Павловский дворец-музей. План 1-го этажа
1. Французская комната (вводная выставка).
2. Египетский вестибюль.
3. Проходная.
4. Тёмная буфетная.
5. Передняя.
6. Коридорная.
7. 1-я камердинерская.
8. Камердинерская круглая.
9. Пилястровый кабинет.
10. Фонарик.
11. Туалетная.
12. Спальня.
13. Палатка.
14. Колонный зал.
15. Вестибюль клубного корпуса.
Павловский дворец-музей. План 2-го этажа
1. Церковь.
2. Камердинерская.
3. Кавалергардская.
4. Хоры.
5. Кавалерский зал.
6. Оркестровая.
7. Буфетная.
8. Парадная столовая, или Тронный зал.
9. Третий проходной кабинет.
10. Картинная галерея.
11. Второй проходной кабинет.
12. Первый проходной кабинет.
13. Фрейлинская.
14. Парадный вестибюль.
15. Парадная лестница.
16. Камердинерская.
17. Туалетная.
18. Комната Росси.
19. Библиотека Росси.
20. Итальянский зал.
21. Малый кабинет.
22. Библиотека.
23. Ковровый кабинет.
24. Зал Бойны.
25. Греческий зал.
26. Зал Мира.
27. Библиотека.
28. Будуар.
29. Парадная спальня.
30. Туалетная.
Собственный садик
Так назван был небольшой участок, примыкающий к западному фасаду дворца. Здесь раньше, чем в других районах парка, появились первые нарядные цветники. Участок разбит по типу регулярных голландских садиков с параллельно проложенными дорожками и многочисленными клумбами, напоминающими дворцовые ковры. Весь садик служит как бы продолжением дворцовых залов, от которых к его дорожкам сделаны выходы через каменные крыльца.
Собственный садик.
Деревья...*
*Страницы 78 и 79 в исходном документе (.pdf) отсутствовали. Сторонний текст с фотографиями, соответствующий этим страницам по оглавлению, приведён в примечаниях[2].
...фашистскими оккупантами во время пребывания в Павловске, но, видимо, так поздно, что вывезти их или уничтожить фашистам не удалось. В бессильной злобе гитлеровцы заложили фугасную бомбу под крышку футляра и вновь засыпали землей место укрытия, с тем расчетом, чтобы при попытке вынуть статуи из футляра погибли и скульптура, и люди. Но советские сапёры, направленные для работ в Павловск, искусно обезвредили всё, что было заминировано во дворце и парке (только в подвалах дворца было изъято 240 мин замедленного действия), на территории же самого парка, минировать который начали, видимо, задолго до изгнания оккупантов, почти на каждом перекрестке аллей была немецкая надпись: «Ахтунг — минен» — «Внимание — мины».
Тройная липовая аллея
Главная аллея, проложенная к Парадному плацу у дворца, задумана была для того, чтобы придать более праздничный вид центральному району парка. Она состоит из широкой средней проезжей дороги, отделённой рядами лип от двух узких пешеходных дорог. Тройная липовая аллея создана одновременно с дворцом.
В XVIII веке деревьям этой аллеи придавалась шарообразная форма с помощью подстрижки. В настоящее время оказалось необходимым снять у деревьев верхнюю часть кроны, чтобы предотвратить засыхание этих двухсотлетних лип и сохранить красивую аллею.
Если смотреть на аллею со стороны дворца, она кажется бесконечно длинной благодаря тому, что за Парадным полем, у которого она кончается, среди деревьев проложена просека, которая от конца парка переходит в дорогу на Ям―Ижору.
Вольерный участок
Вольерный участок расположен у дворца между Тройной липовой аллеей и городом. Его планировка, выполненная по проекту Ч. Камерона, включала в себя большое количество клумб и затейливо проложенных дорожек, переходящих в запутанный лабиринт. Близость дворца требовала парадного оформления, вот почему Камерон, мастер пейзажного паркостроения, применил здесь планировку, характерную для регулярного парка.
«Лабиринт» в XIX веке был совершенно запущен, кустарник исчез, дорожки покрылись дёрном. На этом участке устроили теннисный корт. При реставрации парка в 1955 году планировка «лабиринта» была восстановлена по сохранившимся чертежам Ч. Камерона. Разметку дорожек по чертежу сделал художник Н.Н. Борисов, а реставрация кустарниковых и цветочных насаждений выполнена под руководством мастера садово-парковых работ Н.И. Ануфриева, который проводит все реставрационные работы в парке. В XIX веке перед Вольером был вырыт пруд, посреди него на высоком постаменте поместили мраморную статую Венеры — богини любви.
Вольер
Павильон сооружен в 1781—1783 годах по проекту архитектора Ч. Камерона. Постройка состоит из трёх помещений, соединенных крытыми колоннадами. Над средней частью павильона высится небольшой купол. Строгая гладь стен смягчена лишь несколькими круглыми розетками.
Вольер.
