"Фильм”, 19 февраля 1918 г.

47

„Веселая жизнь в дни войны”, написанная актрисой „Комеди Франсэз”, Париж, 1931.

48

Деллюк заостряет свое суждение, которое мы приводили, — он пишет: "Сара Бернар играет такую же незначительную роль в этом фильме, как и Реймский собор. И если правда, что и вид собора, замаскированного мешками с песком, и сама по себе гениаль-

49

Раймон Бернар, сын писателя, дебютировал как актер в „Жанне Дорэ”. Будущий режиссер писал по этому поводу в январе 1919 года в „Фильме”: «Сара Бернар предложила мне сниматься вместе с ней в „Жанне Дорэ”, пьесе моего отца, над которой я имел счастье работать вместе с ним. В кинематографе я бывал два-три или четыре раза и всегда скучал. „Вот увидите, кинематограф — увлекательная вещь”, — сказала мне Сара Бернар. Под руководством искусного режиссера Меркантона съемки прошли превосходно. За две недели было снято 1800 метров пленки — весь фильм. Действительно, работа была увлекательной. Сара, как всегда, была весела и полна веры в успех. Во время репетиций она плакала по-настоящему: „Я вхожу в роль, как в театре”, — говорила она мне патетическим тоном”.

50

После „Пагубных веяний” с участием Леонтииы Массар он поставил „Тайну Женевьевы” с участием Синьоре и Мэриз Доврей (1915). Затем он стал Постоянным режиссером этой актрисы и снял „Мэриз”, „Милосердие”, „Грозу” (1917). Затем появился „Синий Ибис” По роману Жана Экара, „Покаяние” с участием Робин, „Элиан” с участием Роллы Норман и „Дочь народа” с участием Шарля де Рошфор и Элен Дарли — фильм, имевший довольно значительный успех.

51

Она играла в театрах Жемье и Антуана.

52

Люсьен Дюбеш, Всеобщая иллюстрированная история театра.

53

Эмиль Золя, Натурализм в театре, 1881.

54

„Мои воспоминания о „Театр Либр”, Париж, 1921.

55

„Поддерживают тот тезис, — пишет Золя в 1881 году (цитированное произведение), — что только мебель или предметы, служащие аксессуарами, должны быть реальны, остальные же надо рисовать на декорации”.

56

„Станиславский… заменил рисованные декорации настоящими жилыми комнатами, настоящими жилыми домами с настоящими окнами, дверями и паркетом… Он стал пользоваться такой мебелью, какой ее находят в жизни… Он располагал… спинки стульев… повернутыми к зрителям, и те могли себе представить четвертую стену… Из папье-маше приготовили „грязь” для „Власти тьмы” по Толстому” (Николай Евреинов, История русского театра, Париж, 1947).

57

Речь идет о Гугенхейме и Декурселе.

58

„Энформасьон”, 6 августа 1924 г.; цитируется Андре Лангом в „Déplacements et Villégiatures littéraires”.

59

„Фильм”, декабрь 1919 г.

60

Уже приводившаяся статья из „Энформасьон”.

61

Уже цитировавшаяся статья из „Энформасьон”.

62

Автор имеет в виду авантюру организаторов фирмы „Трайэнгл”. — Прим. ред.

63

„Ciné pour tous”, 3 июня 1921 г.

64

Информации UFOCEL, май 1950 г.

65

Вероятно, родственник Роберта Кохрейна, главного помощника Карла Лемла в „Юниверселе”.

66

„Миллион и одна ночь”, стр. 728.

67

В СССР „Цивилизация” демонстрировалась в 1923 году под названием „Их гибель”. — Прим. ред.

68

Эти титры, разумеется, были специально написаны для французского варианта.

69

„Hebdo-Film”, 1917.

70

Фильм Стюарта Блэктона, о котором мы расскажем дальше.

71

„Фильм”, 28 мая 1917 г.

72

„Ciné-magazine”, 1924. Цитируется Лапьером.

73

У нас под названием „Путешествие будет опасным”. — Прим. ред.

74

Фильмы „Трайэнгла” с Рио Джимом: „Ученик”, „Адская петля” („Hell’s Hinges” с участием Луизы Глоум), „The Daw Marker", „Патриот", „Апостол мести", „Между людьми" (с участием Луизы Глоум), „Пленный бог", „Сторонники закона", „Возвращение Дро Эгана", „Печать дьявола", „The Square Man Deal", „Месть Джима", „Нежелаемые" („Truthful Tulliver"), „The Gunfighter", „Город отчаяния" („The Desert Man"), „Холодная палуба" и, наконец, „Ариец" с участием Луизы Глоум.

75

„Человек с зоркими глазами" („L'homme aux yeux clairs") — французское прокатное название фильма „Роуден — Голубая метка" (в СССР — „Нель из Манхеттена"). — Прим. ред.

76

„Пари-миди”, 17 февраля 1919 г.

77

У.-С. Харт был прозван так французским прокатчиком Жаком Айком, который в этот же период прозвал Чаплина — Шарло.

78

^"Пари-миди”, 17 февраля 1919 г.

79

„Пари-миди”, 7 апреля 1919 г.

80

«Фильм», 1918 г.

81

Фильм демонстрировался во Франции; он приписывался Томасу Инсу, однако даже не был снят в его студии. Статья Деллюка, опубликованная в 1918 году в журнале „Фильм”, была перепечатана в „Фотогении”, где она датирована маем 1920 года.

82

„Его идеализм удивляет так же, как возвышенная философия президента Вильсона”, — писал в своей своеобразной манере Деллюк (,Пари-миди”, 20 января 1919 г.).

83

Леон Муссинак, Рождение кино, стр. 98–99.

84

„В каком я буду играть фильме!. — писал Жак Ваше в 1918 Году, незадолго до своей смерти, последовавшей в 23 года, в письме, которое сюрреалисты должны рассматривать как завещание. — Я буду североамериканским охотником, или вором, или исследователем, или шахтером, или бурильщиком. Бар в Аризоне (виски, джин, смеси) и прекрасные леса, удобные для разработки. Вы знаете этих, в рейтузах для верховой езды с автоматическими пистолетами и т. д.”. В этом письме Рио Джим перекликается с Артуром Рембо. „Я читал статью (в „Фильме”), подписанную Л. А., с таким удовольствием, какое только можно испытать”. Речь идет о статье Арагона, цитированной выше.