[659] См. примеч. 7 к письму 119 [В электронной версии — 592].

[660] «На дне».

[661] В. А. Гиляровский помогал «художественникам» в их знакомстве с московскими ночлежками в пору подготовки «На дне» (см.: Станиславский К. С. Собр. соч., т. 1, с. 256 – 258).

[662] «Слепцы» (или «Слепые») — одноактная драма М. Метерлинка (1890). Станиславский ставил ее в МХТ (в переводе К. Бальмонта) вместе с двумя другими «миниатюрами» Метерлинка: «Непрошеная» и «Там, внутри» (премьера — 2 октября 1904 г.).

[663] Вл. И. Немирович-Данченко боялся, что в роли Василисы Бутова невольно повторит то, что было ею успешно найдено во время репетиций «Власти тьмы» (роль Анисьи).

[664] Анна Сергеевна — Алеева. Ни она, ни М. Г. Савицкая роли Василисы в «На дне» не играли.

[665] Марья Федоровна — Андреева. Дублировать О. Л. Книппер в ролях Елены Андреевны и Маши ей не пришлось. Как и предлагал Немирович-Данченко, она играла Наташу в «На дне» (в окончательном варианте пьесы Наташа не дочь хозяина ночлежки Костылева, а младшая сестра его жены Василисы).

Известно, что Чехова беспокоило отсутствие в труппе МХТ «комической старухи» на главную роль в его будущей пьесе. Следов того, что он «ухватился за мысль» о М. Ф. Андреевой как возможной исполнительнице, в письмах Чехова не сохранилось.

[666] «Жертва политики» — см. примеч. 6 к письму 119 [В электронной версии — 591].

[667] С. Т. Морозов.

[668] Репетиции «Царя Федора» начались, когда еще не было решено, кто же именно будет играть заглавную роль; Иоганнеса в «Одиноких» Г. Гауптмана исполнял В. Э. Мейерхольд, которого Немирович-Данченко не принимал в этой роли (в дальнейшем при возобновлении спектакля Иоганнеса играл В. И. Качалов).

Антигону играла М. Г. Савицкая, окончившая Филармоническое училище в 1898 г.

{541} Малотехническая актриса — М. Ф. Андреева.

Вспоминая о «Чайке» с М. Л. Роксановой, на успех которой в роли Нины Заречной он в свое время твердо рассчитывал, Владимир Иванович, по-видимому, признает неверным свое прежнее увлечение актрисой.

«Грозный» — с актером, которому едва минуло 26 лет… — В. Э. Мейерхольду, игравшему Иоанна в очередь с К. С. Станиславским, было в 1899 году 25 лет.

Скульптора Рубека в пьесе Ибсена «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» играл только что пришедший в МХТ В. И. Качалов; ему тогда тоже было 25 лет.

[669] Ученица Драматической школы МХТ В. А. Петрова произвела на всех исключительное впечатление на экзаменах весною 1902 г. По-видимому, именно к ней относятся слова К. С. Станиславского: «Это будущая и очень крупная знаменитость. Она никогда до школы не видела театра и, конечно, никогда не играла. То, что я видел за это время, много сыгранных отрывков, не поддается описанию. Я увлечен ею без меры» (Собр. соч., т. 7, с. 234). В Музее МХАТ хранится авто биография, написанная В. А. Петровой в 1955 г.: дочь казака, учительница из хутора Степного на Дону, она в самом деле никогда не бывала в театре до своего поступления в школу МХТ. Со школьной скамьи играла роль Сони в «Дяде Ване» после М. П. Лилиной, Марину во «Власти тьмы». Ушла из МХТ в 1906 г. по семейным обстоятельствам, жила в деревне.

[670] Стаховичи — аристократическая семья, в конце XIX века сочетавшая близость к придворным кругам (глава фамилии Александр Александрович Стахович был шталмейстером двора, его сын Алексей Александрович — адъютантом московского генерал-губернатора, великого князя Сергея Александровича; Михаил Александрович Стахович — предводитель дворянства Орловской губернии, в дальнейшем депутат Государственной думы 1‑го и 2‑го созывов) с близостью к художественной элите (М. А. Стахович был тесно связан с домом Л. Н. Толстого, Алексей Александрович Стахович был с 1902 г. пайщиком Художественного театра, одним из его директоров, а потом и его актером; участвовал в спектакле «Зеленое кольцо», которым открывалась Вторая студия). См.: Немирович-Данченко Вл. И. Из прошлого, с. 131.

