Лит.: Успенский А. И., Императорские дворцы, т. 1—-2, М., 1913; Брунов Н. И., Дворцы Франции XVII и XVIII веков, [М.], 1938; Swoboda К. М., Römische und romanische Paläste, W., 1924; Chierici G., Il palazzo italiano dal secolo XI al secolo XIX, pt. 1-3. Mil., [1952—57].

  В. Ф. Маркузон.

Комплекс дворца в Кносе на острове Крит. 20—15 вв. до н. э. Разрез (по х—у) и план: а — двор; б — жилая часть; в — главная лестница; г — «восточный бастион»; д — склады керамики; е — юго-западный портик; ж — западная пристройка; з — пропилеи; и — западные склады; к — арсенал; л — театр; м — северный зал; о — «старая крепость»; п — тронный зал; р — ступенчатый портик; с — святилище.

Палаццетто (Малый дворец спорта) в Риме. 1957. Архитекторы П. Л. Нерви, А. Вителлоцци.

Большой дворец в г. Пушкине. 1743—48, архитекторы Ан. В. Квасов, С. И. Чевакинский. Перестроен в 1752—57, архитектор В. В. Растрелли. Тронный зал.

Дворец Диоклетиана в Сплите (Хорватия). Около 300. Реконструкция.

Дворец Нихо в Киото. 17 в. Главный зал.

Вверху — Александровский дворец в Царском Селе (ныне г. Пушкин; 1792—96, архитектор Дж. Кваренги), план. Внизу — дворец (1695—1700, архитектор И. Б. Фишер фон Эрлах; 1744—49, архитектор Н. Пакасси) и парк (около 1705—06) Шёнбрунн в Вене. План: 1 — почётный двор; 2 — бассейны; 3 — проходной зал; 4 — цветник; 5 — павильон «Глориетта»; 6 — оранжерея; 7 — «Тирольский сад»; 8 — «Грот Нептуна»; 9 — сад; 10 — театр; 11 — ботанический сад; 12 — бассейн с группой наяд; 13 — «Римская руина»; 14 — зверинец.

Дворец Нихо в Киото. 17 в. Входной зал.

Большой дворец в г. Пушкине. 1743—48, архитекторы Ан. В. Квасов, С. И. Чевакинский. Перестроен в 1752—57, архитектор В. В. Растрелли. Общий вид.

Дворец пионеров и школьников в Москве. 1959—62. Архитекторы В. С. Егерев, В. С. Кубасов, Ф. А. Новиков, Б. В. Палуй, И. А. Покровский, М. Н. Хажакян, инженер Ю. И. Ионов, художники Е. М. Аблин, А. А. Губарёв, И. И. Лаврова-Дервиз, Г. Г. Дервиз, И. В. Пчельников.

Дворец дождей в Венеции. Западный корпус. 1424—42. Архитекторы Дж. и Б. Бон.

Палаццо Дукале в Урбино. Италия. Ок. 1470—1563. Начат архитектором Лучано Лаураной.

Дворец дожей

Дворе'ц до'жей в Венеции, прославленный памятник архитектуры Италии. В сочетании с собором и библиотекой Сан-Марко и другими зданиями образует главный архитектурный ансамбль города. Бывшая резиденция дожей, с конца 18 в. — музей. Обращен южным фасадом в сторону лагуны, западным — к Пьяццетте. Сооружен в 14—15 вв. в стиле венецианской готики (южный корпус — 14 в.; западный корпус — 1424—42, архитектор Дж. и Б. Бон). В конце 15—16 вв. частично перестроен в стиле ренессанса [восточный корпус, внутренний двор и т. д. Лестница гигантов со статуями работы Я. Сансовино (1554)—1484—1501, архитектор А. Риццо]. В зале Большого Совета (построен в 14 в.) и других залах — панно и картины Веронезе, Тинторетто, Дж. Б. Тьеполо и других венецианских художников.

Лит. : Bassi E.,Trincanato E.R., II Palazzo Ducale.... Mil., 1960.