Внутри павильон был украшен росписью, выполненной живописцами И. Ивановым и Ф. Мясниковым. Промежутки между колоннами были затянуты сеткой. В XVIII веке здесь среди пышных цветов, античных скульптур и ваз содержались редкостные птицы. В настоящее время в Вольере размещена библиотека-читальня.
Павильон Росси
Павильон Росси построен в начале XX столетия из железобетона (по проекту архитектора К.И. Росси, исполненному в 1816 году). На гранитном ступенчатом цоколе возвышается изящная беседка с колоннами и полукупольным перекрытием, украшенным розетками.
Павильон Росси.
В 1963 году по чертежам архитектора Ч. Камерона произведена реставрация планировки территории перед павильоном. Камерон выполнил этот придворцовый участок в виде сложнофигурного партера, где вместо сплошного цветочного покрова часть клумб имеет газонные поверхности.
Большие круги
Так назван один из наиболее парадных участков парка у дворца, напротив Вольера, между Тройной липовой аллеей и долиной реки Славянки. Он украшен фигурными площадками и скульптурой. Свободно растущие деревья за пределами кругов объединяют эту регулярную часть парка с пейзажным районом долины Славянки. Проект участка выполнен В. Бренна в 1798—1799 годах. Своё название он получил от двух больших круглых каменных террасообразных, со ступенями, площадок. От каждого каменного круга радиально расходятся восемь дорожек с цветниками между ними. В центре кругов на гранитных пьедесталах помещены мраморные статуи. На круге, ближайшем к дворцу, — статуя Правосудие, а на другом — Мир.
Большие круги.
Обе статуи выполнены итальянским скульптором конца XVII — начала XVIII века П. Баратта и привезены в Россию по заказу Петра I задолго до строительства Павловского дворца и парка. Во время Великой Отечественной войны скульптуры были зарыты в землю, а при открытии парка в 1950 году статуи Мир и Правосудие вновь заняли свои прежние места.
2
Вставка стороннего текста:
Собственный садик
Собственный садик площадью с полгектара, разбитый в 1801—1803 годах архитектором Ч. Камероном, художником Ф. Виолье и садовым мастером А.К. Визлером, расположен между южным корпусом дворца и рекой, под окнами «личных комнат» императрицы; он замкнут стенами дворца и высокой кованой решёткой, а со стороны улицы — террасой и балюстрадой, которые визуально связывают пространство садика с дворцовыми помещениями. Собственный садик устроен в характере небольших французско-голландских садов, с чёткой геометрической планировкой, цветочными партерами; его украшают стриженые липы, пирамидальные тополя, мраморные статуи, бюсты и вазы.
Центральная аллея садика подходит к павильону Трёх граций.
Павильон Трёх граций
В Собственном садике Центрального (Придворцового) района Павловского парка, у самого дворца находится Павильон Трёх граций. Это последнее произведение в Павловском парке, созданное архитектором Чарлзом Камероном в 1800 году.
Павильон Трёх граций похож на античный портик. Перекрытие с крупными розетками в кессонах поддерживается шестнадцатью стройными ионическими колоннами. Павильон имеет двускатную крышу, с фронтонами с обеих сторон. Когда Павильон возводился, скульптурные композиции в тимпанах пришли на место фронтонных статуй. На тимпане со стороны Собственного садика установили рельеф, изображающий Аполлона с атрибутами наук и искусств, со стороны Садовой улицы – рельеф с изображением Минервы с воинскими атрибутами. Их автор – скульптор Иван Прокофьевич Прокофьев.
Павильон трёх граций
Павильон Трёх граций. Вход
14 октября 1802 года, в день своего рождения, от старшего сына Мария Федоровна получила шикарный подарок ― скульптуру «Три грации» (копия со скульптуры Антонио Кановы), представляющую собой трёх девушек, поддерживающих вазу. За неё было отдано 11 000 рублей. Автор ― итальянский скульптор Паоло Трискорни. Выполнена из цельного куска мрамора.
Три грации
С того момента, когда эта скульптурная группа была установлена (1803 год) в Павильоне, меняется и его название. С середины XIX века во всех архивных материалах сооружение именуют Павильоном Трёх граций. Грации ― это богини, которые олицетворяют женские прелести, радость и красоту ― Талия (Цвет), Эвфросина (Радость), Аглая (Блеск). Они дочери бога Зевса и океаниды Эвриномы. Грации часто являлись спутницами богов Диониса, Гермеса, Афродиты. Их главной обязанностью было доставлять богам и людям всё то, что делает их жизнь замечательной и счастливой.
Скульптурный ансамбль «Три грации» придал Павильону необычайно лёгкое, прозрачное поэтическое звучание. Он находится в прекрасной гармонии не только с Колоннадой Камерона, но и со всем окружающим пространством.
Во время Великой Отечественной войны скульптурную группу «Три грации» спрятали, зарыли в землю, но фашистам удалось её найти. По счастливой случайности вывезти её не успели.
В 1956―1957 годах под руководством архитектора Софии Владимировны Поповой-Гунич Павильон Трёх граций был отреставрирован.
В наши дни Павильон Трёх граций открыт для посетителей. Он по-прежнему восхищает красотой и изяществом исполнения.