В 1924 – 1925 гг. в МХАТ сложилась и группа молодых режиссеров: И. Я. Судаков, Н. М. Горчаков, Б. И. Вершилов, Л. В. Баратов, К. И. Котлубай, Е. С. Телешова.

Зуевых, о которых говорится в письме, во Второй студии было две: Анастасия Платоновна и Лидия Игнатьевна.

[732] В 1924 г. были приняты в МХАТ из Третьей студии и школы при ней В. Д. Бендина, А. Н. Грибов, А. В. Жильцов, Ю. А. Завадский, В. К. Новиков, В. А. Орлов, Н. И. Сластенина, А. И. Степанова, Н. В. Тихомирова. Тогда же поступил в МХАТ Б. Н. Ливанов (из Четвертой студии).

[733] Публикуется впервые. Автограф хранится у семьи адресата.

[734] Н. И. Сластенина.

[735] {633} Год определяется по прерыванию Вл. И. Немировича-Данченко в Голливуде.

[736] Копию письма Луначарскому, сохранившуюся в архиве Южина, мы печатаем в нашем издании (см. письмо 429).

[737] Возвратившись в СССР, Немирович-Данченко говорил о Чаплине: «Чаплин… стоит совершенно одиноко. Он все-таки единственный гений от экрана, у него все — воображение, все его представления идут от экрана, в то же время он глубокий человек с неиспорченной мечтою» (из доклада «15 месяцев около американского кино». Архив Н‑Д, № 7313).

[738] Немирович-Данченко надеялся, что будут приняты его сценарии по драме Ф. Сологуба «Узор из роз» и по его же рассказу «Тени».

[739] Печатается по машинописной копии, не оконченной. Архив Н‑Д, № 9865.

Датируется по связи с письмом к Южину от 26 февраля 1927 г.

[740] См. примеч. 4 к письму 417 [В электроной версии — 685] и примеч. 2 к письму 420 [В электроной версии — 697].

[741] «(улыбайтесь!)» (англ.). На полях перевод — рукой Вл. И. Немировича Данченко. — Ред.

[742] Архив Н‑Д, № 376.

Год определяется по связи с письмами О. С. Бокшанской к Немировичу-Данченко.

[743] Драматического театра (англ.). — Ред.

[744] Речь идет об исполнении роли журналиста Бондезена в спектакле «У врат царства».

[745] В «Елизавете Петровне» Д. Смолина В. Я. Станицын играл Разумовского.

[746] Публикуется впервые. ЦГАЛИ, ф. 355, оп. 2, ед. хр. 335.

Датируется по содержанию.

[747] Пасынку (франц.). — Ред.

[748] Полностью публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 985. Машинопись, без подписи.

[749] Помимо замыслов, о которых говорилось в примечаниях к предыдущим письмам, Немировичем-Данченко в Голливуде были задуманы и отчасти разработаны сценарии о Пугачеве (по «Капитанской дочке» {634} Пушкина и пьесе Тренева «Пугачевщина»), «Сарданапал» по Байрону, «Снегурочка» по Островскому (для Мэри Пикфорд). Кинофирме были сданы сценарии по собственной пьесе «Цена жизни» («Деньги») и «Иллюзии мира» по роману Якоба Вассермана «Христиан Ваншаффе», но ни тот, ни другой не были реализованы на экране.

[750] С. Л. Бертенсон записал в своем дневнике 2 июля 1927 г.: «Вечером мы сидели с Владимиром Ивановичем на террасе, и он сказал мне, что пришел к окончательному заключению, что независимо от всяких удач здесь и неудач само дело кино его не увлекает и ему чуждо» (Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко, с. 407).

[751] А. И. Сумбатов (Южин).

[752] Архив Н‑Д, № 5688/19.

Датируется по содержанию телеграммы.

[753] Десятилетие Великой Октябрьской социалистической революции.

[754] А. В. Луначарский постоянно поддерживал искания Музыкальной студии. Например, см. Письмо наркома просвещения А. В. Луначарского народному артисту республики Вл. И. Немировичу-Данченко в журн. «Искусство трудящимся», 1925, № 26.

[755] Печатается по черновому автографу. Архив Н‑Д, № 688.

[756] Телеграмма послана к 60‑летию А. М. Горького.

[757] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 2023. Машинописная копия.

[758] Б. М. Сушкевич.

