Увидев, что я не на шутку рассердился, он нашёл способ установить в павильоне вытяжной вентилятор.
На следующий день я встретил Хань Саньпина[57] и всё ему рассказал. В тот день Хань Саньпин и начальник Чжан Хунсэнь вместе со мной пошли в павильон, мы обнаружили, что условия труда там и впрямь стали намного лучше. Ответственный подошёл к нам и говорит:
— Джеки, посмотрите, вот здесь у нас место для еды, а здесь место для отдыха…
Я сказал:
— Не имеет значения, как вы относитесь ко мне, главное — чтобы вы хорошо обращались с рабочими.
Несколько дней спустя, когда я занимался съёмками, ко мне подошёл молодой рабочий и поблагодарил. Его лицо было мне незнакомо, и я не понял, кто это, лишь позже я узнал, что это был один из тех сварщиков.
Каждый день, работая на съёмках, я нахожусь на виду у нескольких сотен человек, и, конечно же, меня заботит то, что они видят, когда смотрят на меня. Я часто говорю работникам своей съёмочной группы: «Мы с вами люди, и должны вести себя по-человечески». Это один из принципов моей работы, он очень важен. Теперь, когда я снимаю кино уже не ради денег и не ради наград, а просто занимаюсь любимым делом, этот принцип особенно важно соблюдать.
Моей партнёршей по фильму «Час Пик 3» была актриса Чжан Цзинчу[58]. Её английский к тому времени уже был неплох, как мне казалось, но всё-таки в Голливуде она была новичком и иногда неизбежно сталкивалась с несправедливым к себе отношением, поэтому я старался ей во всём помогать.
На съёмочной площадке всегда старались первым делом отснять меня и Криса Такера, а у неё была роль второго плана, и ей приходилось ждать. Когда снимали со спины, ей вовсе не обязательно было самой играть, но она каждый раз настаивала на своём участии. В фильме есть один кадр, где её героиня стоит передо мной и плачет. В кадре видно только моё лицо и её спину, так что ей не нужно было плакать по-настоящему, но, как только режиссёр крикнул «Мотор!», она тут же начала плакать. После команды «Снято!» я ей сказал:
— Деточка, не нужно плакать, тебя же снимают не спереди, а со спины, побереги слёзы.
Но она так вжилась в роль, что всё продолжала плакать.
В Америке очень большое значение придают раскадровке. Отдельно работают над съёмками с дальнего расстояния, со среднего расстояния и с ближнего расстояния, съёмки спереди отдельно, съёмки сзади отдельно. Так вот, она сидела напротив меня и плакала, и эту сцену мы снимали с утра и до вечера, и к вечеру она совсем вымоталась. Наконец этот эпизод был доснят, и на этом наш с Крисом Такером рабочий день закончился.
Услышав, что наши съёмки окончены, работники съёмочной площадки, целый день находившиеся в напряжении, вздохнули свободнее.
Когда Чжан Цзинчу снимали спереди, а нас со спины, вместо нас можно было поставить дублёров, а наше присутствие не требовалось. Американская съёмочная группа привыкла к такому способу работы, в их понимании мы как звёзды мирового масштаба наверняка не захотим играть в кадре с другими актёрами. Я тогда был начеку, и, хотя мой рабочий день закончился, я не спешил уходить. Мне подумалось, что, поскольку она только приехала в Америку, то, какой бы ни был у неё богатый опыт работы на съёмках в Китае, здесь она снимается впервые и наверняка очень волнуется. Я и сам здесь всего лишь гость, и мне хорошо знакомо это чувство. Так что я встал в уголке и наблюдал за съёмочным процессом. Тогда я и заметил, что все работники съёмочной площадки выглядят довольно расслабленными, и даже режиссёр уже сидел, небрежно развалившись в кресле: «Поехали, снимаем. Мотор!»
Снимали сцену, где героиня Чжан Цзинчу, толкнув дверь, появляется в кадре, в это время у неё на глазах должны быть слёзы. Я видел, как она капает глазные капли, и в это время раздалась команда «Мотор!». Она перепугалась, поспешно спрятала капли. У неё не было ни помощника, ни костюмера, ни гримёра, всё приходилось делать самой. Убрав капли, она приготовилась толкнуть дверь. Видя всё это, я вышел на площадку и говорю:
— Стоп, стоп! Она ещё не готова, к чему так спешить?
Я обратился к Чжан Цзинчу:
— Когда будешь готова, скажи мне.
Потом сказал съёмочной группе:
— Слушайте, начнёте снимать после того, как я скажу, что она готова.
Она вернулась, закапала свои капли, успокоилась.
— Джеки, я готова.
Тогда я сказал съёмочной группе:
— Вот теперь всё ОК.
