Принципам нового стиля соответствовали свободное построение плана с перетекающими пространствами и живописно-асимметричная композиция объемов с различными по размерам и конфигурации проемами. Эти особенности отличают, например, здание Витебского вокзала (арх. С. А. Бржозовский, С. И. Минаш) и особняк Кшесинской (арх. А. И. Гоген).

Раннему модерну были свойственны текучесть форм, криволинейность очертаний, стилизованный рисунок. В отделке широко применялись майолика, мозаика, витражи, скульптурный рельеф и художественный металл. Зрелый модерн - более строгий, изысканно сдержанный, рационалистичный. В его русле зародилось протоконструктивистское направление архитектуры.

Рационалистические тенденции глубже проявились при строительстве новых типов зданий, в том числе - торговых. Введение металлических и железобетонных каркасных конструкций позволяло устраивать свободные, хорошо освещенные помещения, заменять массивы стен большими плоскостями остекления. Заметное место в архитектуре периода модерна заняли постройки демократической ориентации: народные дома, жилье для трудящихся. Прообразом будущих микрорайонов можно считать "Гаванский рабочий городок" (арх. Н. В. Дмитриев, В. А. Федоров) на Васильевском острове.

Крупными мастерами петербургского модерна были Г. В. Барановский, В. В. Шауб, К. К. Шмидт, Р. Ф. Мельцер. Группа зодчих - Ф. И. Лидваль, Н. В. Васильев, А. Ф. Бубырь, И. А. Претро - примыкала к "северному" модерну своеобразному варианту стиля, в котором функциональная логика сочеталась с мощной пластикой объемов, живописным силуэтом, богатой палитрой естественных и искусственных материалов, романтичной трактовкой образа. В формах нового стиля было создано одно из оригинальных произведе

Архитектура

ний монументальной скульптуры - памятник "Стерегущему" (автор К. В. Изенберг).

С середины 1900-х гг. развивалось иное, обращенное к традициям, направление - ретроспективизм, основным вариантом которого был неоклассицизм. Представители его опирались на всеобщие законы классики, на градостроительное наследие старого Петербурга, стремясь воссоздать целостный монументальный стиль, созвучный историческому облику города.

Высокохудожественные сооружения в духе русского классицизма, а также барокко создали И. А. Фомин, Л. А. Ильин, А. И. Дмитриев, Н. Е. Лансере. В рамках неоклассики возникла новая волна увлечения архитектурой итальянского ренессанса, и в особенности палладианства. Это течение представляли В. А. Щуко, А. Е. Белогруд, М. М. Перетяткович, М. С. Лялевич. Синтез искусств также основывался на классицистических приемах. Наиболее плодотворно в этой сфере работали скульпторы В. В. Кузнецов, Л. А. Дитрих, В. В. Козлов.

Воссоздание образов прошлого тесно переплеталось с разработкой современных задач. Мотивы ретростилей, как правило, сочетались с новыми планировочными решениями, приобретая при этом заметный оттенок модернизации. Примерами "модернизированной классики" являются постройки Ф. И. Лидваля, А. Л. Лишневского, С. Г. Гингера и многих других зодчих.

Национально-романтические искания получили воплощение в "неорусском стиле". Оригинальная стилизация приемов старинного отечественного зодчества прослеживается в работах В. А. Покровского, Г. Д. Гримма, С. С. Кричинского, А. П. Аплаксина.

Застройка начала XX в. особенно интенсивно велась на Петроградской стороне и на Васильевском острове. Она привнесла новые черты и в облик центральных районов на левом берегу Невы. На Невском пр., Большой Морской ул. (ныне ул. Герцена) и рядом с ними полностью сложился район "петербургского сити" со зданиями банков, кредитных обществ и торговых учреждений. Укрупнение частных жилых участков позволяло строить большие комплексы с продуманно организованной внутриквартальной средой. Возводились дома с открытыми озелененными дворами-курдонерами.

Среди градостроительных замыслов предреволюционной поры выделяются план "преобразования Петербурга" Ф. Е. Енакиева, Л. Н. Бенуа и М. М. Перетятковича и проект "Нового Петербурга" И. А. Фомина на острове Голодай (ныне остров Декабристов). Однако в условиях тех лет осуществление столь масштабных начинаний оказалось невозможным.

Новую эпоху в градостроительном развитии города на Неве открыла Великая Октябрьская социалистическая революция. Несмотря на экономические трудности первых лет Советской власти, архитектурная жизнь Красного Петрограда была чрезвычайно активной. Зодчие стремились выразить новые идеи в овеянных духом революционной романтики проектах культурно-просветительных учреждений, мемориальных комплексов и массового жилья. С 1918 г. претворялся в жизнь ленинский план "монументальной пропаганды". К 1920 г. завершилось создание ансамбля на Марсовом поле, где по проекту Л. В. Руднева возвели памятник борцам революции.

72

Архитектура

Градостроительные предложения разрабатывались Архитектурной мастерской по урегулированию плана Петрограда и его окраин под руководством И. А. Фомина, а затем Музеем города и отделением планировки при Отделе коммунального хозяйства под руководством Л. А. Ильина. Проводились благоустройство, реконструкция и озеленение участков центра города и периферийных районов. Преобразились территории у Финляндского вокзала и у Смольного, где были установлены памятники В. И. Ленину (ск. С. А. Евсеев, В. В. Козлов, арх. В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейх) - лучшие произведения монументальной Ленинианы.

С 1925 г. на бывших окраинах развернулось комплексное жилищное строительство. Оно началось с застройки Тракторной ул. по проекту А. И. Гегелло, А. С. Никольского и Г. А. Симонова. Рядом, у пл. Стачек, был сформирован ансамбль общественных зданий - первый в социалистическом Ленинграде.

К середине 1930-х гг. вырос целый ряд жилмассивов в разных районах города. Одновременно строились дома-коммуны и дома для специалистов, клубы и дворцы культуры, школы и стадионы, больницы и профилактории, бани и фабрики-кухни. В планировке жилых кварталов с развитой сферой обслуживания применялись линейная (вдоль улиц с разрывами) или строчная (торцами корпусов к улице) застройка. Широко вводилась типизация домов.