I
Василий Иванович Баженов родился 1 марта 1737 года. Детство его прошло в Москве. Ее прославленные памятники архитектуры, в особенности сказочно-нарядные и яркие сооружения конца XVII века, оказали большое воздействие на формирование художественного вкуса впечатлительного, увлекавшегося искусством юноши. Первые шаги Баженова связаны с живописью.
Вскоре он попадает к Д. В. Ухтомскому, передовому художественному деятелю Москвы середины XVIII века. Ухтомский организовал архитектурную школу, стремясь воспитать всесторонне образованных русских архитекторов, способных к решению серьезных задач тогдашнего градостроительства и архитектуры.
Наряду с деятельным участием в практическом строительстве ученики знакомились с классическими трактатами по архитектуре, учились безукоризненно выполнять чертежи и рисовать детали классических ордеров. Деятельность Ухтомского как архитектора служила образцом. Он умел с неподражаемым мастерством претворить в своих новых произведениях высокохудожественные приемы мастерства древнерусских зодчих. Вместе с тем Ухтомский оставался настоящим современным мастером в полном смысле этого слова, без тени стилизаторства и рабского копирования. Повидимому Ухтомский укрепил в своем юном ученике великую любовь к русскому национальному искусству, и эту любовь Баженов пронес через всю свою жизнь. Она вдохновляла его на создание его замечательных произведений, начиная от самых простых и скромных и кончая сложными и гигантскими по масштабу.
С открытием Московского университета Баженов становится одним из первых его студентов. Однако художественные наклонности зодчего влекут его в Петербург в только что открытую Академию художеств.
Учась в Академии художеств, он одновременно работает у С. И. Чевакинского, талантливого русского архитектора середины столетия. Можно думать, что именно ему должен был быть благодарен Баженов за мастерскую прорисовку и исключительную пластическую мягкость архитектурных деталей - свойства, которыми характерно творчество Чевакинского.
Баженов заканчивает Академию в три года и за свои работы удостаивается зачисления в заграничные пенсионеры. Пенсионерство, введенное еще Петром, с целью повышения знаний одаренных русских юношей не только давало им возможность познакомиться с наиболее ценными произведениями искусства Западной Европы, но и ставило себе целью их дополнительное обучение у лучших зарубежных мастеров.
Баженов едет в Париж, где занимается у французского архитектора де Вальи. Его работы вызывают восхищение, ему пророчат блестящую будущность, приглашают на службу. Но Баженов, стремясь послужить своей Родине и русскому народу, отклоняет лестные предложения. Для завершения своего образования он направляется в Италию с целью ознакомиться с лучшими произведениями античности и Возрождения. Его пребывание в Италии уподобляется сплошному триумфу.
В 1765 году он возвращается в Россию, увенчанный лаврами трех итальянских академий. В Петербурге молодого талантливого зодчего встретили, однако, неприязненно. Баженов столкнулся здесь с фаворитизмом придворных кругов и бюрократизмом чиновников. Его подвергают унизительным в его положении дополнительным испытаниям. Несмотря на блестящий проект Екатерингофского "увеселительного дома" и парка, двери Академии художеств, где он стремился применить весь свой талант, все приобретенные знания и опыт, остались перед ним закрытыми.
Баженов поступает на службу в Артиллерийское ведомство. Проект, а затем последовавшая постройка арсенала в Петербурге явились одной из первых работ молодого зодчего. Но Баженов стремился к значительно более широкой деятельности. Как бы ни было высоко качество архитектуры петербургского арсенала, в этом утилитарном сооружении Баженов не мог с должным размахом осуществить то, что волновало его. Используя слова его современника И. Урванова, мы можем сказать, что Баженову, как вдумчивому художнику, были свойственны "филозофические знания истории"*, потребные для воплощения передовых идей и величественных образов в произведениях русского национального искусства. С наибольшей глубиной эти свойства гениального зодчего раскрылись в проекте Кремлевского дворца, начало работы над которым относится к 1767 году.
* (И. У., Краткое руководство к познанию рисования и живописи исторического рода, основанное на умозрении и опытах, СПБ. 1793.)
Развитие общественной жизни в 60-80-х годах XVIII века вместе с ростом торговли и промышленности обусловило расцвет русского градостроительства. В годы ученичества зодчего возрождается комиссия по планировке столичных городов, основанная ранее по предложению русских архитекторов Еропкина, Земцова и Коробова. Ее функции быстро расширяются. На нее возлагается забота о составлении новых планов для многих городов. Новый план Твери, сгоревшей в мае 1763 года, созданный архитектором Никитиным и его молодой "командой", особенно привлек к себе всеобщее внимание своими высокими достоинствами.