Раздались команды: «Камера! Мотор!», и она вышла… Весь тот день я провёл на съёмочной площадке. Как только режиссёр кричал «Снято!», я тут же подходил к ней и спрашивал:
— Всё нормально? Можно снимать следующий кадр?
Она говорила, что всё нормально, и тогда я говорил режиссёру:
— Отлично, можно снимать дальше.
Так я хотел дать им понять, что нельзя обижать новичков, вы можете снять ещё один дубль только если я скажу, что нужен ещё один дубль.
В перерыве, пока меняли декорации, настраивали камеру и свет, я подошёл к ней, погладил по голове, чтобы успокоить. Она целый день снималась со мной, весь день плакала, даже слёз уже не осталось. Я провёл на съёмочной площадке всё то время, пока снимали сцены с её участием. Когда съёмки закончились, она меня обняла и говорит:
— Джеки, я тебе так благодарна!
Я ответил:
— Не стоит благодарности, здесь мы должны друг друга поддерживать и подбадривать.
За много лет я привык это делать. Когда я находился в Канаде, мне пришло от Питера Чана[59] приглашение на премьеру фильма «Любовное письмо». Я считаю, что китайцы должны всегда друг друга поддерживать, поэтому решил обязательно принять приглашение и поехать. Я сел на чартерный рейс и прилетел из Канады прямиком в Лос-Анджелес. Приезжал я в своё время и на премьеру фильма «Пуленепробиваемый монах», чтобы поддержать Чоу Юньфата. Мне кажется, что чем больше друзей присутствует рядом с тобой, тем больше у тебя сил и воодушевления. Но это лишь моё мнение и, возможно, многие думают иначе.
В 1992 г. в городе Чанчунь на одной старенькой железнодорожной станции мы вели съёмки на крыше поезда. На станции был небольшой ларёк, где пожилая женщина торговала тыквенными семечками. В перерыве между съёмками я выглянул в окно и увидел, как многие члены съёмочной группы подходят к ларьку, берут горсть семечек и уходят. Мне это показалось странным, я подозвал их к себе и спрашиваю:
— Что вы делаете? Вы заплатили?
Они отвечают:
— Джеки, мы заплатили, дали ей пять юаней!
Я спустился с поезда, огляделся по сторонам, железнодорожные пути уходили вдаль, и им не было ни конца, ни края. Я спросил старушку:
— Матушка, как же вы сюда добрались?
— Каждый день по утрам так и прихожу сюда с тележкой.
— Сколько стоят все ваши семечки?
— Несколько юаней. Они мне дали пять юаней, и я разрешила им брать сколько захотят.
Я тогда не очень разбирался в ценах материкового Китая и не знал, что одна большая горсть семечек в действительности стоит всего один мао[60]. Чтобы восстановить справедливость, я дал ей сто юаней и предложил пораньше закончить работу и вернуться домой.
В те времена поезда работали на углях. Рядом со съёмочной площадкой стоял заброшенный локомотив, в котором мы обнаружили огромный бак. Мы открыли крышку и заглянули внутрь, бак оказался наполнен очень грязной водой. Во время съёмок я увидел возле площадки ребёнка лет 8–9, ему нравилось плескаться в том баке. Снимали мы там довольно долго, и со временем у нас с ним завязалось знакомство. Мальчишка каждый раз появлялся возле съёмочной площадки с беспечным видом, с сигаретой в зубах, весь чумазый с головы до ног. Вслед за членами съёмочной группы он стал обращаться ко мне «старший брат». Однажды я не выдержал и говорю ему:
57
Хань Саньпин (韩三平, Han Sanping, род. в 1953 г.) — китайский продюсер и первоклассный режиссёр, с 2007 г. — глава совета директоров киностудии China Film Group Corporation.
58
Чжан Цзинчу (张静初, Zhang Jingchu, род. в 1980 г.) — китайская актриса. После фильма «Павлин» ("孔雀") 2005 г. получила свою первую награду и первую широкую известность в Китае, тогда же её прозвали второй Чжан Цзыи. В 2010 г. снялась в нашумевшем фильме Фэн Сяогана «Землетрясение», за который получила награду «Золотая Лошадь» в номинации «Лучшая актриса второго плана». В 2007 г. впервые снялась в американском кино — в фильме «Час Пик 3» — и благодаря Джеки Чану привлекла к себе внимание мировой аудитории.
59
Питер Чан (陈可辛, Chen Kexin, род. в 1962 г.) — гонконгский кинорежиссёр, продюсер, сценарист. Неоднократно сотрудничал с Джеки Чаном (см. главу 1, «Запреты»).
60
1 юань = 10 мао. Валюта Гонконга (гонконгский доллар) отличается от валюты материкового Китая, и цены там тоже совсем другие.