[782] {637} О. Л. Книппер-Чехова.

[783] Репетиции «Дядюшкина сна» по повести Ф. М. Достоевского начала с 11 января 1927 г. К. И. Котлубай под руководством В. В. Лужского. Затем Лужский отошел от этой работы, режиссуру взял на себя В. Г. Сахновский. Немирович-Данченко вел репетиции с октября 1929 г. Премьера — 2 декабря 1929 г. В спектакле были заняты О. Л. Книппер-Чехова (Мария Александровна Москалева), В. А. Синицын (Мозгляков), Н. П. Хмелев (Князь К.), Л. М. Коренева (Зинаида).

[784] М. П. Лилина впоследствии играла Карпухину (на премьере эту роль исполняла М. О. Кнебель).

[785] Премьера «Рекламы» («Чикаго») М. Уоткинс была сыграна 22 февраля 1930 г. Художественный руководитель постановки — Немирович-Данченко, режиссеры Е. С. Телешева и Б. И. Вершилов.

[786] По-видимому, Немирович-Данченко имеет в виду просчеты сценической композиции «Дядюшкина сна» (инсценировка В. В. Лужского. Имя его не значилось на афише спектакля).

[787] В. И. Качалов в «Воскресении» играл Лицо от автора.

[788] Пьесу Ю. Олеши «Три толстяка» ставили в МХАТ Н. М. Горчаков и Е. С. Телешева. Художественные руководители постановки Вл. И. Немирович-Данченко и И. М. Москвин. Премьера 24 мая 1930 г.

[789] Б. Р. Эрдман был художником спектакля «Три толстяка».

[790] В. Д. Бендина исполняла в «Трех толстяках» роль Суок.

[791] О. Н. Андровская играла в «Рекламе» главную роль — Рокси Харт.

[792] «Наша молодость» — инсценировка С. Карташева романа В. Кина «По ту сторону». Режиссер Н. Н. Литовцева, художественный руководитель постановки Вл. И. Немирович-Данченко. Премьера 15 мая 1930 г.

[793] Н. И. Дорохин играл в «Нашей молодости» Безайса.

[794] Пьесу Киршона «Хлеб» поставил в Художественном театре И. Я. Судаков, режиссер-ассистент М. Н. Кедров. К. С. Станиславский руководил некоторыми репетициями. Премьера 25 января 1931 г. Спектакль пользовался успехом благодаря замечательному исполнению центральных ролей (Б. Г. Добронравов — Михайлов, М. Н. Кедров — Квасов).

[795] «Первая Конная» — пьеса Вс. В. Вишневского, открывшая своим появлением бурную полемику: с одной стороны выступал автор, поддержанный Н. Ф. Погодиным, с другой — В. М. Киршон и А. Н. Афиногенов. Написана в 1929 г. Поставлена в Театре Революции (1930). В Художественном театре не шла.

[796] «Мертвые души» Н. В. Гоголя (текст составлен М. А. Булгаковым) были впервые показаны 28 ноября 1932 г. Режиссеры — В. Г. Сахновский {638} и Е. С. Телешева, режиссер-ассистент — М. А. Булгаков, художественный руководитель К. С. Станиславский. Принцип сценического воплощения эпической прозы, найденный в «Воскресении», здесь применен не был.

[797] «Дерзость» — пьеса Н. Ф. Погодина. Ее репетировали в МХАТ под руководством Н. М. Горчакова (состоялось 189 репетиций). Спектакль не был завершен.

[798] Архив Н‑Д, № 2481.

Год устанавливается по ответному письму М. С. Гейтца.

[799] О. С. Бокшанская.

[800] В сценической композиции «Мертвых душ» роль от автора называлась «Первый»; в процессе репетиций театр решил от нее отказаться.

[801] «Кто Чичиков? — спрашивал в своем письме М. С. Гейтц. — Иван Михайлович Москвин отказался от роли категорически — он не может выучить ее, особенно в связи с тем, что он участвует во всех картинах и не имеет времени повторить текст следующей картины. Предлагает себя в Ноздрева. На Художественном совещании Иван Михайлович предложил Топоркова. Мое мнение целиком за Топоркова».

В. И. Качалов был увлечен ролью Чичикова, короткое время репетировал ее, но по болезни вынужден был от нее отказаться Играл Чичикова В. О. Топорков, Ноздрева играли И. М. Москвин и Б. Н. Ливанов, Плюшкина — Л. М. Леонидов.

[802] Имеется в виду пьеса К. А. Тренева «Ясный лог» (в МХАТ не шла).