Баженов, как и все передовые архитекторы того времени, весьма интересовался градостроительными вопросами. Успешный ход строительства в Твери, разговоры о создании новых планов для большинства городов России, вдохновляют его на решение грандиозной задачи. Баженов задумывает создать новый план центра Москвы, достойный великого города. В его пылком воображении возникают грандиозные архитектурные образы, величественные и смелые. Воспользовавшись командировкой в Москву, он усердно изучает ее особенности, архитектуру ее главнейших зданий, ее особый архитектурный строй и облик, сложившийся в течение веков.
Сердцам Москвы являлся Кремль. Главнейшим его зданием был величественный Успенский собор, увенчанный могучими шлемами пяти глав. Рядом с ним высилась колокольня Ивана Великого. Перед южным фасадом собора простиралась площадь, на которой не раз разыгрывались волнующие события, решавшие судьбы страны.
Вместе с собором Василия Блаженного на Красной площади, этим зданием-памятником русской славы и доблести, Московский Кремль с его башнями с течением времени сделался центром Москвы, возглавившим и объединившим город как сложный и обширный архитектурный организм.
Баженов решил в связи с новыми идеями своего времени создать центр Москвы новыми средствами, объединить все здания Кремля как бы в едином здании.
Он задумывает свой проект в виде одного гигантского сооружения, архитектура которого должна отразить могущество и славу русского народа. Однако осуществить полностью свой замысел Баженов не мог - он не мог построить общественное сооружение, предназначенное для народа и олицетворявшее его силу, так как этому мешала историческая действительность - самодержавный строй крепостнической России. Поэтому Баженов придает своему произведению вид грандиозного дворца, предназначенного для Екатерины. Со своей стороны императрица, разыгрывая роль просвещенной монархини, стремится использовать в своих целях высокие качества сооружения, задуманного Баженовым.
1. Кремлевский дворец. План
Центром задуманного ансамбля он делает овальную площадь. Она, по замыслу зодчего, как гигантский зал, перекрытый куполом неба, предназначалась для народных собраний. Сверкающие окна многочисленных парадных и приемных залов дворца и театра выходили бы на эту площадь, в центре которой должны были размещаться четыре обелиска и триумфальная колонна. По ее сторонам Баженов задумал поставить конные фигуры трубящих "слав". От площади, как лучи, расходились в разные стороны три улицы, переходившие за пределами города в дороги, ведшие к сердцу России - Москве - из Петербурга, Ярославля и Владимира.
Свои первые наброски Баженов показал всесильному тогда Г. Орлову. Тот, пораженный титаническим замыслом зодчего, рассказал все Екатерине. Императрица пришла в восхищение от замысла Баженова, решив, что такое сооружение будет иметь не только огромное художественное, но и политическое значение. О дворце, выстроенном во время войны с турками, заговорит вся Европа. Постройка дворца будет свидетельствовать о силе и могуществе императорской России. Так началась работа Баженова над проектом нового Кремлевского дворца.
Проект потребовал пятилетнего напряженного труда. Естественно, что Баженов не мог работать один. Ему потребовались преданные помощники, разделявшие его замыслы. Для осуществления задуманого была создана специальная "экспедиция Кремлевского строения". Баженов пригласил своим заместителем - "заархитектором" - молодого, но уже зарекомендовавшего себя на восстановительной застройке сгоревшей Твери М. Ф. Казакова. Помощниками Баженова стали архитекторы В. Яковлев и Е. Назаров. Так постепенно сложилась "архитекторская команда" Баженова. Несколько позднее сотрудником "экспедиции" сделался и давний друг Баженова - Федор Каржавин.
Эскизные чертежи были закончены в начале 1769 года; предстояла следующая, наиболее трудная стадия работы - детальная разработка плана дворца, его фасадов и внутреннего убранства. Для этого необходимо было не только обмерить весь Кремль, но и сделать модель будущего дворца. Лишь она одна могла дать полное представление о замысле в целом.
Около колокольни Ивана Великого в Кремле была устроена специальная мастерская - "модельный дом". Здесь искусные резчики начали изготовление модели.
Вместе с изготовлением модели началась разборка некоторых ветхих зданий Кремля.