Идеи Великой Октябрьской социалистической революции оказали влияние на Греческую литературу. В русле социалистического реализма и марксистской эстетики написаны «Свет, который жжёт» (1922), «Осажденные рабы» (1927), повесть-памфлет «Подлинная апология Сократа» (1931), «Эстетика — критика» (1958) К. Варналиса (р. 1884), работы педагога и философа Д. Глиноса (1882—1943), стихи Я. Рицоса (р. 1909), К. Фракиотиса (р. 1910), Н. Вреттакоса (р. 1911). Прозаики Д. Вутирас (1871—1958), П. Пикрос (1900–57), Э.Алексну (р. 1898), Л. Наку (р. 1905), Н. Катифорис (1903—69), Ф. Корнарос (1909—70), М. Лундемис (р. 1912) разрабатывают тему «маленького человека» — жертвы буржуазного общества. Среди антивоенных произведений 20–30-х гг. выделяется роман С. Миривилиса (1892—1969) «Жизнь в могиле» (1924). Социальные мотивы находят отражение в творчестве критических реалистов Г. Теотокаса (1905—66), А. Терзакиса (р. 1907) и др. Пессимизм и гедонизм — черты поэзии К. Кавафиса (1863—1933). Попытку обновления поэтической формы и лирического мотива успешно осуществил Г. Сеферис (1900—71); драматические раздумья над судьбой Г. и мира определили его поэтический облик. Влияние сюрреализма испытали поэты А. Эмбирикос (р. 1901), Н. Энгонопулос (р. 1910), отчасти Н. Гацос (р. 1915), Г. Темелис (р. 1900). Значительным явлением в литературе Г. были стихи «Лирическая жизнь», драмы «Сивилла» (1940), «Христос в Риме» (1946), «Смерть Дигениса» (1947) А. Сикелианоса (1884—1951). Антифашистская литература Сопротивления представлена именами Сикелианоса, Н. Карвуниса (1880—1947), С. Мавроиди-Пападаки (р. 1905), В. Ротаса (р. 1889), Ф. Ангулеса (1911—64), Я. Рицоса, Г. Кодзюласа (1909—56) и др. В послевоенные годы Ггеческую поэзию развивают: З. Карели (р. 1901), Р. Буми-Папа (р. 1906), Н. Папас (р. 1906), Т. Ливадитис (р. 1922), Т. Патрикиос (р. 1924), П. Антеос (р. 1920) и др. Пафос борьбы с буржуазными отношениями и религиозным ханжеством пронизывает послевоенное творчество Н. Казандзакиса (1883—1957), лауреата Международной премии Мира, особенно его романы «Капитан Михалис. Свобода или смерть» (1953). «Христа распинают вновь» (швед. изд. 1950, греч. — 1954). Героические и социальные мотивы пронизывают творчество Я. Манглиса (р. 1909), К. Сукаса (р. 1899), Д. Хадзиса (р. 1913), К. Кодзиаса (р. 1921), Д. Сотириу (р. 1914), В. Василикоса (р. 1933). Новаторское, боевое искусство Д. Фотиадиса (р. 1898), творчество С. Меласа (р. 1883), И. Пецалиса (р. 1904) и др. обогатили жанр исторического романа. После государственного переворота (1967) был закрыт ряд прогрессивных издательств, газет и журналов, составлен индекс запрещенных книг, куда вошли лучшие произведения мировой и греческой литературы. Многие представители писательской общественности были репрессированы либо вынуждены были эмигрировать, В греческой литературе получила распространение тема скорби, окрашенной духом безысходности. Свободолюбивые настроения отразились в сборниках стихов «Дороги встречные и параллельные» (1969) М. Авгериса (р. 1884), «Тело молчания» (1970) И. Манусакаса (дата рождения неизвестна), «Испытание» (1970) П. Коровесиса. Литературу демократического сопротивления представляют Рицос, Вреттакос, О. Элитис (р. 1912), Марина (псевдоним поэтессы, живущей в Греции) и многие др., а также Василикос, Кодзиас, Александропулос, находящиеся в эмиграции.

  Несмотря на тяжёлые условия режима военной диктатуры, борьба греческих писателей за демократические преобразования активизируется (сборник стихов, рассказов и статей «Восемнадцать текстов», 1970). Важным этапом на этом пути был сборник «Новые тексты» (1971), в котором участвовали Варналис, Рицос, Авгерис и даже несколько писателей, находящихся в тюрьмах.

