Лит.: Полевой В., О формировании национальной школы нового греческого искусства, в сборнике: Современное изобразительное искусство капиталистических стран, М., 1961; Всеобщая история искусств, т. 6, кн. 1, М., 1965; Всеобщая история архитектуры, т. 7, М., 1969; Djelepy P., L'architecture po-pulaire en Grece, P., 1953: Phrantziskakes E. K., Hellenes zographoi tu dekatu enatu aionos, Athenai, 1957; Micheles P. A. [e. a.], To helleniko laike spiti, Athenai, 1960; GiophyIles Ф., Historia tes neoellenikes technes, Athenai, 1962.

  В. М. Полевой.

  XV. Музыка

  Греческая музыкальная культура одна из древнейших в мире (см. Греция Древняя, раздел Музыка). В средние века греческая музыка развивалась в русле византийской музыкальной культуры. С середины 15 в. развитие греческой народной музыки затормозилось многовековым османским игом. Национальные музыкальные традиции сохранялись только в народном творчестве и церковной музыке. В 17—18 вв. распространение получили песни, воспевающие клефтов — борцов против угнетателей. Среди греческих музыкальных инструментов: лютня, лира, продольная флейта, волынка. Особенно популярны бузуки, мандолина, скрипка (входят в состав современного народного оркестра).

  Национальная профессиональная музыка складывается с 30-х гг. 19 в. после провозглашения независимости страны. До этого лишь на Ионических островах (на которые не распространялось османское владычество) делались попытки создания профессиональных произведений. Н. Мандзарос стал автором музыки «Гимна Свободе» (на слова Д. Соломоса), фрагмент из которого в 1865 утвержден в качестве национального гимна. Он же основал Филармоническое общество Керкиры (1840).

  Под воздействием Греческой национально-освободительной революции 1821—29 создавал оперы и песни П. Карер. С. Самарас явился первым греческим композитором, творчество которого получило широкую известность. Он — автор гимна Олимпийских игр (исполнен впервые в 1896 в Афинах).

  В последней четверти 19 в. и в начале 20 в. музыканты-профессионалы проявляют большой интерес к народной песне. На её основе создаётся новый для Г. жанр музыкальных спектаклей-водевилей, первыми авторами которых явились Д. Коромилас и Д. Кокос. Один из основоположников новой греческой национальной музыкальной школы М. Каломирис создавал профессиональную музыку на основе греческого фольклора и достижений мировой музыкальной культуры. Он — основатель Греческой и Национальной консерваторий в Афинах, автор опер и симфонических произведений. К числу основателей Греческой музыкальной школы относятся Д. Лавранга, организатор первой Греческой оперной труппы (1900), М. Варвоглис, Г. Ламбелет, Э. Риадис и др.

  Большое значение для развития Греческой музыки имела деятельность и др. композиторов, среди них Н. Ламбелет, Г. Склавос, Н. Лавдас, основатель Салоникской консерватории Л. Маргаритис, Д. Левидис, Т. Спатис, П. Петрилис, Г. Пониридис, дирижёр и композитор Д. Митропулос.

  Начиная с 1920—30-х гг. в Г. появились композиторы, дирижёры, музыкально-общественные деятели, окончившие отечественные музыкальные учебные заведения: А. Незеритис, А. Евангелатос, Т. Кариотакис, С. Михаилидис, Н. Скалкотас, А. Ксенос и др. События 2-й мировой войны, борьба против фашистских оккупантов получили отражение в симфоническом творчестве Каломириса, Ксеноса и др.

  В середине 40 — начале 50-х гг. выдвинулись композиторы, главной областью творчества которых стала песня. Среди них — М. Хадзидакис и М. Теодоракис.

  Среди греческих исполнителей: дирижёры Ф. Ваваянис, Ф. Византиу, А. Паридис, певица М. Каллас, певцы Н. Мосхонас, А. Франгиан-Спилиопулу, пианисты Г. Темелис, В. Девеци, скрипач Н. Дикеос, бузукисты М. Хьотис, К. Пападопулос.

