III

Поразившее Баженова несчастье не сломило его духа. Оказавшись свободным, он посвящает свой труд и способности частным заказам. Несмотря на немилость двора, популярность Баженова была столь велика, что к нему сразу же обратились многие, прося составить проект то для городского дома, то для усадьбы, то для церкви. В 80-х годах и в начале 90-х годов Баженов всецело посвящает себя частным постройкам в Москве и ее округе (он и ранее исполнял отдельные заказы для частных лиц). Вместе с тем он задумывает создать свою собственную школу - "академию", в которой бы обучались искусству архитектуры все желающие. Стремление быть полезным обществу, передать свои знания ученикам как нельзя более сказывается в этих демократических гуманистических мероприятиях Баженова.

Произведения Баженова этого времени представляют большой интерес, хотя многое из того, что делал в эти годы зодчий, остается неизученным и невыясненным. Уже на примере Кремлевского дворца, проекта Московского университета и Пашкова дома отчетливо выступала одна из черт творчества Баженова. Удавшийся и понравившийся ему прием мастер не только многократно применяет в своих проектах и постройках, но варьирует его формы, добиваясь все большего совершенства и выразительности. Так, в творчестве Баженова появляются своего рода лейтмотивы, которые дают возможность проследить интересный и во многом поучительный путь его мысли и вместе с тем позволяют атрибутировать ему неизученные и безыменные произведения.

Среди частных построек 70-80 -х годов обращают на себя внимание "парные" здания, выполненные Баженовым для разных лиц. Таковы ныне не существующий дом Прозоровского на Б. Полянке и его почти полное повторение - дом Л. Долгова на 1-й Мещанской. Близкое сходство найдем мы и в садовых павильонах-эрмитажах в усадьбах: Кусково - Шереметева и Быково - М. Измайлова.

На Воздвиженке Баженов создает тип широкого и просторного усадебного дома с большим парадным двором перед ним (1782-1786 гг.). Несмотря на наличие двух этажей, расположенных на высоком цоколе, автор стремится всеми имеющимися средствами создать впечатление одноэтажного здания, что ему и удается. Небольшие окна второго, более низкого, этажа, так называемых антресолей, располагаясь по оси основных окон, тесно связаны с ними обрамляющими их деталями. Баженов добивается этим торжественности и монументальности. Следует также отметить, что композицию центрального величественного портика мастер как бы повторяет (в переработанном виде) в боковых выступающих частях здания. Типичные для баженовского творчества великолепно выполненные лепные или высеченные в белом камне детали украшают здание. Мастер добивается в своем произведении, наряду с отмеченной торжественностью и известной пышностью, впечатления свободы, широты, даже размаха, чему так упорно стремились вельможи того времени в своих дворцах и других постройках.

Сопоставляя это произведение Баженова с другими его постройками, приходится отметить, что дом Разумовского на Воздвиженке не находит в них себе параллелей. В известном смысле он отличен от всего того, что делал в это время и позднее великий зодчий. В то же время в архитектурном строе зданий видны отдельные черты, которые уже имели место в предшествующем зодчестве, в московском в частности. Изучая архитектуру дома Разумовского, надо вспомнить, что в это время в Москве и Подмосковье существовали произведения знаменитого Растрелли, к которому те же Разумовские обращались не раз. С баженовским зданием легко сопоставляются такие московские произведения, как дворцы в Рубцове, Перове и др. Повидимому, композиционная близость к этим дворцовым зданиям Растрелли (одноэтажность, система и характер общей композиции и т. д.) исходила из желания заказчика, чем и можно объяснить известную "уникальность" этого творения мастера в его творчестве^*.

^* (В конце 70-х годов был выстроен в дереве дворец Кусково. Здание представляет великолепный образец так называемого деревянного классицизма, столь пленяющего нас своей простотой, душевностью и интимностью. Возможно, что эти качества кусковского дома были достигнуты благодаря работе тех крепостных архитекторов, силами которых была создана эта знаменитая подмосковная. Не от этого ли здания исходил Баженов в своем Воздвиженском доме? Это родство отмечалось и в литературе.)

