6) фактическом влиянии на других музыкантов и на развитие музыки.

Примечания и пояснения к списку 500 лучших исполнителей

1. В столбцах «Название (имя)», «Страна» и «Нач.» применялись те же правила обозначений и сокращения, что и в предыдущем списке.

2. В столбце «Период расцвета» указаны годы, когда, по имеющимся сведениям, тот или иной исполнитель создавал свои лучшие музыкальные произведения, добившись широкого публичного успеха. Знак «+» после указания соответствующих лет (года) наибольшего успеха указывает на то, что и после этого периода (года) коллектив или исполнитель добивался немалых творческих достижений.

3. В столбце «Жанры (субжанры) и стили» вначале указывались жанры и (или) субжанры, к которым следует отнести музыку того или иного исполнителя, а потом через двоеточие приводились соответствующие стили. При этом принималось во внимание, что многие музыканты играют на стыке стилей и жанров, те или иные их композиции можно отнести к самым разным, порой сильно различающимся между собой стилям, а также и то, что в разные периоды творчества их музыка изменялась.

4. Наименования жанров и стилей для удобства записи и чтения приведены в единообразное состояние и, насколько это возможно, сокращены и англифицированы.

5. Если в творчестве того или иного коллектива либо солиста можно было выделить основной стиль, то он отделялся в перечислении от других стилей, следовавших за ним, точкой с запятой.

6. В скобках указывались названия стилей, которые были в то или иное время фактически аналогами более распространенных и точных их названий или их разновидностями либо имеют широкое хождение как синонимы. В частности, биг-бит или бритпоп есть, по сути дела, варианты рок-стиля (трад-рока) в разные эпохи. Таким образом, соответствующие понятия, то есть «бритпоп», «биг-бит» и им подобные, являются по своей сути скорее историческими, нежели квалифицирующими. В понятие «бритпоп» вложен также и этно-географический смысл.

7. Не употреблялись названия стилей, которые являются собирательными и исторически преходящими либо используются для обозначения нечетко выделяющихся по своим музыкальным особенностям разновидностей поп-рок-музыки, к примеру, «новая волна», «альтернатива». Автор попытался выделить конкретные музыкальные стили, которые за ними скрываются.

8. Не употреблялись для обозначения стилей, как правило, также названия (понятия), которые имеют почти идентичные аналоги. К примеру, понятие «оркестрал-поп» практически эквивалентно понятию «изи-листенинг».

9. В некоторых случаях названия жанров (субжанров) и стилей в таблице совпадают. Например, «рок» одновременно может означать и название жанра, и название стиля. Под роком как стилем подразумевается традиционный рок или рок-мэйнстрим, то есть занимающий центральное, срединное место среди других стилей рок-музыки. Для большей дифференциации можно было бы использовать термин «трад-рок», то есть традиционный рок, но автор счел это нецелесообразным из-за того, что он не является общепринятым, а также для большей краткости. К этому стилю рок-музыки автор отнес также модные в разные времена стили, фактически совпадающие или сливающиеся с ним в музыкальном отношении, такие как «инди-рок», «бритпоп», «биг-бит» («бит»), а также «мод-рок». В этом случае в скобках, по возможности, даются уточнения.

10. Классификация жанров и стилей сделана в отдельной главе этой работы, поэтому при составлении рассматриваемой таблицы использованы уже сформулированные в ней положения. Конкретизируя указанные положения, автор попытался здесь более лаконично и детально обозначить принадлежность музыки включенных в нее групп к тем или иным жанрам и стилям. В некоторых случаях для более точной характеристики и дифференциации музыки отдельных исполнителей использованы названия не вполне сложивших музыкальных стилей, например краут-рок, или нечто вроде субстилей, например мелодик-дэт-метал.

11. Наравне с отдельными жанрами выделялись также некоторые промежуточные между ними субжанры или стили, такие как поп-рок, электро-поп, поп-джаз, джаз-рок, блюз-рок. Одновременно они могли также быть признаны и отдельными стилями. Конечно, тем самым в определенной мере нарушена стройность классификации, но по-другому разделить жанры не получилось. В противном случае было бы искажено фактическое положение вещей. Жизнь, в том числе и музыкальная, как известно, штука – сложная. Поэтому любая классификация для нее – прокрустово ложе, в которое, как известно, как ни укладывай, все не уместишь. При этом в одних случаях тот же поп-рок дотягивал до уровня субжанра, в других случаях был не более чем стилем.

12. Такие музыкальные жанры или субжанры, как джаз, блюз и фолк, к собственно (в узком смысле) современной популярной музыке не относятся, но тесно с ней связаны, подтверждением чего, в частности, является возникновение следующих промежуточных суб-жанров и стилей: джаз-рок, поп-джаз, фолк-рок, поп-фолк, блюз-рок, этник-фьюжн и этник-поп. Поэтому автор включил в настоящий список и исполнителей этих видов музыки, если, разумеется, их можно отнести к обозреваемому периоду.

13. В отличие от большинства современных изданий автор применяет название «ритм-н-блюз» не для собирательного названия характерной современной афроамериканской популярной музыки, а для обозначения разновидности блюза, близкого рок-н-роллу.

14. Не употребляются в настоящей таблице и такие термины, как «глэм-рок» и «глэм-метал», так как они указывают в основном не на музыкальные особенности тех или иных композиций, альбомов и исполнителей, а на иные: сценические, имиджевые, текстовотематические. Реально за понятием «глэм-рок» применительно к разным музыкантам скрывались такие стили, как рок, буги-рок, поп-рок, хард-рок, иногда, возможно, с элементами психоделик-рока.

15. Некоторые термины автор привел в большее соответствие с представленной в настоящей работе терминологией единой классификации жанров и стилей музыки. Например, вместо доминирующего в литературе понятия «изи-листенинг» употребляется его аналог «изи-поп». Под ним понимается легкая оркестровая музыка, которая находится на стыке поп-музыки с классической музыкой, джазом, а также роком и фолком.

16. Некоторые термины автор употребляет не в традиционном их значении. В частности, термином «лаундж» обычно обозначается родственный стиль изи-листенингу, если даже не его разновидность. Лаундж представляет собой легкую, спокойную оркестровую музыку, основанную прежде всего на элементах джаза, классики и фолка и предназначенную для создания некоего фона для кинофильмов, радио– и телепередач, а также нечто вроде музыкального наполнения определенного пространства. В настоящем же списке это слово употребляется как более универсальный термин для обозначение любой подобного рода музыки, в том числе относящейся к жанрам электро и нью-эйдж.