Прекрасно пишете, все так как надо, все произведения имеют приятное любовное описание, именно то, чего так не хватает у остальных- без сцен любви, как пресное блюдо без соли и перца, у Вас же все самое то, все специи присутствуют в норме)))Пишите дальше. Ждем.

Не во всем соглашаясь с автором данного произведения, не могу не оценить гигантский объем проделанной работы и точность выводов. Четко сформулирована основная задача Сталина – выжить самому любой ценой. Учитывая то обстоятельство, что нынешнее руководство страны находится в таком же положении, данная работа заставляет думать, что в развитии дальнейшей напряженности нет сомнений. Что довольно печально. Но кажется, очевидно.

Меня хватило только на 15 страниц, вообще не интересно и бредово.

Моэм новеллист, мастер короткого рассказа с непредсказуемым концом.
Этот рассказ не для оценки "нравится", или нет, а для осмысления мировоззрения автора и его попыток решать вопросы поиска Бога (ведь это как раз одно из направлений литературной мысли).
Интересно вообще наблюдать, как жизнь формирует воззрения человека.
Моэм очень рано потерял обоих родителей и поначалу воспитывался религиозным дядей, чьи авторитарные установки навсегда повлияли на то, что он разуверился в Боге.
И потом всю жизнь, как Лео Таксиль, искал в богословии противоречия.
В указанном выше рассказе он пытается высмеять несовместимость в христианском богословии Божье всемогущество и Его благость. (т.е. это один из вопросов на тему "может ли Бог создать такой камень, который не сможет поднять" - как-то так).
Мало кто, на самом деле, в относительно юном возрасте штудировал тяжеловесные философские труды.
Но у него действительно очень солидный интеллектуальный багаж.
Конечно, чтобы беспристрастно относиться к его творческому наследию, необходимо преодолеть в себе неофитство.
 

---

Вердикт: must read!

Было скучно

и вторая блеск! автор молодец!

 
Жаль очень, что прочитал такую замечательную книгу не в своей юности.
Надо сказать, что Юрий Трифонов на пару с Василием Аксёновым были мощнейшими классическими прозаиками периода 70-х. Они и дебютировали почти одновременно, и оба их рассказа и назывались-то почти одинаково. У Трифонова в журнале  Знамя  в 1968 году вышел  Победитель , а Аксеновскую  Победу , про шахматиста-гроссмейстера, напечатали в 1965 году в журнале  Юность . Аксёнов, потом, в начале 80-х уехал в Америку и его авторское прочтение  Скажи изюм  я застал в старших классах школы, когда частенько слушал диссидентов сквозь рёв глушилок на волнах  Голоса Америки . Другое дело, что я мало что тогда понимал в его прозе. Да и сейчас всё ещё не дошли до него руки (глаза, уши, голова – подставить подходящее).. ))
Трифонова тоже открываю для себя впервые, несмотря на то, что в семидесятые он печатался и официально, и в самиздате. Наверняка у родителей в подшивках  Роман-газеты  он имелся, но в ту пору для меня, к сожалению, интереса не представлял.
А напрасно. Теперь многое понимаешь по-иному. Напрасно… Хотя.. всё хорошо в своё время.
Интерес к его творчеству в массах вновь возник только в начале 2000-х.
Ничего нового я говорить по этой теме не собираюсь. Раскрывать характеры персонажей – тоже не моё. Так, пару-тройку замечаний.

