ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. И что?

ВЕРА ИВАНОВНА. Она ведь уже не человек… Женский алкоголизм, он ведь… Уеду я, случись с ней что — кто ее похоронит?

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Этот-то азербайджанец ей по закону теперь кто, муж?

ВЕРА ИВАНОВНА. Он говорит, — Я, мамаша, с вашей дочерью теперь разведусь и знать вас больше никого не желаю. Ко мне невеста приезжает. Мне вас надо кого куда рассовать и ремонт сделать. Хочу, чтобы моя невеста на берегах Невы как царица жила и в окошко на Исаакиевский собор смотрела. Я, — говорит, — мамаша, новый русский аристократ.

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Ну, хорошо… Ты, Верочка, иди уже… Спасибо тебе за все… Иди.

ВЕРА ИВАНОВНА. Что это ты меня прогоняешь?

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Темно уже. Нехорошо сейчас поздно-то ходить.

ВЕРА ИВАНОВНА. А ты куда же?

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Я, может быть, ночным поездом обратно махну.

ВЕРА ИВАНОВНА. В деревню?

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Я бабке Анастасии крепко пообещал вернуться. Надеется она теперь на меня.

ВЕРА ИВАНОВНА. Что же, мы, значит, теперь расстаемся?

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Выходит, что расстаемся.

ВЕРА ИВАНОВНА. Нехорошо-то как…

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Да чего уж хорошего. Венчаны, чай.

ВЕРА ИВАНОВНА. А что бы ты на моем месте, а? Что бы ты на моем месте?!

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Не знаю, Вера Ивановна, истинный Бог, не знаю. (Пауза.) Ничего. Пройдет осень, потом зима… Купит ваш азербайджанец каждому по квартире… И заживете вы припеваючи. Наталья перестанет выпивать… от радости… Алешенька поправится… И приедете вы летом к нам с бабкой Настасьей на дачу… на клубнику да землянику…

ВЕРА ИВАНОВНА (в слезах). Что это ты такое говоришь, Павел Сергеевич, слушать больно. Какую-то сказку ты говоришь…

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. А в каждой сказке есть, Вера Ивановна…

ВЕРА ИВАНОВНА. Ничего, ничего в ней, ничего в этой сказке… нет, ничего нет!..

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Пойдемте, я вас на трамвай посажу. Ровно полгода, как мы с вами на этом самом месте…

ВЕРА ИВАНОВНА. Неужели полгода прошло? А кажется…

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Будто мы с вами всю жизнь…

ВЕРА ИВАНОВНА. Так оно и есть. Детство да старость… вся жизнь… Как же мы с вами связь будем держать?

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. К нам с бабкой Настасьей почта не ходит. А куда вас ваш азербайджанец определит, одному Богу известно…

ВЕРА ИВАНОВНА. Вы мне, Павел Сергеевич, напишите на Главпочтамт. До востребования…

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Ну, вот и все. Вот ваш трамвай. Вера Ивановна…

ВЕРА ИВАНОВНА. Мой?.. Он, кажется, теперь на Васильевский не идет.

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Идет. Это тридцать первый не идет. А этот идет. Как раз до самого вашего дома почти.

ВЕРА ИВАНОВНА. Ну… тогда до свидания, Павел Сергеевич.

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. До свидания, Вера Ивановна.

ВЕРА ИВАНОВНА. Пишите… нам.

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Обязательно…

ВЕРА ИВАНОВНА. Не поминайте, как говорится, лихом…

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. И вы…

ВЕРА ИВАНОВНА. И простите, если что не так…

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Вы… простите…

ВЕРА ИВАНОВНА. Ну вот, опоздали.

ПАВЕЛ СЕРГЕЕВИЧ. Ничего. Следующий подождем…

SYNOPSES

Alla Sokolova

This play tells about the relations between man and time, about agonizing attempts to realize himself, about his search for the non-mechanical way of existence. About the irrational space between Before and After which are constantly escaping from us and which are life.

Sergey Nosov

Sergey Nosov was born in 1957. Two books of novels and short stories, written by Nosov were published in St. Petersburg: «Below, under the stars» (1990) and «Monument to the one, who is guilty of everything» (1994).

Participated in the poetical anthology «Late poets of St. Petersburg». Four plays from seven, written by Nosov were staged on «Radio Rassia».

The action of the comedy «Bags of time» takes place in a carriage, that stands in some dead-end siding. Four passengers try to believe, that their carriage will be sometimes couple to the train. Meanwhile everybody lost both sense of time and sense of reality long long ago.

Comedy with elements of the Theater of the Absurd.

Oleg Ernev

The main character of this comedy is presented at the moment of suicide. The only thing left for him is to say good bye to life and to press the trigger. But it turns out to be most difficult. In the process of multiple attempts to deceive his own fear the main character meets his destiny in the person of an attractive girl. The play like a theorem proves that dramatic moments are just a prelude to the happy end.

Two main characters — a mother and a daughter — are waiting for a guest who did not inform them about the aim of his visit. But the daughter is ripe for marriage and the guest is a bachelor. And there is hope that…

The visitor is evidently at odds with good fortune and his visit is accompanied with circumstances, bringing the play to a stunning finale.

Andrew Zinchuk

The collisions of this tragicomedy take place at the pedestrian crossing of a big avenue. After a long-time exile a poet Izvekov comes back here. He comes back to fulfill his ambitious plans of the past. Some time ago he had to escape poor and winded. But now he has the strength and has money enough to implement his noble charitable plans. Allthough during the time of his forced absence a lot has changed in his Motherland. Finding no place for himself in New Russia the Poet perishes.

Four snowfellows decide to live through to the next year. For this purpose they ought to turn into real humans. But they have no common opinion on what The Real Man is.

For the 1st Snowfellow The Real Man is the man, who goes to school and studies for a long time — three years in every class.

For the 2nd one The Real Man is an idler, absentee, quarrelsome fellow.

For the 3rd snowfellow The Real Man is a weakling, a sneak and a coward.

For the 4th snowfellow a «human» name was not found at all — nobody else appeared during the short time of their life in the school yard. So this snowfellow (a girl) was left with a strange name «Nowise». But it was just Nowise that became a Real Human Being and other snowfellows went melting one after another.

Alexander Obraztzov

The genre of both plays is an anecdote.

These are the plays about love. The central issue is the classical triangle. Both of them can be performed by the same actors. But it's a very complicated task, because the characters are not only quite opposite in temper, but they belong to different social groups.

«The Suburb»: can it be that a husband doesn't understand the words of a stranger who seduces his wife.

And only this misunderstanding saves the family for him.

«All cats are gray»: can a looser and a poor man in forty minutes at a night railway station to take a beloved woman from a successful, clever and sophisticated rival?