[803] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 11203.

Год определяется по месту отправления и содержанию письма.

[804] Музыкальный театр был в это время на гастролях в Кисловодске.

[805] А. С. Лебедева.

[806] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 7229.

Год устанавливается по содержанию.

[807] Письмо К. С. Станиславского от 8 августа 1930 г. (из Баденвейлера) опубликовано в Собр. соч., т. 8, с. 266 – 268.

[808] Немирович-Данченко находился в США с декабря 1925 г. и вернулся оттуда 22 января 1928 г. Станиславский вместе со «стариками» {639} МХАТ встречал его на вокзале. Какую встречу в Севастополе имеет в виду Немирович-Данченко, установить не удалось. Возможно, он вспоминает время «весны нашего театра», поездку в Крым в апреле 1900 г., когда он выехал вперед и встречал в Севастополе Станиславского и труппу.

[809] К. С. Станиславский сообщал в письме, на которое отвечает Немирович-Данченко: «Работаю довольно много над книгой и ее английским переводом (конечно, последнее — в качестве помощника Хэпгуд)».

[810] «Моя жизнь в искусстве».

[811] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 409.

Датируется по связи с обращением к труппе МХАТ, которое хранится под тем же номером.

[812] Архив Н‑Д, № 409.

[813] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 249.

[814] Н. Г. Александров. Скончался 3 ноября 1930 г.

[815] М. Н. Сулержицкая, дочь Н. Г. Александрова.

[816] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 414.

[817] Роль Манилова в «Мертвых душах» В. А. Орлов не играл. Первым исполнителем был М. Н. Кедров.

[818] М. С. Гейтц.

[819] Н. Н. Литовцева.

[820] П. В. Массальский был вторым исполнителем роли Безайса в спектакле «Наша молодость». На премьере эту роль играл Н. И. Дорохин.

[821] Речь идет о репетициях пьесы В. М. Киршона «Хлеб».

[822] Предполагалось поручить В. И. Качалову роль «Первого» (ведущего) в инсценировке «Мертвых душ».

[823] {640} Архив Н‑Д, № 1789‑а, б.

[824] Предпочитает (производное от франц. prйfйrer). — Ред.

[825] «Джонни» — опера Э. Кшенека. Премьера в Музыкальном театре имени Вл. И. Немировича-Данченко состоялась 15 мая 1929 г. Руководитель постановки Вл. И. Немирович-Данченко, режиссер Л. В. Баратов.

[826] «Тиль Уленшпигель» — опера М. Лотара, русский текст П. Г. Антокольского. Премьера в Музыкальном театре имени Вл. И. Немировича-Данченко состоялась 26 февраля 1931 г. Режиссеры Л. В. Баратов и Б. А. Мордвинов.

[827] Немирович-Данченко приводит по памяти реплику Соленого из первого акта «Трех сестер»: «Одной рукой я поднимаю только полтора пуда, а двумя пять, даже шесть пудов. Из этого я заключаю, что два человека сильнее одного не вдвое, а втрое, даже больше…»

[828] Из письма К. С. Станиславского к Ф. Д. Остроградскому от 23 октября 1929 г. явствует, что он относился к идее объединения двух оперных театров отрицательно: «Что, вода и масло соединяются? Так точно мы не можем соединиться с Музыкальным театром. То, что они называют новым искусством, я считаю самым старым, времен наших прабабушек. Говорю об актерах, а не о модных конструкциях и декорациях, которых я органически не переношу в том виде, как они показываются. Они считают нас старомодными. Нужно поставить вопрос ребром. Соединение двух студий — это есть уничтожение студии Станиславского. Студия Немировича-Данченко плюс Станиславского существовать не может» (архив Ф. Д. Остроградското в Музее музыкальной культуры имени М. И. Глинки, ф. 318, № 62).

[829] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1961. Копия, машинопись.

[830] 25 марта 1931 г. шел спектакль «Реклама», в котором С. В. Халютина исполняла роль Мэри Сеншейн, репортера газеты «Вечерняя звезда».

[831] К тексту письма сделано следующее примечание: «Если Михаила Сергеевича Гейтца не удовлетворит мое письмо Халютиной, то предлагаю ему вывесить выговор, а письма моего не посылать. В. Немирович-Данченко».

[832] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 7523.

[833] Ольга Николаевна Андровская была бессменной исполнительницей роли Рокси Харт в «Рекламе». Участником всех ста представлений был также М. И. Прудкин в роли адвоката Билли Флинна.