  В Г. функционируют: Национальный оперный театр (основан в 1940, Афины); 5 симфонических оркестров (в т. ч. Афинский государственный оркестр, оркестры Национального оперного театра, Афинского радио, Государственный оркестр Северной Г. в Салониках), ансамбль песни и танца под руководством Доры Страту, хор девушек под управлением Ф. Византиу; Государственная консерватория — в Салониках (основана в 1914); Афинская (1871), Пирейская (1904), Греческая (1919) и Национальная (1926) в Афинах консерватории существуют за счёт частных музыкальных обществ. Консерватории имеют филиалы в крупных городах, существует несколько средних музыкальных учебных заведений.

  Лит.: Аноянакис Ф., Музыка современной Греции, «Советская музыка», 1958, № 3; Колмыков С., Встреча с Марией Фарандури, там же, 1968, №3; Georgiades Th., He hellenike musike, poiese kai orche, Athenai, 1959: Michaelides S., Heneoellenike musike, Kypros, 1952.

  С. Я. Калмыков.

  XVI. Драматический театр

  В период Византийской империи традиции античного театрального искусства (см. Греция Древняя, раздел Театр) были прерваны. В течение 15—1-й половины 19 вв. развитию новогреческого театра препятствовало османское иго. Первые попытки возрождения греческого театра предпринимались лишь в 17 в. на о. Крит, в 18 в. на о. Закинтос. Становление театрального искусства связано с национально-освободительной борьбой греческого народа, в частности с деятельностью тайного патриотического общества «Филики Этерия» («Дружеское общество»), под влиянием которого создаются первые любительские театральные труппы в Одессе (около 1814) и Бухаресте (1821), где были греческой общины. Наряду с пьесами Вольтера, В. Альфьери и др. ставились произведения греческих драматургов («Смерть Демосфена» Н. Пиколоса, «Греция и чужестранец» Г. Ласаниса, «Тимолеон» И. Замбелиоса и др.). В период Греческой национально-освободительной революции 1821—29 актёры театров общин присоединились к восставшим, организовали передвижные труппы, где ставили пьесы революционного содержания. В 1830 был основан театр на о. Сирос, который возглавили Г. Мандзуранис и Г. Калогномос.

  В Афинах первые спектакли были поставлены в 1836, но постоянные профессиональные труппы возникли лишь в начале 60-х гг. 19 в. Большое место в репертуаре занимали исторические драмы греческих писателей того времени, а также переделки пьес Мольера, В. Гюго, У. Шекспира. В актёрском исполнении преобладали напыщенная декламация, искусственный пафос. Среди ведущих актёров середины 19 в.: П. Суцас, Д. Тавуларис, П. Вонасера и др. В конце 19 в. приобрели популярность трагедийные актрисы Е. Параскевопулу, Е. Верони и исполнитель шекспировских ролей Н. Лекацас. С 1875 строятся театры в Афинах, появляются многочисленные театральные труппы. С середины 70-х гг. в греческом театре утверждается вид спектакля, получивший название «комидиллион» (комедии и лирические драмы с песнями). В этих спектаклях успешно выступал актёр Е. Пандопулос, игра которого отличалась чертами народности, реализма. В 1901 К. Христоманос организовал театр «Неа скини» («Новая сцена»), где поставил спектакли «Дикая утка» Г. Ибсена, «Нахлебник» И. С. Тургенева и др., а также реалистические пьесы греческих драматургов Г. Ксенопулоса («Тайна графини Валерены»), Я. Камбисиса («Курды») и др. Творческие устремления этого театра характеризуются созданием актёрского ансамбля, тщательной работой актёров над ролью, реалистической трактовкой образов (с некоторыми элементами натурализма). К концу 1905 театр начал ставить развлекательные пьесы, и в 1906, пережив творческий кризис, был закрыт. В 1901 создан государственный Королевский театр, в котором работал один из первых профессиональных греческих режиссёров Т. Иконому, внёсший большой вклад в развитие актёрского искусства и постановочной культуры. На рубеже 19—20 вв. получили распространение пьесы на темы современной жизни — Ксенопулоса, П. Нирванаса, П. Хорна и др., ставились также произведения западноевропейской и русской классической драматургии. В актёрском искусстве усилились реалистические тенденции, проявлявшиеся в творчестве Э. Веакиса, М. Котопули.