  Лит.: Греческие народные песни, М., 1957; Рассказы греческих писателей. Сб., М., 1959; Мочос Я., Костас Варналис и литература греческого Сопротивления, М., 1968; Lebesque Ph., La Grece litteraire d'aujourd'hui, P., 1906: Pernot H., Etudes de litterature grecque moderne, P.. 1924; Mirambel A., La litterature grecque moderne, P., 1953; Hesseling D., Histoire de la litterature grecque moderne, P., 1924; Lavagnini B., Storia della litteratura neoellenica, Mil., 1955; Sherrard Ph., The marble threshing floor, L., 1956; Markos Augeres, Hapanta, t. 1—3, Athenai, 1964—1965; Demaras К., Historia tes neoellenikes logotechnias, Athenai 1968.

  Я. Мочос.

  XIV. Архитектура и изобразительное искусство

  До освобождения страны от османского ига в Г. господствовало монастырское средневековое искусство, развивалось народное творчество: разнообразные по типам народные жилища (главным образом каменные), пластические объёмы которых умело связаны с рельефом местности, искусство народной вышивки. В период турецкого господства города росли слабо, многие из них пришли в упадок. Кроме жилищного, велось лишь строительство церквей.

  Архитектура нового времени развивается с 1830-х гг., когда создаётся план застройки Афин. Греческие архитекторы С. Клеантис, Л. Кавтадзоглу разрабатывают новый тип жилого дома, классицистический по пропорциям. Иностранные архитекторы сооружают общественные здания, пышно украшенные колоннадами (построенные датчанином Х. К. Хансеном Национальная библиотека, 1832, и университет, 1837, в Афинах). Церковная архитектура 19 в. подражала византийским образцам. С 1920-х гг. разрастаются города (главным образом портовые — Афины, Салоники и др.). Формируется характерный для Г. тип многоквартирного жилого дома с балконами-лоджиями и террасами на крыше, хорошо приспособленного к местным климатическим условиям (архитектор К. Кицикис). Архитектура 20—30-х гг. воспринимает влияния функционализма и неоклассицизма. В 50—60-е гг. строительство также сосредоточено преимущественно в Афинах, вокруг которых образуются парковые пригороды. Центральные районы Афин, сохранившие устарелую планировку 19 в., стихийно застраиваются многоэтажными зданиями, что резко ухудшает условия жизни в этих районах. Наибольшие успехи достигнуты в это время в жилой архитектуре: были усовершенствованы типы многоквартирных домов, в строительстве которых использовался монолитный железобетонный каркас. Велось строительство вилл и особняков для состоятельных слоев населения. В их планировке и композиции претворены мотивы народного зодчества (архитектор Д. Пикионис и др.), придающие этим постройкам специфический греческий характер. Значительно меньше практиковалось строительство т. н. дешёвых многоквартирных домов (архитектор А. Константинидис и др.). Развитие получила также архитектура отелей и музейных зданий, для которой характерно удачное сочетание построек с историческим ландшафтом страны (архитектор Х. Сфаэлос, П. Василиадис). Промышленоое строительство (Т. Зенетос) и строительство конторских зданий (А. Провеленгиос) развиты слабо. В архитектуре Г. всё большую роль играет деятельность архитектурных фирм (крупнейшая — К. Доксиадиса).

  Изобразительное искусство нового времени было подготовлено творчеством перешедших к светской тематике мастеров наивного и точного портрета (Н. Кандунис, Н. Кунелакис), которые работали в 1-й половине 19 в. Ведущие живописцы 2-й половины 19 в., используя приёмы мюнхенского академизма, осваивают народные, национальные темы (Н. Литрас, Н. Гизис); принципы романтического пейзажа преломляются в творчестве Я. Алтамураса. К 1920-м гг. художники, создавая национальные образы, впитывают опыт новейших течений европейского искусства (живописец К. Партенис, скульптор Я. Халепас). К середине 20 в. в искусстве Г. определяются различные направления: следующее традициям 19 в. (живописцы А. Георгиадис, Э. Томопулос), использующее опыт реалистической европейской живописи 20 в. (Я. Моралис, Я. Царухис), опирающееся на средневековые и народные образцы (мастер фрески Ф. Кондоглу, график С. Василиу), а также течение, вдохновленное мотивами античной классики (графики Д. Галанис, Я. Кефалинос, скульптор М. Томброс) и архаики (скульптор А. Сохос). Освободительная борьба народа в годы 2-й мировой войны 1939—45 вызвала к жизни сильное демократическое реалистическое течение (живописцы и графики В. Семерцидис и Д. Кацикоянис, скульптор Х. Капралос, графики В. Катраки, А. Тасос). Одновременно к середине 20 в. складываются модернистские течения (живописцы Н. Хадзикирьякос-Гикас и А. Кондопулос, скульптор Л. Ламерас и др.), сильно распространившиеся в 60-х гг. В условиях военно-диктаторского режима многие представители демократического искусства подверглись преследованиям.