Дворец дожей в Венеции. Зал Большого Совета.

Дворец спорта

Дворе'ц спо'рта, одно из названий крытого архитектурного сооружения, предназначенного для проведения спортивных соревнований, физкультурных выступлений, а также зрелищных и общественно-массовых мероприятий. В СССР крупные Д. с. построены в Москве, Киеве, Ленинграде, Минске и других городах. См. также Зрелищно-спортивный универсальный зал .

Дворец съездов

Дворе'ц съе'здов, см. Кремлёвский Дворец съездов .

Дворецкий

Дворе'цкий, 1) в Русском Государстве 15—17вв. глава дворцового управления; с 17 в. — придворный титул. 2) Управляющий хозяйством в помещичьих имениях и городских помещичьих особняках в России 18 — начала 20 вв.

Дворжак Антонин

Дво'ржак (Dvorak) Антонин (8.9.1841, деревня Нелагозевес на Влтаве, близ Праги, — 1.5.1904, Прага), чешский композитор. В детстве Д. воспринял национальные музыкальные традиции, занимаясь с местным учителем (церковным органистом и композитором, т. н. кантором); в 1854—57 учился у А. Лимана в Злонице (теория музыки, игра на альте, фортепиано и органе), в 1857—58 — в Пражской органной школе. Играл на альте в одном из пражских камерных оркестров, с 1862 — в оркестре «Временного театра». Уже в ранних сочинениях Д. отразились самобытные черты чешской народной песенности (струнный квинтет, 1861, квартет, 1862). Народный характер музыки и патриотическая тематика кантаты «Гимн» (текст В. Галека «Наследники Белой Горы», соч. 1872, исп. 1873) привлекли к Д. внимание широкой публики. В 1873 сблизился с И. Брамсом, который высоко ценил творчество Д. и содействовал изданию его произведений. Среди сочинений Д. 1870-х гг. несколько опер, «Моравские дуэты», «Stabat Mater», 1-я серия «Славянских танцев» для оркестра, которыми сам дирижировал (выступал как дирижёр и за рубежом). В 1880-е гг. им написано большинство крупных произведений: 4 симфонии, концерт для скрипки с оркестром (1880), увертюры «Моя Родина» (1882) и «Гуситская» (1883), оратория «Святая Людмила» — первая в чешской музыке (1886), а также камерно-инструментальные и хоровые сочинения, 2-я серия «Славянских танцев» (1886) и др. Содержание большинства из них связано с идеей борьбы чешского народа, подвигами национальных героев. В 1888 Д. познакомился в Праге с П. И. Чайковским и по его приглашению в 1890 посетил Россию, выступал как дирижёр в Москве и Петербурге с исполнением своих произведений. В 90-е гг. 19 в. началась общественно-педагогическая деятельность Д. (среди учеников — В. Новак, О. Недбал и И. Сук). Д. — почётный доктор философии Карпова университета, член Чешской академии наук и искусств (1890), с 1891 профессор Пражской консерватории, с 1901 — её директор, в 1892—95 (с перерывом) директор Национальной консерватории в Нью-Йорке. Пребывание в США обогатило Д. впечатлениями, которые он отразил в своей последней, наиболее зрелой, героико-драматической 9-й симфонии — «Из Нового Света» (1-е исполнение — Нью-Йорк, 1893); в ней использованы некоторые негритянские и индейские мелодические и ритмические обороты в сочетании с элементами славянской, чешской песенности. Один из основоположников чешской национальной музыкальной классики, Д. вслед за Б. Сметаной воплотил в своём творчестве картины чеш. природы и народного быта (циклы из 6 фотепианных дуэтов «Из чешского леса», фортепианные пьесы «Поэтические картины»), сказочные народно-поэтические мотивы (опера «Чёрт и Кача», 1899, симфонические поэмы на сюжеты чеш. народных сказок и легенд — «Водяной», «Полуденница», «Голубок», 1896, «Богатырская песнь», 1897, и др.).