---

Ну, так вот.  Дом на набережной  - это наиболее известное его произведение из цикла московских повестей (Обмен, Предварительные итоги, Долгое прощание, Другая жизнь, и, собственно, означенное выше).
Параллельно прочтению я находил много новых для себя интересных подробностей относительно самого знаменитого дома, построенного по проекту Бориса Иофана. История его (дома и жителей его населявших), конечно, трагическая. Об этом много и подробно написано и снято, там и мемориальных досок уйма, и музей даже есть одноименный, государственный краеведческий, где заведует, кстати, вдова писателя Ольга Романовна.
По количеству знаменитостей, в разное время населявших его квартиры, в честь которых по всей стране называли улицы, этот дом до сих пор находится в книге Гиннеса. Трифонов, будучи потомком весьма незаурядных революционных деятелей, и сам всё детстве прожил в этом доме, до той поры, когда, как и большинство жителей дома, его родители были репрессированы, мать арестовали, отца расстреляли, а его самого вышвырнули на улицу. Вообще, поражает, что в то время, когда вся Москва жила в коммуналках, переселение в  Дом правительства , как его именовали, фактически означало, что над тобой незримо будет висеть дамоклов меч. И всё равно, ни один ведь не отказался! Как можно не понимать очевидных вещей и идти на верную смерть! Так велико было вожделение обладать льготами и привилегиями невиданного по тем временам масштаба. Пусть даже и на короткое время.
Как известно, Трифонов, хоть и принадлежал к левому писательскому крылу, но потому и печатался в свое время, что был  многослойным . Редакторы, со скрипом, но пропускали его в печать. Его нужно было расшифровывать. Время такое было. Ведь именно в советское время расцвело мастерство эзопова языка. Прямо говорить ничего нельзя было. Время хрущевской оттепели закончилось. А Трифонову это удавалось. Говорить между строк.
Итак, в повести он описывает  быт и нравы  жителей этого дома.
С интересом обнаружил, что литературный персонаж гения Антона Овчинникова списан с Лёвы Федотова, который действительно жил в этом доме, был невероятно эрудирован, жаден до знаний, вел замкнутый и странноватый образ жизни, и скрупулёзно вёл дневники. Ему, кстати, принадлежат дневниковые  пророчества  о точной дате начала и окончания войны, о ходе наступления немцев и потерь наших территорий в начале войны (впрочем, обо всём об этом в книге нет и намека). Кроме того, он же предсказал полет американцев на Луну в 1969 году. Короче, какой-то Нострадамус, да и только! В его честь есть документальные фильмы на Ютубе,- от откровенной мистификации до вполне разумных объяснений его гениальности и широты интересов, а также причин, побудивших вести столь скрупулёзные записи в своих дневниках. Сам Лев Федотов погиб на войне. А Трифонов его  открыл . Он нашел дневники у его матери, которая потом так и жила в доме на Серафимовича, 2.
В общем, копни чуть глубже, и будет тебе счастье, (и найдешь клад). )
Трактовок повести существует несколько.
Одни считают, что в ней показан феномен страха в его социо-политическом контексте. Да, действительно, жить в то время было страшно, а тем более под боком у Великого Кормчего. Страшно было отстаивать свою позицию, если она расходилась с общим течением. Это особенно явно к концу повести, когда сюжет накаляется вокруг мучительных внутренних терзаний главного персонажа (Батона, то бишь Глебова). Страшно стоять на перепутье возможностей, и оценивая их варианты, понимать, что в любом случае у тебя нет шансов выбраться из сложившейся ситуации. В шахматах есть такое понятие как пат. Это когда королю не мат, и не шах, но ходить ему совершенно некуда. Не может ступить ни на одно поле, так как все они находятся под ударами фигур противника.  Это одна фабула.
Другая – месседж такого рода: интеллигенция может выжить, только занимаясь творчеством и познанием. Причем, творчество может быть и не напоказ. Ведь и познание есть процесс глубоко внутренний, я бы даже сказал, интимный. Познание это ведь не образование. Все знают, что в мире полно образованных болванов. И мы сами же способствуем умножению их числа (чаще неосознанно, конечно). )) Ну, вы поняли.
Весьма спорное высказывание не так давно услышал, и сейчас над ним размышляю:  смысл жизни обретаешь за совершенно бесполезным занятием  (не дословно, но примерно так). Сюда же относятся процессы познания и творчества. А почему оно спорное? Так ведь, если следовать за Соломоном, то все эти, так сказать, отчаянные протуберанцы усилий нашей воли тщетны, ибо всё идет к одному концу.
Ну, да ладно.
Чем же лично меня  зачепила  повесть? Своей атмосферностью. Трифонов неторопливо  вводит нас в атмосферу жителей той эпохи. И хоть мое детство протекало в более поздний период, тем не менее, Трифоновская атмосфера показалась весьма знакомой и родной. Наверное, оттого, что рефлексируешь вслед за персонажами, находя знакомые ситуации и жизненные перипетии. Да и, кроме того, я немного знаком с Москвой. В голодные перестроечные студенческие годы часто приходилось совершать долгие  переходы  из Киевского вокзала на электричках в неотапливаемых вагонах. Поэтому и фраза из заключительных абзацев прочиталась почти ностальгически по тем шальным и прекрасным временам отчаянной юности:  Слепили огни, разгорался вечер, нескончаемо тянулся город, который я так любил, так помнил, так знал, так старался понять…  Сейчас уже и Москва не та, и сам всё больше убеждаюсь, что то была самая лучшая и счастливая пора жизни.
Н-нда. Прошу прощения, отвлекся.
В конце повести со всей очевидностью проступает материалистическое мировоззрение Трифонова. Это действует весьма угнетающе.  Старик шептал, разговаривая сам с собой: – Какой нелепый, неосмысленный мир! Соня [дочь] лежит в земле, ее одноклассник не пускает нас сюда [на кладбище], а мне восемьдесят шесть… А? Зачем? Кто объяснит? – Он стискивал мою руку цепкой клешней. – И как не хочется этот мир покидать…  
И, в заключении, персонаж Сони Ганчук. Если исключить ее неблагоприятную наследственность, выразившуюся в конечном умопомешательстве, то по складу характера – это, наверное, идеал русской женщины. Ах, нет, пардон, - в одном месте проскользнуло  неумеха и с ленцой .. Ото как же.. не без изъяна.. А в остальном, вполне себе тургеневская девушка. Воплощение доброты и покорности.  Главное её достоинство было – всё понимать  - характеризует автор. Реальность же, гениально показанная Трифоновым, совершенно иная. Под маской вышеназванной добродетели обязательно сыщется толика меркантильности, выражающаяся в стремлении изменить своё окружение за счет чужой поломанной судьбы. Как им потом жить с этим? Как умирать? Происходит это потому, что главной для них остаётся жизнь, а не правда, искренность, честность и согласованность в словах и делах. Тогда, конечно, побеждает тот, кто дальше всех бежит, и неважно с каким результатом (привет предмету мафусаиловой гордости!). Понимают ли дураки своё настоящее поражение – это неважно.
Соне всех жалко, для всех найдет доброе слово. Не пришел ещё к окончательному выводу для себя – жалость – это плохо, или хорошо. Есть люди, которые не принимают жалость к себе ни под каким соусом. Я думаю, это от избытка спеси, гордости и тщеславия, которое так, или иначе, рано или поздно, вылезет. Наверное, всё должно быть в меру. И жалость какая-то разумная должна быть. Там, где она уместна. Другое дело, что люди постепенно всё больше черствеют душой. Если раньше мы росли без Интернета, и были вполне себе счастливы, и кругозор не страдал от отсутствия социальных сетей, и много общались, и было больше реального действия, то теперь, как один литератор выразился,-  пришло время жопы . Это она, родимая, определяет, когда оторвать ее от дивана, встать и что делать. Другими словами, разобщенность – дух времени. Ничего не поделаешь. Да ещё и годы поджимать начинают, когда, кажется, что всё вокруг меняется в худшую сторону до неузнаваемости, а на самом деле меняешься ты сам. Будут ли силы противостоять этому? Это каждый решает сам.