[759] М. А. Чехов с 1924 г. возглавлял Первую студию, затем МХАТ 2‑й. Принятое им весной 1928 г. решение отказаться от руководства театром было вызвано творческим конфликтом, уже давно назревавшим между ним и значительной частью коллектива МХАТ 2‑го. Проводимая им в театре линия вызывала резкие нападки театральной критики. Летом того же года он уехал за границу, как оказалось впоследствии, навсегда. О сложном внутреннем кризисе, который М. А. Чехов переживал в это время и который привел его к трагическому для него решению покинуть родину, см. в кн.: Громов В. Михаил Чехов (глава «Без родины»). М., «Искусство», 1970, с. 165 – 168.

[760] {635} Архив Н‑Д, № 279.

Датируется по содержанию. Письмо не подписано.

[761] Имеются в виду премьеры на гастролях в Ленинграде оперы «Алеко» С. Рахманинова, «Бахчисарайского фонтана» А. Аренского, «Клеопатры» («Египетские ночи») Р. Глиэра — впервые спектакль был сыгран 11 января 1926 г. Режиссер «Клеопатры» Л. В. Баратов. Немирович-Данченко — руководитель спектакля.

[762] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1780.

[763] «Блокада» — пьеса Вс. Иванова. Премьера 26 февраля 1929 г. «Плоды просвещения» Л. Н. Толстого К. С. Станиславский в свое время ставил в Обществе искусства и литературы. В послереволюционные годы репетиции шли с 12 октября 1921 г. по 17 мая 1922 г. (режиссеры К. С. Станиславский и Л. М. Леонидов). «Плоды просвещения» были поставлены в МХАТ лишь в 1951 г. «Бег» — пьеса М. А. Булгакова; репетиции ее начались 10 октября 1928 г. (руководитель постановки — Вл. И. Немирович-Данченко, режиссеры — И. Я. Судаков, Н. Н. Литовцева, В. Я. Станицын, В. П. Баталов), в конце января 1929 г. они были остановлены. Репетиции возобновились в период с 10 марта 1933 г. по 15 октября 1933 г., но постановка не состоялась.

[764] В. В. Лужский.

[765] В «Правде» от 14 мая 1928 г. сообщалось о новой внутренней системе управления, принятой в МХАТ. «Во главе театра становятся два директора — В. И. Немирович-Данченко и К. С. Станиславский. В своей деятельности они опираются на “Совет 16‑ти”… “Совет 16‑ти” является внутренним художественным органом театра и включает в свой состав основную группу “стариков” театра и молодежи. Текущее управление театром возлагается на выделенную из “Совета 16‑ти” группу в составе Н. П. Баталова, Ю. А. Завадского, П. А. Маркова, М. И. Прудкина, И. Я. Судакова, Н. П. Хмелева». Эта группа и называлась «шестеркой».

[766] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 1783.

Год устанавливается по содержанию.

[767] Р. К. Таманцова.

[768] К. С. Станиславский тяжело заболел после сердечного припадка, случившегося с ним во время юбилейного вечера по случаю тридцатилетия МХАТ.

[769] Архив Н‑Д, № 8182.

[770] {636} Архив Н‑Д, № 1116.

Датируется по данным биографии В. В. Лужского.

[771] «Болезнь Константина Сергеевича внесла смятение в сезон… Мы должны были ехать за границу, и из этой поездки, увы, теперь ничего не выйдет без него» (из письма О. Л. Книппер-Чеховой к С. Л. Бертенсону, декабрь 1928 г.).

[772] Архив Н‑Д, № 769. Написано в ответ на письмо Вс. Иванова, которое в архиве Н‑Д не сохранилось.

[773] Пьеса «Верность» в МХАТ поставлена не была.

[774] 15 мая 1929 г. в Музыкальном театре имени Вл. И. Немировича-Данченко состоялась премьера оперы Э. Кшенека «Джонни».

[775] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 7115.

[776] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 958.

[777] Роль Карпухиной в инсценировке повести Ф. М. Достоевского «Дядюшкин сон» стала впоследствии одним из ярчайших артистических созданий М. П. Лилиной. А. П. Зуева эту роль только репетировала. На премьере ее играла М. О. Кнебель.

[778] Роль графини Чарской в спектакле «Воскресение» была поручена О. Л. Книппер-Чеховой.

[779] Архив Н‑Д, № 1209.

Датируется по началу работы над «Воскресением» по роману Л. Н. Толстого.

[780] В инсценировке «Воскресения» И. М. Москвину предназначалась роль одного из мужиков в сцене приезда Нехлюдова в деревню. Москвин сыграл эту роль всего один раз — 18 сентября 1930 г. Премьера «Воскресения» состоялась 30 января 1930 г.

[781] Публикуется впервые. Архив Н‑Д, № 7230.

Месяц и год устанавливаются по упоминанию об отъезде в Женеву.