Дома Прозоровского (1773 год) и Долгова (1780 год) представляют не меньший интерес. Как уже говорилось, отличительные особенности обоих зданий настолько незначительны, что они не нарушают близкого объединяющего их родства. В творчестве Баженова архитектурное решение этих очень небольших по объему сооружений не явилось новостью. Еще в конце 60-х годов по просьбе известного рисовальщика и гравера М. Махаева он создает проект усадебного дома для помещика Тишинина. Это здание было выстроено в усадьбе последнего на берегу Волги, недалеко от Рыбинска. По плану и общему архитектурному решению этот усадебный дом является своего рода предтечей московских зданий. С близкими по объемно- и плановому решению домами мы встречаемся в малоизученной московской архитектуре середины XVIII столетия. Подобные дома строили себе средние по имущественному положению горожане, мелкие чиновники, небогатые купцы и дворяне, духовенство. Баженов, естественно, хорошо знал подобные произведения, так как сам происходил из семьи дьячка, как об этом писал его первый биограф и близкий друг Федор Каржавин.

Обратившись к теме небольшого жилого дома, Баженов внес в него много существенно нового. Если в плане таких домов середины XVIII века легко угадывалась старая традиция - строить в камне, подражая привычной планировке деревянного здания (сени с двумя жилыми помещениями по сторонам), то Баженов, не усложняя плана своих произведений, добивается не только определенной ясности и простоты, но и продуманной четкой плановой и объемной композиции. Особенно хорош в этом смысле дом его тестя Л. Долгова на 1-й Мещанской улице.

12. Дом Разумовского (Шереметева) на Воздвиженке. Из альбома М. Ф. Казакова

Не менее существенны изменения и во внешнем виде этих зданий. Предшественники Баженова, украшая наличниками и другими архитектурными деталями свои небольшие домики, любили расчленять их по этажам карнизами-тягами. Этот сам по себе неплохой прием в таких случаях не столько украшал здание, сколько подчеркивал незначительную высоту этажей. Баженов отказывается от подобных приемов. Свои "обывательские" дома он решает теми же средствами, теми же приемами, что и дворцовые сооружения. Он расчленяет фасады коринфскими и коническими пилястрами, связывая этажи друг с другом в одно архитектурное, стройное целое. Небольшие дома Баженова по их архитектурным качествам можно свободно поставить рядом не только с домом Пашкова, но и с проектом Кремлевского дворца. Архитектурный образ небольшого жилого здания существенно изменен Баженовым. Лежащая в его основе идея с достаточной ясностью говорит о том, какого человека имеет в виду Баженов, сооружая ему жилище. Это свободно чувствующий себя человек, равноправный член общества, создающий себе жилище в архитектуре которого, по словам Урванова, видна та простота, твердость и бодрость, в которых "жизненные соки изобилуют". Принцип благородной простоты и спокойной величавости проникает в архитектуру небольших зданий Баженова.

Исключительное значение архитектуры "малых" произведений Баженова раскрывается особенно полно, если учесть время их постройки. Ведь они были созданы до составления проектов Кремлевского дворца и Университета, до постройки дома Пашкова. Тем самым можно не только со всей определенностью утверждать, что архитектура этих зданий определила архитектуру прославленных, больших по масштабу творений Баженова, но и, что особенно важно, обусловила весь ее строй, весь гуманизм и демократичность ее содержания.

Совершенно естественно, что Баженов распространяет свои творческие принципы и свои архитектурные приемы и на позже построенные здания. Таков дом для А. Долгова, его родственника, на Б. Ордынке, таков дом Румянцева на Маросейке и многие другие. Сюда же можно отнести и вышеназванные эрмитажи Быкова и Кускова (последний выстроен неизвестным нам автором).

13. Дом Л. И. Долгова (ныне д. № 18) на 1-й Мещанской ул

14. Дом Л. И. Долгова. План

К этой же многочисленной группе зданий И. Э. Грабарь относит превосходный дом Бекетова на углу Тверской (ныне ул. Горького) и Георгиевского пер.^*. На первый взгляд мы видим здесь еще одно превосходное творение Баженова, осуществленное в том же духе. Однако автор, закругляя углы своего дома, выходившего на место пересечения двух магистралей, применяет на них уже не пилястры, а полуколонны. Этот мотив не раз привлекался зодчим. В вариантах он известен по проекту Кремлевского дворца, дому Воронцова и в наиболее раннем по времени проекте фонтана (60-е годы). Естественно, что такое композиционное построение особенно выгодно проявляло себя в угловых зданиях. План и набросок фасада собственного дома и дом Юшкова на Мясницкой (ныне ул. Кирова) свидетельствуют, что зодчий не оставляет привлекшего его внимание решения. Особенно показательно последнее здание, где автор на углу помещает почти полную ротонду, внутри же в малом виде повторяет мотив беседки из лестничного вестибюля Кремлевского дворца. Так отдельные лейтмотивы великого зодчего, повторяясь в его произведениях, создают те своеобразные, одному ему свойственные приемы, по которым мы узнаем его творения.