---

Извиняюсь за сумбур, вердикт – must read!

Мне понравилась трилогия. И не понимаю, откуда столько плохих отзывов, из-за них я обходила эту книгу стороной.
Спасибо за хороший перевод)

а мне понравилось! пошла читать проду

Вторая книга мне понравилась больше, чем первая. И Нита (Ариса) стала взрослей и Кер появился очень даже кстати. А в конце, опа... и всё не так, как кажется.

Небеса — не место и не время — но лишь наше собственное совершенство.
Р.Бах,  Чайка Джонатан Ливингстон
 
Искатели всевозможных глубин в этой сказке их не найдут.
Даже если отбросить метафизическую предысторию появления сей притчи, то "открытий" еле-еле наскребается на эпоху хиппарей 70-х.
Произведение представляет собой набор банальностей, способных заинтриговать разве что адептов Заратустры. ( Мысль материальна. Разбейте цепи, сковывающие вашу мысль, и вы разобьете цепи, сковывающее ваше тело ).
Некоторые усматривают параллели с христианством, но на самом деле, это не более чем пародия. ( Он жив! Он умер и снова жив! Прикоснулся крылом! Ожил! Сын Великой Чайки! )
В целом, сложилось впечатление, что написано под воздействием каких-то галлюциногенов.
 

