Эстетика : Словарь

Под общ. ред. А. А. Беляева

Абрамов А. И., Аверинцев С. С, Алиханова Ю. М., Аникст А. А., Аронов В. Р., Апресян 3. Г., Баженова Е. М., Блауберг И. И., Борее Ю. Б., Бычков В. В., Валицкая А. П., Ванслов В. В., Вашестов А. Г., Вдовина И. С, Верникова И. И., Вилен-ская Э. С, Вильчек Е. М., Виноградов И. И., Виноградская И. Н., Волков Г. Н., Волкова Е. В., Гайденко П. П., Галеев Б. М., Глазычев В. Л., Гоготишвили Л. А., Гончаренко Н. В., Громов Е. С, Грякалов А. А., Грякалова Н. Ю., Губман Б. Л., Гулыга А. В., Гуревич П. С, Гусев В. Е., Давыдов Ю. Н., Дмитриева Л. С, Долгов К- М., Дорошевич А. Н., Дубровин А. Г., Дубровина И. М., Елизаветина Г. Г., Емельянов Е. Н., Жаринов В. М., Завадская Е. В., Завадский С. А., Зись А. Я., Иванов В. В., Ионин Л. Г., Каган М. С, Караганов А. В., Киссель М. А., Козлов Л. К., Кондаков И. В., Кормилов С. И., Кукаркин А. В., Лейбин В. М., Лосев А. Ф., Лотман Ю. М., Лукин Ю. А., Лукшин И. П., Мазаев А. И., Макаров К- А., Максимов В. Н., Манн Ю. В., Мартьянова С. А., Маслин М. А., Медведева Р. К., Медушевский В. В., Межуев В. М., Мириманов В. Б., Михайлов А. В., Михайлов О. Н., Михайлова А. А., Молчанова А. С, Монахова Л. П., Мунипов В. М., Неклюдов С. Ю., Некрасова М. А., Нименская Л. А., Новиков А. В., Новикова Л. И., Новикова О. Ю., Озеров В. Ю., Перов Ю. В., Пименова Л. А., Полевой В. М., Поляков А. П., Пондопуло Г. К-, Попов Ю. Н., Прозерский В. В., Прохоров А. В., Радионова Т. #., Разлогов К. Э., Резник В. Г., Родина Т. М., Российская Е. И., Рудницкий Л. Л., Румянцева Н. М., Сагадеев А. В., Салеев В. А., Самохин В. Н., Сараф М. Я-, Скворцова Е. Л., Соколов Г. А., Соколов-Каминский А. А., Соловьев А. Э., Средний Д. Д., Стафецкая М. П., Столович Л. Н., Сунягин Г. Ф., Тав-ризян Г. М., Толстых В. И., Торшилова Е. М., Туровская М. И., Турчин В. С, Уткина И. Ф., Федорова Т. Ф., Хализев В. Е., Хевеши М. А., Хитрук Ф. С, Ходанович М. А., Холмогорова И. В., Шевцов Е. В., Шептунова И. И., Штейнер Е. С, Шудря Е. П., Щученко В. А., Юровская Э. П., Яковлев Е. Г., Ярошевский М. Г.

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ, ПРИНЯТЫХ В СЛОВАРЕ

австр.— австрийский

амер.— американский

англ.— английский

в.    (вв.).— век, века

в т. ч.— в том числе

гл.   - главный

гл.   обр.— главным   образом

г.   (гг.) — год (годы)

греч.— греческий

древн.-   древний

др.— другой, другие

европ.— европейский

изд.— издание

инд.— индийский

иск-во — искусство

и т. д.— и так далее

итал.-- итальянский

и т. п.— и тому подобное

к.-л.— какой-либо,   кто-либо

кит.— китайский

кн.—  книга

к-рый -    который

лат.— латинский

лит-ра — литература

мн. — многие, много

наз.— называется,   называемый

напр.— например

нач.— начало

н. э.— нашей эры

нек-рый — некоторый

нем.— немецкий

нидерл,— нидерландский

об-во — общество

ок.— около

осн.     основной

произв.— произведение

рус.— русский

сер.      середина

см.— смотри

совр.— современный

сокр.— сокращенный

соч.— сочинения

с.— страница

т. е.— то есть

т. зр. — точка зрения

т.— том

т. к.— так как

т. наз.— так называемый

т. обр.— таким образом

ун-т — университет

фр.— французский

худож.— художественный

ч.-л.— что-либо, чей-либо

швейц.— швейцарский

ОТ РЕДАКЦИИ

В словаре применяется единая система отсылок и обычные для справочных изданий сокращения (их список приводится ниже). Название статьи в тексте заменяется первой буквой, а отсылочные слова, о которых в словаре имеется специальная статья, выделены курсивом.