Якунчиковы — известная семья московских купцов-меценатов, связанная интересами и узами родства с Мамонтовыми, Поленовыми, Алексеевыми (к этой семье, между прочим, принадлежала известная художница, обновительница русского прикладного искусства М. Ф. Якунчикова).

[671] Светские люди (франц.). — Ред.

[672] Тихомировское — по имени актера и режиссера И. А. Тихомирова, горячего поклонника М. Горького. Уйдя из МХТ, ставил «Дачников» в Театре Комиссаржевской в Пассаже (1904).

[673] {542} Арзамас — место ссылки Горького; эта ссылка, как и скандальная история с отменой избрания Горького в почетные академики, за ставившей Чехова и Короленко сложить с себя это звание, становилась предметом бурных пересудов в обществе.

[674] … изнасилование трупа девушки — Немирович-Данченко имеет в виду шумиху вокруг рассказа Л. Андреева «Бездна», где последним из осквернителей тела девушки, изнасилованной бандой босяков, становится влюбленный в нее юноша-студент. «Бездна» была напечатана в «Курьере» (1902, 10 янв.).

Отношение Немировича-Данченко к творчеству Леонида Андреева и к его драматургическим возможностям впоследствии кардинально изменилось (см. письма к нему).

[675] Зинаида Григорьевна — Морозова, жена С. Т. Морозова, горячо увлекавшаяся искусством МХТ и даже претендовавшая на то, чтобы оказывать на него влияние.

[676] … помните, я Вам как-то говорил о Кони и о Петербурге?.. — По-видимому, разговор со Станиславским, на который ссылается Немирович-Данченко, происходил в связи с чествованием театра после гастролей в Петербурге, когда среди ораторов на торжественном обеде был известный юрист и литератор А. Ф. Кони.

[677] Архив Н‑Д, папка № 34. Подписи нет.

Дата устанавливается по связи с июльскими письмами 1902 г. к О. Л. Книппер, В. В. Лужскому, К. С. Станиславскому.

[678] См. примеч. к письму 110 [В электронной версии — 536 – 540].

[679] «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» Г. Ибсена.

[680] В сезон 1895/96 г., как только «Власть тьмы» была разрешена к постановке, пьесу почти одновременно поставили три театра в Москве: театр Корша, театр «Скоморох» А. А. Черепанова и Малый театр. В Петербурге осенью 1895 г. одна за другой состоялись премьеры в театре Литературно-художественного общества и на Александринской сцене.

Как известно, К. С. Станиславский не считал «Власть тьмы» в своей постановке победой Художественного театра, несмотря на отдельные замечательные создания актеров (например, Бутова — Анисья, Грибунин — Никита).

[681] Немирович-Данченко, очевидно, имеет в виду «Столпы общества» — пьесу, которую сам в это время ставил.

[682] Пройдет пять-шесть лет, и взгляд Немировича-Данченко на художественное и общественное значение новой постановки «Ревизора» станет диаметрально противоположным. «Ревизор» пойдет на сцене МХТ в {543} 1908 г. в совместной постановке Станиславского, Немировича-Данченко и Москвина.

[683] Имеется в виду С. Т. Морозов, который по новому уставу Товарищества фактически брал на себя главную ответственность за финансовое обеспечение дальнейшей деятельности театра в течение трех лет. Морозов формально был одним из членов Товарищества, которое образовало необходимый оборотный капитал (50 тысяч рублей). В случае, если у кого-либо из членов Товарищества не оказывалось средств для внесения своего пая, Морозов авансировал нужную сумму под вексель сроком на три года. Он, таким образом, открывал участникам Товарищества кредит, а сам участвовал в паях, в зависимости от разверстки, от 10 до 15 тысяч.

[684] Архив А. М. Горького (КГ – ДИ – 7 – 6 – 5).

Дата устанавливается по фразе письма: Константин Сергеевич вчера приехал и сегодня читает пьесу. Станиславский вернулся из-за границы 19 августа 1902 г.

[685] Беседа с труппой о пьесе «На дне» состоялась 22 августа, в четверг. Немирович-Данченко ошибочно пишет «четверг, 21 августа».

[686] Знаток московских трущоб — писатель В. А. Гиляровский. В статье «Когда мы были молоды» («Ежегодник МХТ» за 1943 г.) Гиляровский рассказывает о посещении ночлежных домов в период постановки спектакля «На дне».