---

Вердикт: если даже не прочитал ее до 20 лет, то ничего не потерял.

Умопомрачительно! Шикардячно! Веселушно! Душе-впадашно! И автор главное хитренький да умненький)
 
Я так понимаю, что бы прочесть продолжение этой полюбившейся мне истории - нужно купить ее в книжном виде или же заказать по эллектронке?! И знаете что? Да! Я ее куплю! Потому что такие шедевры нужно, не хранить у себя на полке, нет, а постоянно при себе держать, что бы снова и снова наслаждаться этими строчками)
 
Книга правда очень понравилась, очень эмоциональная, все везде понятно, ничего лишнего, короче: с текстом все отлично!
Сюжет: офигенный! оригинальный! Вот правда, заезженная тема с академиями и их директорами - грррр. А у вас все миленько, четенько, без пафоса (и мужик о-хо-хо как понравился :з причем все, и друзья и знакомые, и главные которые) )
 
Рекомендую всем! Такое оставлять на потом нельзя! Сгрызаешь за раз, а потом: повторить! повторить! и еще раз повторить!
 
Надеюсь Ветрова порадует нас еще многими шедеврами :з лично вы у меня уже в списке любимых авторов. У меня на вас большие надежды. Люблю, целую :*

как капризный ребенок поставила оценку меньше только за то, что нет ХЭ!!

Странно, такие комментарии хорошие к откровенно слабому произведению. Ужасные диалоги, герои сбивающиеся на "А чё.." и вообще похоже на довольно свободный пересказ.

 
Пересказ:
Когда у гимназиста 8-го класса, Коли, отвалилась и вторая подметка, он подумал о новых источниках существования.
Ему пришлось дать в газету объявление, предельно краткое.
Так как на слова  готовлю по всем предметам теоретически и практически  ему не хватило денег, то там было написано  г. по вс. пр. тр. пр. р., .. др. .
Но этого, как ни странно, хватило, чтобы его позвали преподавать к одной мещанке, и там, на протяжении месяца он пытается ее сыну, получившему кол по французскому, объяснить, что такое  плюсквамперфект .
Он объясняет,— если имперфект, действие ещё не совершено, например,  ты пошел на улицу , но если ты дошел куда-то, то это уже плюсквамперфект.
После этого, к занятиям подключается младшая хозяйкина дочка, которой надо показывать буквы, всё за те же пять рублей.
Потом самую младшую дочку, вечно чумазую, надо кормить супом с ложки. Потом пристраиваются еще трое детей соседских. Их приводят и говорят:  да вы им только буквы покажите, больше не надо .
Месяц он работает, ему не платят и утешают тем, что  хозяин у нас занимается гусями, через месяц вернется и непременно тогда заплатит .
Через два месяца возвращается хозяин. Он кричит:  г. пр. тр. пр. р. ст. др… Вот как? … В семью втерся, детей супом кормит, а мы же еще ему и плати. Какой тр. пр. нашелся. Вон, чтобы твоего духу тут не было! Др. тр.! Развратники!
Коля опомнился только на какой-то совсем незнакомой улице. Остановился и закричал: – Вы невежа, вот вы кто! Прямо вам в глаза говорю, что вы невежа! Да-с!
Но при этом он уже понимал, что он пошел отсюда совсем, навсегда, плюсквамперфект.
 
Этой фразой заканчивается рассказ Н.Тэффи  Репетитор , и всем теперь понятно, что этот  плюсквамперфект  лёг теперь на всю его жизнь. Что бы он теперь ни делал, окончательный приговор уже произнесен. Его пнули, он улетел и не смог ничего ответить, им так всегда будут пользоваться.
 

---

Imparfait, plusqueparfait (имперфект, плюсквамперфект) – формы прошедшего времени во французском языке.

---

Вердикт: must read!