Высказывания К. Маркса и Ф. Энгельса приводятся по второму изданию Собрания сочинений, В. И. Ленина — по Полному собранию сочинений, за исключением случаев, когда это специально оговорено.

АБСОЛЮТНОЕ    ИСКУССТВО    (от лат. absolutus — неограниченный, безусловный) — концепция в совр. буржуазной эстетике, в рамках к-рой предпринимаются попытки теоретически обосновать устремленность ряда течений западного иск-ва (прежде всего модернистского) к освобождению ху-дож. произв. от всякого жизненного содержания, к утверждению полной автономии и самоценности худож. деятельности. Для обоснования А. и. его теоретики (Ю. Клаус, В. Гесс и др.) используют широкий круг идей, сформулированных в свое время Кантом, Шиллером, Шеллингом, Шопенгауэром и Ницше (учение о гении, об «эстетическом государстве», об автономии эстетического), высказывания и работы К. Малевича и Кандинского. В целом в философско-эстетическом обосновании А. и. акцент делается на самоценности и самодостаточности иск-ва, а также на «необъяснимо-иррациональном» характере его эстетического воздействия. Концепцию А. и. часто сближают с теорией «искусства для искусства», а перенося на А. и. такие характеристики последнего, как эзотеризм (обращенность лишь к «посвященным», элите), эстетизм, склоняются на этом основании к выводу о внутреннем родстве А. и. и декаданса (Декадентство).

АБСТРАКЦИОНИЗМ (от лат. abst-ractio — отвлечение) — направление в иск-ве XX в.; творческий метод абстрактного (беспредметного, нефигуративного) иск-ва, прежде всего живописи, отказавшейся от изображения форм реальной действительности. Эстетическое кредо А. изложил Кандинский в книге «О духовном в искусстве» (1910). К тому же периоду относится создание первых абстрактных произв. А. развивался по двум осн. направлениям: стремление к гармонизации бесформенных цветовых сочетаний и создание геометрических абстракций. Первое направление (гл. представитель — ранний Кандинский) довело до логического завершения поиски экспрессионизма и фовизма в области «освобождения» цвета от форм реальной действительности. При этом гл. акцент делался на самостоятельной выразительной ценности цвета, его колористическом богатстве, на музыкальных ассоциациях цветовых сочетаний, с помощью к-рых абстракционисты стремились выразить некие глубинные «истины бытия», вечные и «духовные сущности», движение «космических сил», а также лиризм и драматизм человеческих переживаний, т. е. переносили на живопись мн. функции музыки. Второе направление причисляет к своим родоначальникам П. Сезанна и кубистов (Кубизм). Оно развивалось по пути создания новых типов худож. пространства путем сочетания всевозможных геометрических форм, цветных плоскостей, прямых и ломаных линий и имело целый ряд разветвлений. В России — это районизм (лучизм) М. Ларионова, абстракции О. Розановой, Л. Поповой, супрематизм К. Малевича; в Голландии — группа   «Стиль»   (с   1917  г.)   во главе с П. Мондрианом и Т. ван Дус-бургом. Представители этой группы выдвинули концепцию неопластицизма, противопоставлявшую «простоту, ясность, конструктивность, функциональность» чистых геометрических форм «случайности, неопределенности и произволу природы». Новое поколение абстракционистов (Дж. Поллак, Де Ку-нинг и др.), пришедшее в иск-во после второй мировой войны, восприняло от сюрреализма принцип «психического автоматизма». У Поллака акцент в творческом акте перемещается с произв. на сам процесс его создания, к-рый становится самоцелью. Отсюда берет начало т. наз. «живопись-действие» (Action-painting). Разновидностью А. в США с 50-х гг. становится «абстрактный экспрессионизм» (М. Ротко, А. Горки и др.). Отказавшись от использования изобразительных принципов, присущих живописи как виду искусства, А. абсолютизировал эстетическую значимость цвета и формы, добиваясь худож. эффекта только на основе организации их оппозиций (Оппозиция эстетическая). Тем самым он уводил живопись в область чистого эстетства, недопустимо сузил задачи и функции (прежде всего социальные) иск-ва. Негативная роль А. проявилась и в том, что, сняв фактически критерий худож. мастерства, он открыл путь в иск-во людям, далеким от него. Собственно живописные находки А. (в области гармонизации цвета и формы) активно используются сегодня художниками самых разных направлений, а также в дизайне, в оформительском иск-ве, в театре, кино, на телевидении.