Основание Памятника родителям состоит из прямоугольного, украшенного барельефами постамента, который расчленён на три части. На средней, выступающей части помещён овальный цилиндрический  пьедестал  с барельефом, на нём — две стройные урны, украшенные гирляндами. Памятник связан с нишей широким обелиском-пирамидой из тёмного гранита, на фоне которого чётко выделяется скульптура — фигура женщины, склонённой к подножию урн, и крылатый Гений, держащий над урнами покрывало. На столбах чугунных ворот перед площадкой у павильона — барельефные изображения опрокинутых факелов с венками.

Каскад Руина находится на границе между районами Старой Сильвии и Новой Сильвии. Выполнен  по  проекту  архитектора  В.  Бренна в 1793—1794 годах. К нему ведут каменные ступени двух лестниц, спускающихся от площадки Старой  Сильвии. Каскад сооружён  над рвом, идущим к реке Славянке, куда падает вода, поступающая из Старосильвийских прудов. Со стороны рва, около каскада, среди больших камней были размещены обломки статуй и архитектурных деталей, что должно было придать каскаду ещё большее сходство с руинами.

Каскад Руина.

Стена каскада ограждена перилами из неровных стволов молодых берёзок, скреплённых постаментами, на которых установлены полуразрушенные вазы и фигуры лежащих львов. Сооружению нарочито придан вид древних развалин (руин), что было одним из излюбленных мотивов  в  архитектуре  пейзажных  парков XVIII века.

Район расположен  по соседству  со  Старой Сильвией. Новая Сильвия возникла в 1800 году.

На высоком правом берегу Славянки в лесном массиве проложено пять прямых дорог, окаймлённых подстриженными кустами акаций. Эти тенистые аллеи местами параллельны друг другу, а в некоторых участках они сходятся под углом к площадкам, которые  также  обсажены  акациями. Площадки — то прямоугольные, го овальные — напоминают центр Старой Сильвии с лучеобразно расходящимися дорожками. Они похожи на торжественные залы с многочисленными  входами, зелёным ковром и купольным сводом голубого неба, которое кажется особенно высоким благодаря стройности мощных хвойных деревьев, плотной стеной обступающих «зал».

Парки с регулярной  планировкой  сходны с архитектурными  сооружениями.  Паркостроитель, так же как и архитектор, подчиняет пространство  своему  художественному  замыслу. В Новой Сильвии регулярная планировка дорожной сети удачно сочетается с естественным обликом лесной чащи. Дорожки удобны для прогулок, они не кажутся нарочитыми и напоминают о тихих лесных просеках. Эта естественность сохраняется во всех частях района.

Все пять дорог Новой Сильвии идут в одном направлении и расположены на сравнительно небольшом расстоянии одна от другой, однако прогулки по ним не однообразны.

Средняя аллея широка, просторна и парадна; дорога, идущая вдоль густого лесного участка, тениста, тиха и интимна, а аллея по краю берегового склона светла и пронизана солнцем благодаря тому, что со стороны реки открываются просветы, позволяющие видеть пейзажи с живописными берегами Славянки.

В отличие от района Старой Сильвии, насыщенного постройками и скульптурой, что так характерно для регулярного  типа  планировки парков, Новая Сильвия, облик которой близок и к пейзажному парку, почти лишена каких-либо дополняющих её архитектурных  сооружений; только небольшие ворота в виде прямоугольных столбов из тёсаного камня у одной из дорог поставлены в этом районе. Лишь несколько позднее, когда вся планировка района была закончена, здесь были помещены статуя Аполлона Музагета и колонна Конец света.

У входа в Новую Сильвию со стороны каскада Руина установлена бронзовая статуя на сером гранитном постаменте. Она выполнена в 1798 году по модели выдающегося русского скульптора Ф.Г. Гордеева (1744—1810) и отлита мастером художественного литья и чеканки Е. Гастеклу в мастерских Петербургской академии художеств. Аполлон Музагет, по сказаниям древних греков, был  покровителем  искусств и предводителем муз — богинь поэтического вдохновения, музыки и других искусств. Он изображён в одежде, ниспадающей широкими складками. В его руках была лира. На голове Аполлона лавровый венок, которым древние греки увенчивали победителей в музыкальных или литературных состязаниях.

На вершине берегового склона у Славянки стоит  стройная  розоватого  мрамора  колонна, увенчанная капителью ионического ордера. Она установлена на прямоугольном постаменте, поднятом на небольшой насыпной холмик. Странное название Конец света было ей дано в начале XIX века, видимо, после перемещения колонны из придворцового района в Новую Сильвию, где тогда кончался парк и начинались лесные участки. Колонна, перенесённая в отдаленный от центра парка участок, должна была подчеркивать уединённость  этого  строгого  по замыслу  района.

К Новой Сильвии примыкает возникший несколько позднее (в 1808 году) так называемый Мавзолейный  участок  парка,  расположенный  у оврага.

Мавзолей сооружен в 1807—1808 годах  по проекту архитектора Тома де Томона, строителя здания Биржи на Стрелке Васильевского острова. Павильон выполнен в виде монументального античного храма. Стены его сложены из прямоугольных брусков жёлтого песчаника, а внутри облицованы  искусственным  мрамором.  Девять широких ступеней ведут к площадке перед входом — портиком с массивными монолитными колоннами из гранита. Фриз Мавзолея украшен декоративными плачущими масками. Трудно себе представить, какое чувство руководило вдовою Павла, знавшей о существовании дворцового заговора, когда она через семь лет после убийства мужа заказала этот мавзолей с тенденциозной надписью «Супругу-благодетелю». Но Тома де Томон создал по-настоящему вдохновенное произведение.

Мавзолей.

Строгие архитектурные формы Мавзолея, выстроенного по образцу античных храмов, вполне гармонируют с окружающим его диким лесным пейзажем, прекрасно охарактеризованным поэтом Жуковским:

Не являясь усыпальницей, то есть местом захоронения Павла I, Мавзолей вошёл в число парковых павильонов Павловска. Это один из лучших образцов русской классической архитектуры малых форм начала XIX столетия. Внутри Мавзолея помещён мраморный памятник, выполненный И.П. Мартосом, талантливейшим скульптором  конца XVIII — начала  XIX столетия, который,  по  словам  современников, умел заставить «плакать мрамор», когда передавал чувство скорби и печали. Скульптурная группа Мартоса в Мавзолее по своей  художественной  выразительности  может быть причислена к лучшим его работам, созданным для Павловска.