный вкус; настал день – каждый восхищался этим романтическим видом, этим изящным разгромом, и даже говорят, что Аполлон одобрил это». После обрушения колоннады фигура Аполлона стала видна из окон дворца. В эти же годы Камерон создал в Павловском парке одно из лучших своих творений – Храм дружбы. Название павильону дал сам Павел Петрович, что было своеобразным вызовом Екатерине II, так как в Царском Селе она запретила назвать так павильон, который переименовали в Концертный зал. Павел таким образом как бы противоречил матери, не выносившей даже самого слова «храм».Храм дружбы был построен в живописном месте, на правом берегу Славянки, образовавшей здесь маленький полуостров. Архитектор сумел достичь высшей гармонии природы и архитектуры.
Главным украшением павильона являлась Ротонда с шестнадцатью белоснежными колоннами. Круглые барельефы с изображениями дельфинов выглядели безупречно на фоне золотистых стен в просветах между колоннами.
Храм дружбы считается совершенным произведением архитектурного искусства, поэтическим символом зодчества, пробуждающим звучание «музыки для глаз» и наполняющего камень живым дыханием.
За дворцовыми стенами велись пересуды о противостоянии между императрицей и сыном. Павел в глазах народа превратился в жертву. Это усилило рост народных симпатий к притесняемому великому князю. Народ мечтал видеть Павла на престоле, и все 34 года правления Екатерины в России продолжались брожения по этому поводу.
Екатерине тоже было доложено о возможных беспорядках. Она сурово карала всех, кто покушался на ее право царствовать, сама участвовала в следствии, читала все протоколы допросов.
Великокняжеская чета продолжала жить в ссылке в Гатчине и Павловском, где все еще творил Чарлз Камерон, обласканный Екатериной. Казалось, что архитектору нечего было жаловаться на свою судьбу. Он был завален заказами, его уважали и восхваляли, но его жизнь была далеко не безоблачной.
Павла Петровича раздражала излишняя самостоятельность зодчего, часто переходящая в строптивость. За свои принципы в художественном решении сооружений Камерон готов был сражаться до последнего вздоха.
Владельцы Павловского столкнулись с человеком, обладающим сильной и твердой волей. В начале 1780-х гг. в своих письмах к Кюхельбекеру, управляющему Павловским, Мария Фёдоровна писала с явным неудовольствием о работе Камерона. Она возмущалась, что он не придерживается строго установленного порядка комнат в строящемся дворце, игнорирует ее требования.